4月2 5日晚，凱迪拉克·上海音樂(lè)廳“數(shù)字繆斯——2025 音樂(lè)科技融創(chuàng)節(jié)”迎來(lái)德國(guó)“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)與施韋青根音樂(lè)節(jié)聯(lián)合制作的音樂(lè)戲劇《關(guān)于謊言的全部真相》亞洲首演。
當(dāng)晚的舞臺(tái)上，融合音樂(lè)、舞蹈、舞蹈和文字之間，共赴一場(chǎng)古典與流行編織成的視聽(tīng)盛宴。
演出現(xiàn)場(chǎng)
佩珀?duì)柣孟?AI打造虛實(shí)迷宮
音樂(lè)戲劇《關(guān)于謊言的全部真相》舞臺(tái)運(yùn)用“佩珀?duì)柣孟蟆保≒epper's Ghost）技術(shù)與視頻影像，打破了長(zhǎng)久以來(lái)“耳聽(tīng)為虛，眼見(jiàn)為實(shí)”的信念。舞臺(tái)上的透明全息投影膜將舞者在地面上的肢體動(dòng)作，呈現(xiàn)出仿似空中飄浮的景象。這種古老的幻象技術(shù)通過(guò)異化的視頻投影而得到了現(xiàn)代的拓展，真實(shí)人物與虛假圖像變得難以區(qū)分，進(jìn)一步映射了“謊言”與“真相”之間的模糊界限。
劇團(tuán)技術(shù)總監(jiān)奧利弗·普羅斯克解析：“將一個(gè)眾所周知的幻象重新命名為一種未來(lái)主義技術(shù)，同時(shí)也展示了人們?cè)敢鈱⒈砻娈?dāng)作深度、將影像當(dāng)作原物的傾向。在這樣的世界里，謊言變成了真理，因?yàn)樗@得更方便、更易接近、更引人注目。這種謊言并非無(wú)害；它反映了一個(gè)越來(lái)越愿意以表面為實(shí)質(zhì)、將表象當(dāng)本質(zhì)的社會(huì)?！?/p>
作為音樂(lè)戲劇，《關(guān)于謊言的全部真相》中的音樂(lè)與戲劇展開(kāi)構(gòu)成多層次互動(dòng)。作品以20首音樂(lè)作品為線索，編織出一張橫跨古典與流行的聲音網(wǎng)絡(luò)。
肖斯塔科維奇的《米開(kāi)朗基羅詩(shī)歌組曲，真理》以其復(fù)雜的旋律與情感遞進(jìn)展現(xiàn)了劇中人物在追尋真理過(guò)程中的內(nèi)心掙扎，歌詞中“你只聽(tīng)信空談?wù)?，而剛才你自己卻給了騙子豐厚的獎(jiǎng)賞”直擊人性深處。音樂(lè)深刻地反映了劇中人物的困惑與痛苦。在“誤解”段落之后，羅西尼的詠嘆調(diào)《謠言，誹謗》輕快、幽默，描繪了謠言如何像微風(fēng)般擴(kuò)散，最終摧毀名譽(yù)，以戲謔的方式展現(xiàn)謊言傳播的危險(xiǎn)性，與劇情呼應(yīng)。
此外，舞者川口唯通過(guò)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將慢動(dòng)作與機(jī)械式重復(fù)轉(zhuǎn)化為“謊言”的肢體隱喻。演員的對(duì)話穿插于音樂(lè)間隙，從日常寒暄的客套到AI生成文本的荒誕，層層剝開(kāi)謊言的生存必要性及其道德困境。
演出現(xiàn)場(chǎng)
“領(lǐng)航者”再掀跨界風(fēng)暴
德國(guó)“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)由導(dǎo)演尼科拉·胡姆佩爾（Nicola Hümpel）與技術(shù)總監(jiān)奧利弗·普羅斯克（Oliver Proske）聯(lián)合創(chuàng)立，作品常常打破傳統(tǒng)劇場(chǎng)的邊界，展現(xiàn)出一種先鋒而詩(shī)意的舞臺(tái)敘事。
自1998年創(chuàng)立以來(lái)，“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)憑借獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言和創(chuàng)新的舞臺(tái)表現(xiàn)，在國(guó)際上引起了廣泛關(guān)注。他們的作品不僅在德國(guó)本土的知名劇院和藝術(shù)節(jié)上頻繁亮相，還受邀在世界各地的舞臺(tái)上演出，包括維也納音樂(lè)節(jié)、巴黎喜劇歌劇院、布魯塞爾美術(shù)宮、布雷根茨藝術(shù)節(jié)、韓國(guó)烏山音樂(lè)戲劇節(jié)等。
2024年，德國(guó)“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)首次來(lái)華，在凱迪拉克·上海音樂(lè)廳“數(shù)字繆斯——2024音樂(lè)科技融創(chuàng)節(jié)”中，亞洲首演了《力量與自由》音樂(lè)與影像呈現(xiàn)貝多芬作品和《寂靜之聲》音樂(lè)與影像呈現(xiàn)舒伯特藝術(shù)歌曲。有觀眾在觀演后感慨：“‘尼可與領(lǐng)航者們’的演出是近兩年我在上?？催^(guò)的最好的演出，整個(gè)亞洲僅上海音樂(lè)廳一站，音樂(lè)廳的眼光和魄力是上海的驕傲?！?/p>
演出現(xiàn)場(chǎng)
數(shù)字繆斯融創(chuàng)節(jié)解碼AI時(shí)代藝術(shù)命題數(shù)字
作為“數(shù)字繆斯—2025音樂(lè)科技融創(chuàng)節(jié)”特別呈現(xiàn)作品，上海音樂(lè)廳同步推出系列配套活動(dòng)，以科技賦能藝術(shù)，支持音樂(lè)家探索音樂(lè)與現(xiàn)代科技的融合創(chuàng)新，推動(dòng)數(shù)字音樂(lè)作品的創(chuàng)作與發(fā)展，為原創(chuàng)優(yōu)秀的音樂(lè)作品搭建國(guó)際展示平臺(tái)。
4場(chǎng)展演音樂(lè)會(huì)包括《未來(lái)詩(shī)——古箏 X AI 視聽(tīng)音樂(lè)會(huì)》《.minX 鳴·思- 多媒體交互音樂(lè)舞蹈劇場(chǎng)》《蝶——旋律與光影的沉浸音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)》以及4月26日、27日最后一場(chǎng)展演《陀螺游戲——音樂(lè)肢體交互劇場(chǎng)》。
音樂(lè)節(jié)還設(shè)置了“特別呈現(xiàn)”“創(chuàng)意工作坊”“展覽”“研討會(huì)”等多元板塊，聚焦“音樂(lè)與科技的共生變革”，探討AI時(shí)代文化命題；此外，AI故事小酒館、等互動(dòng)體驗(yàn)，讓觀眾在算法與靈感碰撞中觸摸未來(lái)。
原標(biāo)題：《上海音樂(lè)廳德國(guó)口碑劇團(tuán)新作亞洲首演，謊言與真相未必“眼見(jiàn)為實(shí)”》
題圖來(lái)源：賴鑫琳 攝 圖片來(lái)源：賴鑫琳 攝
來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 李君娜
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