2019年，趙南柱的《82年生的金智英》打破了韓國(guó)文學(xué)在中文世界出版的僵局，此后幾乎每一年都有韓國(guó)文學(xué)作家或作品被廣泛討論。2020年，孔枝泳的《熔爐》讓中國(guó)讀者再度認(rèn)識(shí)到韓國(guó)文學(xué)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的緊密聯(lián)系；2020年至2021年，《燒紙》《鹿川有許多糞》展現(xiàn)了電影導(dǎo)演李滄東身為作家的另一面，讓讀者從文學(xué)進(jìn)入韓國(guó)民主化、工業(yè)化的歷史進(jìn)程；從2021年韓江《素食者》再版，2022年金愛(ài)爛《你的夏天還好嗎？》《外面是夏天》再版，再到金惠珍《關(guān)于女兒》，崔恩榮《明亮的夜晚》的首次出版，韓國(guó)女作家逐漸在中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)成為標(biāo)簽，并掀起關(guān)于“韓女文學(xué)”的討論熱潮。隨著2024年韓江獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，韓國(guó)文學(xué)再次成為讀者視野中的焦點(diǎn)。
中國(guó)讀者喜愛(ài)的韓國(guó)女作家新作：不止于女性書(shū)寫(xiě)
在剛剛過(guò)去的第一季度，約有6本韓國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)體中文版作品出版。值得關(guān)注的是，韓江的小說(shuō)集《黑夜的狂歡》，原名《麗水之愛(ài)》，是她在1995年出版的首部作品，收錄了她創(chuàng)作于二十三四歲間的短篇，包括出道作《紅錨》。此外，《傷口愈合中》中文版預(yù)計(jì)在這個(gè)春天與讀者見(jiàn)面。韓江的其他作品也將由磨鐵陸續(xù)引進(jìn)。
崔恩榮、金愛(ài)爛等中國(guó)讀者喜愛(ài)的韓國(guó)作家的新作也將陸續(xù)推出。如崔恩榮《即使只是微弱的光芒》是她時(shí)隔五年的新作，2023年在韓國(guó)出版，至今依然占據(jù)著韓國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)榜單。這部小說(shuō)集收錄了七篇關(guān)于“選擇”的小說(shuō)，主人公們置身于教室、車(chē)內(nèi)或某個(gè)生活場(chǎng)景中，讀者也隨之進(jìn)入她們的日常，一起度過(guò)那些重要的時(shí)刻，并將再次感受崔恩榮作品中的細(xì)膩。
而另一位深受中國(guó)讀者喜愛(ài)的女作家金愛(ài)爛，2024年在韓國(guó)出版了《其中一個(gè)是謊言》，這是她時(shí)隔十三年的全新長(zhǎng)篇小說(shuō)。幾年前，在一次采訪中，當(dāng)被問(wèn)及下一部作品時(shí)，金愛(ài)爛僅以“關(guān)于光、謊言與繪畫(huà)的故事”作答，除此之外都是未知。自2002年開(kāi)始創(chuàng)作，現(xiàn)已步入作家生涯第二十三年的金愛(ài)爛，始終以慎重的步伐構(gòu)筑著自己的文學(xué)世界，作品均暢銷(xiāo)至今，甚至僅憑書(shū)名便能讓讀者在心中勾勒出關(guān)于她的小說(shuō)的獨(dú)特畫(huà)面，展現(xiàn)出極為罕見(jiàn)的創(chuàng)作生命力。
《其中一個(gè)是謊言》講述了三名高二的少年在偶然的契機(jī)下開(kāi)始關(guān)注、接近彼此，共同度過(guò)了一段難忘的時(shí)光。小說(shuō)主要聚焦于暑假，但作者通過(guò)視角的交替構(gòu)成小說(shuō)獨(dú)特的敘述結(jié)構(gòu)。隨著真相逐步浮現(xiàn)，讀者也得以理解人物的背景與經(jīng)歷。正是這種結(jié)構(gòu)，使得篇幅并不長(zhǎng)的小說(shuō)展現(xiàn)出了無(wú)比廣闊的敘事空間。
