《紅樓夢》一方面是中國古典文學(xué)的高峰，另一方面《紅樓夢》的作者是誰一直有爭議，有人認(rèn)為是前朝遺老遺少群體創(chuàng)作的作品。
其實(shí)，《紅樓夢》曹雪芹創(chuàng)作主體地位是較為明確的，早期抄本（如甲戌本、庚辰本）均明確標(biāo)注
前八十回展現(xiàn)的家族興衰、詩詞伏筆等系統(tǒng)性構(gòu)思，已經(jīng)顯示存在統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，符合單一大綱的創(chuàng)作特征。一群人創(chuàng)作很難在緊扣主線的基礎(chǔ)上，保持創(chuàng)作風(fēng)格上的一致性。
為什么這么說呢？
因?yàn)楹?0回的二創(chuàng)讓讀者體會(huì)到了前80回原創(chuàng)的高水準(zhǔn)。
1791年程偉元、高鶚整理的120回本首次刊行，其序言稱收集殘稿"細(xì)加厘剔，截長補(bǔ)短"，但由于程高創(chuàng)作水平相比曹雪芹+脂硯齋這對黃金搭檔有限，前80回平均每回出現(xiàn)生僻字53個(gè)，后40回降至27個(gè)；詩詞密度由每回2.3首銳減至0.4首，讓讀者能直觀體會(huì)到語言風(fēng)格上的落差。
比如，后40回中名場面"林黛玉焚稿"等經(jīng)典場景的藝術(shù)水準(zhǔn)與前80回中數(shù)個(gè)名場面相比差一個(gè)檔次，但"蘭桂齊芳"結(jié)局又暗合第五回判詞。一定程度上證明了程高本序言所述內(nèi)容。
但高鶚也已經(jīng)竭盡所能彌補(bǔ)了，付出的是長時(shí)間的辛勤工作，艾俊川2021年研究不同版本的程高本活字發(fā)現(xiàn)存在不同底本，說明后40回潤色過程從首版開始一直沒停頓過。
"曹雪芹獨(dú)立創(chuàng)作+脂硯齋點(diǎn)評(píng)+剩余的
如果曹雪芹能有命潤色好剩余部分（仍由脂硯齋審稿），使得全書藝術(shù)水準(zhǔn)保持一致，相信就不會(huì)有這個(gè)群體創(chuàng)作的問題了。
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