又如金惠珍，前作《關(guān)于女兒》曾登上2022年豆瓣年度外國(guó)文學(xué)榜單，她的新作《貓?zhí)蜻^(guò)傷口》延續(xù)了其小說(shuō)一貫探討的主題——理解他人的可能性，但通過(guò)一只貓、一個(gè)孩子，小說(shuō)提供了與以往不同的角度，以及與世界建立聯(lián)系的新方式。
韓江、金愛(ài)爛、金惠珍過(guò)去的作品都登上了豆瓣熱門(mén)韓國(guó)文學(xué)TOP10。如果將這個(gè)榜單作為中國(guó)讀者喜愛(ài)的指標(biāo)，那么榜單上的申京淑同樣值得關(guān)注，這位作家的作品將在今年由新經(jīng)典文化出版。
申京淑2008年出版的代表作《請(qǐng)照顧好我媽媽》被翻譯出版至四十余個(gè)國(guó)家，是首部被美國(guó)制作公司購(gòu)買(mǎi)影視版權(quán)的韓國(guó)文學(xué)作品?！断蛑赣H走去》是她時(shí)隔八年的新作，也是時(shí)隔十一年的第八部長(zhǎng)篇小說(shuō)。在這部新作中，申京淑再次回歸正統(tǒng)的家庭敘事，以沉穩(wěn)而深刻的筆觸，不僅探討了父親的存在，更剖析了整個(gè)家庭關(guān)系的情感復(fù)雜性。
巧合的是，新經(jīng)典文化三月還推出了鄭智我《父親的解放日志》也以理解父親為主題。全書(shū)以女兒的第一人稱(chēng)口吻，描述鄉(xiāng)下父親過(guò)世后，在告別式上出現(xiàn)的故親摯友，以及一串又一串與這個(gè)家族有關(guān)的往事和秘密。
此外，這些年，新經(jīng)典文化持續(xù)引介了韓國(guó)多元文化作品，除孔枝泳《親愛(ài)的女兒》、金勁旭《您可疑的近況》、孫元平《別人家》等文學(xué)作品之外，還引進(jìn)了韓國(guó)知名漫畫(huà)家姜草的《照明商店》等。
從傳統(tǒng)到新銳：用過(guò)去映照現(xiàn)在與未來(lái)
除了一些重要的女作家外，韓國(guó)文學(xué)還有一些值得關(guān)注的重量級(jí)作家。
2019年，黃晳暎憑借《日暮時(shí)分》入圍國(guó)際布克文學(xué)獎(jiǎng)，2024年因《鐵道員三代》再度入圍。去年，他的《日暮時(shí)分》推出了中文簡(jiǎn)體版，今年磨鐵還將推出他的《熟悉的世界》與《韓氏年代記》。黃晳暎1943年出生于吉林長(zhǎng)春，后全家搬到平壤，1947年定居漢城（今首爾）永登浦。他的人生經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)、分裂、抗?fàn)?，等等。翻譯家薛舟認(rèn)為“黃晳?；罨隧n國(guó)近代史，將宏大敘事轉(zhuǎn)化為個(gè)體敘事，成為韓國(guó)文學(xué)史和社會(huì)史的寶貴財(cái)富……文學(xué)世界磅礴而深遠(yuǎn)，幾乎達(dá)到了韓國(guó)文學(xué)在深度和廣度方面所能達(dá)到的極致”。即將引進(jìn)推出的《熟悉的世界》是一部描寫(xiě)社會(huì)最底層的少年成長(zhǎng)并走向覺(jué)醒的小說(shuō)?！俄n氏年代記》則是黃晳暎的中短篇小說(shuō)合集，收錄了從出道作《立石附近》到2016年的新作，呈現(xiàn)其五十余年的文學(xué)軌跡。
除了黃晳暎，磨鐵今年還將推出韓國(guó)當(dāng)代最具影響力的作家之一李文烈的《扭曲了的英雄》《青春肖像》?！杜で说挠⑿邸穼⒐适卤尘霸O(shè)置在小學(xué)，通過(guò)強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)學(xué)生之間的權(quán)力博弈，揭示了人們對(duì)權(quán)力的渴望與其本質(zhì)。這本書(shū)也被韓國(guó)文學(xué)評(píng)論協(xié)會(huì)評(píng)選為當(dāng)代最值得閱讀的五十本作品之一?！肚啻盒は瘛肥抢钗牧易罹叽硇缘拈L(zhǎng)篇小說(shuō)之一，出版于1981年，以“我”在二十世紀(jì)七八十年代韓國(guó)社會(huì)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，描繪了理想與現(xiàn)實(shí)之間的巨大落差所帶來(lái)的迷茫與痛苦。雖然這本書(shū)的時(shí)代背景設(shè)定對(duì)現(xiàn)在的年輕人來(lái)說(shuō)或許顯得有些陌生，但青春帶來(lái)的柔情回憶，以及青春期的迷茫和掙扎，卻是跨越時(shí)代的共同課題。
上海譯文出版社將引進(jìn)金薰小說(shuō)《哈爾濱》。出生于1948年的金薰，被韓國(guó)媒體與評(píng)論界譽(yù)為“我們時(shí)代最杰出的文體家”，有多部作品被改編成電影?！豆枮I》是金薰在作家生涯中始終視為人生課題的特殊之作。2010年，人民文學(xué)出版社曾出版金薰的代表作《公無(wú)渡河》。《哈爾濱》將是我們與他時(shí)隔十五年的“再會(huì)面”。
我還想重點(diǎn)介紹的韓國(guó)作家是樸婉緒，今年上海文藝出版社將推出樸婉緒的小說(shuō)集《傍晚的邂逅》。樸婉緒出生于1931年，不惑之年參加小說(shuō)征文比賽，以《裸木》正式步入文壇，此后一直進(jìn)行著小說(shuō)和散文的創(chuàng)作活動(dòng)，被譽(yù)為韓國(guó)的國(guó)民作家?！栋淼腻忮恕肥珍浟藰阃窬w發(fā)表于1984年1月到1986年8月之間的13篇中短篇小說(shuō)。雖然已經(jīng)過(guò)去三四十年，但這些小說(shuō)在今天讀來(lái)依然牽動(dòng)人心：離散家屬重逢背后的復(fù)雜關(guān)系與利益糾葛；藏匿于日常生活與家庭空間的人類(lèi)的虛偽姿態(tài)……樸婉緒擅長(zhǎng)為平凡日常的題材賦予卓越的敘事節(jié)奏和多維的意義，時(shí)代雖不同，人性卻依舊，故事仍在繼續(xù)。
上海書(shū)店出版社也計(jì)劃引進(jìn)樸婉緒的兩部散文集《世間的美好事物》《不讓愛(ài)成為負(fù)擔(dān)》。其中，《不讓愛(ài)成為負(fù)擔(dān)》收錄了樸婉緒1971年到1994年的46篇散文，記錄了她作為作家與普通人，在這二十余年間的點(diǎn)滴感悟。樸婉緒曾說(shuō)：“書(shū)這種東西就算是被放在了舊書(shū)店，也有可能在某個(gè)時(shí)候再次引起人們的關(guān)注。所以我寫(xiě)作的時(shí)候，總是想著要忠實(shí)而立體地為一個(gè)時(shí)代作證?！?br/>可以說(shuō)，用過(guò)去映照現(xiàn)在，不僅僅體現(xiàn)在作家的書(shū)寫(xiě)中，也體現(xiàn)在出版引進(jìn)的選擇上。除了黃晳暎、李文烈、金薰這樣重量級(jí)的作家之外，也有一些作者將在今年首次與我們相遇，還有一些值得關(guān)注的作品也將被再版。
辛京鎮(zhèn)的《不婚的城市》將首次引進(jìn)出版。2007年辛京鎮(zhèn)以《角子機(jī)》獲得第三屆世界文學(xué)獎(jiǎng)，《不婚的城市》是他時(shí)隔七年的新作。小說(shuō)以婚姻為題，借由三個(gè)世代的男女關(guān)系和他們交替的生活，探討婚姻與愛(ài)情的本質(zhì)，并詰問(wèn)：對(duì)你而言，婚姻究竟是什么？
首次引進(jìn)的還有韓國(guó)女作家鄭昭峴的小說(shuō)集《耀眼的傷口》。鄭昭峴出生于1975年，2008年通過(guò)《文化日?qǐng)?bào)》新春文藝獎(jiǎng)出道，出版過(guò)短篇小說(shuō)集《有尊嚴(yán)的生活》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《加害者們》，并獲得金埈成文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。鄭昭峴擅長(zhǎng)追蹤社會(huì)矛盾，將目光投向那些未曾察覺(jué)傷口卻隱忍承受痛苦的傷痕累累的人們。同為作家的鄭世朗曾評(píng)其作品“精確得令人痛苦”。《耀眼的傷口》原名《你的倒影》，值得一提的是，《你的倒影》曾于2021年被改編為16集的韓劇，由高賢貞、申鉉彬主演。
2014年至2019年，華中科技大學(xué)出版社曾引進(jìn)一系列韓國(guó)文學(xué)作品，包括千明官《高齡化家族》、樸玟奎《逝去公主的孔雀舞》、韓江父親韓勝源《葉落彼岸》等。雖然這條韓國(guó)文學(xué)線未能持續(xù)至今，但也可以說(shuō)是韓國(guó)文學(xué)引進(jìn)的早期探索，其中不少作家也在近些年受到了更為廣泛的關(guān)注。比如2023年，千明官憑借《鯨》入圍國(guó)際布克文學(xué)獎(jiǎng)；張康明的《走出韓國(guó)》《網(wǎng)軍部隊(duì)》被改編成電影。今年，《鯨》《走出韓國(guó)》將再版。
其中，《鯨》刻畫(huà)的詭譎世界令人著迷：巨鯨浮出水面，女人變?yōu)槟腥?，火?chē)飛馳而過(guò)，構(gòu)成波瀾起伏、風(fēng)格獨(dú)特的社會(huì)畫(huà)卷。小說(shuō)融合了奇幻與現(xiàn)實(shí)，疏離與共鳴，生命被時(shí)間、村莊、風(fēng)雨裹挾前進(jìn)直至終點(diǎn)。主人公春姬與雙胞胎姐妹、大象的情意，跨越生死與語(yǔ)言，印證了那句“想見(jiàn)的人總會(huì)重逢”。作家林哲佑說(shuō)《鯨》幾乎就是韓國(guó)版的《百年孤獨(dú)》。如果說(shuō)《百年孤獨(dú)》是一種生命的反復(fù)，那么《鯨》則以流動(dòng)的生命掀起浪花，拍打亙古的宇宙之石。
《走出韓國(guó)》的作者張康明畢業(yè)于延世大學(xué)工學(xué)院，曾在建筑公司工作，后辭職進(jìn)入報(bào)社，擔(dān)任記者11年。他憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《漂白》正式以作家身份出道。對(duì)《走出韓國(guó)》主人公桂娜來(lái)說(shuō)，如今的韓國(guó)是放棄戀愛(ài)、婚姻、生子、買(mǎi)房、人際交往的“五棄時(shí)代”，剩下的只是疲于謀生而已。于是，她決定放棄在韓國(guó)熟悉卻不幸的軌跡，選擇去澳洲挑戰(zhàn)陌生而幸福的生活。“我不在乎整個(gè)韓國(guó)的幸福指數(shù)排在第幾位，現(xiàn)在是我想過(guò)得幸福點(diǎn)，可是我在這兒根本沒(méi)法達(dá)成幸福?！币耘幸暯蔷劢箷r(shí)事素材，揭示時(shí)代及社會(huì)問(wèn)題，是貫穿張康明小說(shuō)的主軸，不過(guò)與以往偏灰暗沉重的作品不同，《走出韓國(guó)》氛圍輕快，對(duì)白犀利幽默，讀來(lái)多了幾分愉悅。另外，張康明的長(zhǎng)篇小說(shuō)《重啟調(diào)查》也將引進(jìn)出版，是一部社會(huì)派推理小說(shuō)。
文學(xué)的多種面貌：社會(huì)中治愈，現(xiàn)實(shí)中想象
近年來(lái)，聚焦性別話題的文學(xué)作品不斷進(jìn)入我們的視野，比如《給賢南哥的信》《李夕夜，不再沉默》等?！绊n女文學(xué)”的標(biāo)簽成為熱點(diǎn)，但同時(shí)，我們也應(yīng)該看到，還有更多面向的作品等待著我們的閱讀。
以《熔爐》為代表的將社會(huì)事件作為創(chuàng)作背景的文學(xué)作品向來(lái)備受關(guān)注，比如金琸桓《我要活下去》等。近年來(lái)，這一趨勢(shì)也從文學(xué)拓展至社科領(lǐng)域。去年，野spring出版了《大眾文化的女性主義指南》，以“娛樂(lè)解剖”作為方法，拆解韓國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)背后的厭女病灶。今年，磨鐵也將出版聚焦娛樂(lè)圈相關(guān)話題的《這是可以說(shuō)的嗎？我愛(ài)過(guò)的男人都塌成了廢墟》。
此外，吳贊鎬《是我的錯(cuò)嗎？直擊韓國(guó)12起惡性社會(huì)事件》于去年面世，《“我們贊成差別對(duì)待”：變成怪物的年輕一代》也在今年第一季度出版。
吳贊鎬是社會(huì)學(xué)博士，他堅(jiān)持追蹤“熟悉的事物”，在日常生活中尋找社會(huì)不公正現(xiàn)象，并認(rèn)為用優(yōu)績(jī)主義侵犯人們的尊嚴(yán)底線，是韓國(guó)的資本主義社會(huì)尤為惡劣之處。《“我們贊成差別對(duì)待”》基于大量的問(wèn)卷與對(duì)談，呈現(xiàn)了優(yōu)績(jī)主義至上的社會(huì)中的青年群像：追求學(xué)歷、證書(shū)、實(shí)習(xí)的勝利，獲得“正當(dāng)”的差別對(duì)待；將自我開(kāi)發(fā)和時(shí)間管理奉為圭臬，只為將自己不斷商品化，然而，等待他們的仍然是不可撼動(dòng)的“滯銷(xiāo)”結(jié)局。不同于以往對(duì)青年的放棄或鼓勵(lì)、安慰式的簡(jiǎn)單處理，這本書(shū)冷靜地剖析當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，幫助受困的年輕人直面問(wèn)題并尋找解決的可能性。
在如此內(nèi)卷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，治愈文學(xué)逐漸興起也成為一種必然。不過(guò)，相對(duì)于韓國(guó)本土出版市場(chǎng)的熱度，國(guó)內(nèi)的熱度顯然不足，只有《不便的便利店》在中文世界反響不錯(cuò)。這些治愈小說(shuō)通常將故事設(shè)置在我們熟悉的日常場(chǎng)景中，比如便利店、餐廳、面包房等，主人公因原本生活軌跡的中斷而進(jìn)入這個(gè)場(chǎng)域，在與他人故事的交匯中重新找回自己人生的主線。這些“中斷”與“找回”的敘事結(jié)構(gòu)也是當(dāng)下的鏡子，人們渴望有這樣一個(gè)空間可以暫時(shí)擺脫壓力與疲憊，獲得情緒的出口與溫情的理解。今年，《煥心洗衣店》《歡迎光臨休南洞書(shū)店》將出版簡(jiǎn)體中文版，繼續(xù)這股治愈之風(fēng)。
2020年，科幻世界首次引進(jìn)韓國(guó)科幻長(zhǎng)篇金周榮的《時(shí)間亡命者》。2022年，科幻世界引進(jìn)了年輕的科幻作家金草葉的《如果我們無(wú)法以光速前進(jìn)》。這本書(shū)是金草葉寫(xiě)作生涯的耀眼開(kāi)幕，該小說(shuō)集在韓國(guó)累計(jì)銷(xiāo)售超過(guò)35萬(wàn)冊(cè)，在中國(guó)出版后，也收獲了豆瓣年度科幻奇幻小說(shuō)和第十四屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)翻譯作品金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。今年，她的短篇小說(shuō)集《剛剛離開(kāi)的世界》將引進(jìn)出版，“這是只有金草葉才能寫(xiě)出的故事”。這些作品中多個(gè)篇章聚焦人體機(jī)能障礙，比如時(shí)間感知障礙，一方面它是對(duì)珍貴存在的確認(rèn)，另一方面則在講理解，即使我們不能真正理解彼此，但是有人卻在不斷努力著，以愛(ài)和理解去探索“我”與“世界”、“我”與“你”的關(guān)系。可以說(shuō)，金草葉的作品拉近了科幻與讀者的距離，帶動(dòng)了普通讀者閱讀科幻小說(shuō)的風(fēng)潮。
而科幻領(lǐng)域，千先蘭和金寶英同樣不容忽視。千先蘭是目前韓國(guó)科幻炙手可熱的新星。2019年，她出版了第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《坍塌的大橋》，隔年以《一千種藍(lán)》獲得韓國(guó)科學(xué)文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)首獎(jiǎng)，并創(chuàng)下10萬(wàn)冊(cè)銷(xiāo)售佳績(jī)。目前她的《一千種藍(lán)》已推出中文簡(jiǎn)體版。金寶英曾三度獲得韓國(guó)科幻小說(shuō)獎(jiǎng)。2021年，她憑借短篇集《萬(wàn)物源起》成為首位獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)提名的韓國(guó)科幻作家。今年本書(shū)也將與讀者見(jiàn)面。
作為早期韓國(guó)進(jìn)軍國(guó)際文壇的先鋒作家金英夏也在2022年首次推出了科幻小說(shuō)《告別》，今年將引進(jìn)出版。小說(shuō)延續(xù)了他關(guān)于記憶、身份與死亡的思考：何謂“人”？何謂人類(lèi)的感情與故事，人類(lèi)與機(jī)器人的關(guān)系將迎來(lái)怎樣的變化？此外，今年4月，金英夏時(shí)隔六年推出了散文集《僅此一次的人生》，作家思考我們?cè)撊绾位畛鰮碛械娜松?？這本書(shū)未來(lái)有望被引進(jìn)。
另一位嶄露頭角的類(lèi)型作家趙禮恩也備受矚目。1993年出生的趙禮恩被譽(yù)為“韓國(guó)文學(xué)的寶石”，她擅長(zhǎng)從日常題材中獲取靈感，并將驚悚、浪漫元素融入其中，形成獨(dú)特的世界觀。她曾說(shuō)：“小時(shí)候，我是一個(gè)等待噩夢(mèng)的孩子。只能在夢(mèng)中看見(jiàn)的那些奇妙場(chǎng)景、沒(méi)有脈絡(luò)的故事，深深令我著迷。雖然做噩夢(mèng)會(huì)使人疲憊，但當(dāng)我把留在記憶中的畫(huà)面，以及只能在夢(mèng)中感受到的強(qiáng)烈情緒寫(xiě)在筆記上后，我就覺(jué)得自己掌握了珍貴的碎片，能通往無(wú)人涉足的世界，那甚至令我感到滿足?！闭沁@份對(duì)噩夢(mèng)與強(qiáng)烈情緒的迷戀，讓她的作品常常帶著鮮活感，她將那些被冷落忽略的陰郁、潮濕放于字里行間，向世俗的冷漠發(fā)起反抗。野spring在2023年首次引進(jìn)出版了她的《愛(ài)，雞尾酒與生化危機(jī)》，今年她的《新首爾公園軟糖嘉年華》《熱帶夜》《泰迪熊不會(huì)死》等多部作品將出中文版。
我曾不止一次感嘆，這些年引進(jìn)的韓國(guó)文學(xué)作品主要集中于韓國(guó)當(dāng)下熱門(mén)的新書(shū)，直到這兩年才看到黃晳暎、李文烈、樸婉緒等文學(xué)大家的作品再次引進(jìn)，我盼望著能讀到更多經(jīng)典之作。但是換個(gè)角度思考，這些引進(jìn)的當(dāng)下的熱門(mén)作品，也是時(shí)代的注腳——或許在未來(lái)，經(jīng)過(guò)時(shí)間和讀者的篩選、沉淀，它們也會(huì)成為值得重讀的經(jīng)典；而經(jīng)典的大家之作又能否在這個(gè)時(shí)代打動(dòng)讀者，引起廣泛共鳴，也仍待再次檢驗(yàn)。期待這些計(jì)劃中的韓國(guó)文學(xué)作品都能早點(diǎn)與讀者見(jiàn)面，在此刻的我們心中留下痕跡，也為將來(lái)保存回望的線索。
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