引入香山飯店的花窗元素，以蘇州園林“借景”式手法布展，4月26日貝聿銘生日當(dāng)天，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館啟幕“貝聿銘：人生如建筑”上海站展覽，將凝結(jié)美籍華裔建筑大師貝聿銘跨世紀(jì)傳奇建筑人生的逾400件展品，以高低錯落、曲折有致的方式“譜寫”出來，讓觀者如同在一場“建筑交響曲”中漫游。展覽由M+主辦并于香港首展，此次在上海開啟貝聿銘中國內(nèi)地首個全面回顧展。而上海恰是貝聿銘童年成長之地，建筑夢想發(fā)源之地。
貝聿銘曾說，人生如建筑，而建筑是生活的鏡子。展覽別出心裁之處在于，不但充分展示貝聿銘?yīng)毺氐慕ㄖ址?，更將其作品與社會、文化及其人生軌跡交相對照，顯示建筑和生活之密不可分?！柏愴层懙慕ㄖQ生在流動的文化中。疏離沒有淪為鄉(xiāng)愁，反而助力他以自己的方式應(yīng)對生活和客戶需求。謙遜、務(wù)實、睿智、給予，是他的人生色彩，也是他建筑的文化底色?！鄙虾?a class="keyword-search" >當(dāng)代藝術(shù)博物館館長龔彥說。
從業(yè)70年間，貝聿銘主持的建筑項目數(shù)量眾多，橫跨遼闊地域。展覽除了呈現(xiàn)他為人熟知的地標(biāo)性項目，還揭示他非凡一生中不少鮮為人知甚至未能實現(xiàn)的設(shè)計案例。令人感嘆的是，貝聿銘相當(dāng)數(shù)量的設(shè)計，都能從他人生的“中國原點”找到靈感源頭。1927年，10歲的貝聿銘隨家人從香港搬遷至上海，在此度過吸收能力最強的少年時代。彼時，有“遠東第一高樓”之稱的國際飯店，讓他看到西方新建筑風(fēng)格的萌芽，萌生想做建筑師的愿望。而時常往返蘇州老家與上海的經(jīng)歷，令他穿梭于具有特定歷史和文化的江南庭園建筑與國際大都會現(xiàn)代景觀之間，為其日后致力于在跨文化現(xiàn)代環(huán)境中探索地方性和歷史原型的實踐埋下伏筆。
貝氏家族于上海福開森路（現(xiàn)武康路）貝祖詒住宅（屬中國銀行所有）的花園中合照，貝聿銘位于后排左三
1935年貝聿銘前往美國留學(xué)之后，也不忘持續(xù)關(guān)注上海城市建設(shè)的議題動態(tài)。此次展出的貝聿銘哈佛大學(xué)設(shè)計學(xué)院建筑碩士論文中的一頁，便是為“上海中華藝術(shù)博物館”設(shè)計的剖面繪圖。有別于當(dāng)時盛行的飛檐翹角式大屋頂設(shè)計，這座建筑為扁平方正的混凝土結(jié)構(gòu)，外覆大理石飾面。博物館展廳圍繞景色優(yōu)美的庭院而建，使建筑和自然環(huán)境融為一體。貝聿銘的導(dǎo)師格羅皮烏斯在兩篇期刊文章中，高度評價了這位昔日學(xué)生的畢業(yè)設(shè)計，認為方案設(shè)計的獨立庭院天井花園和素凈的中式圍墻，既凸顯“中國建筑的特色”，又“無損前衛(wèi)的設(shè)計概念”。這樣的設(shè)計與60年之后貝聿銘設(shè)計的蘇州博物館新館現(xiàn)出異曲同工之妙——讓傳統(tǒng)發(fā)出新芽。
蘇州博物館（2000–2006）大廳框起了花園中的石景等主要景觀，蘇州，2021年（攝影：田方方）
又如，早在1968年起為紐約康奈爾大學(xué)設(shè)計藝術(shù)博物館時，貝聿銘不僅著重襯托出場地的自然景觀之美，還特別設(shè)計了一條通往峽谷邊緣的地下通道，靈感儼然來自陶淵明《桃花源記》的“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光”。盡管展覽展出的這份早期方案最終未建成，但讓人不難窺見貝聿銘的東方情懷。巧的是，他的這一巧思日后在日本美秀美術(shù)館的設(shè)計建造中得以實現(xiàn)。
此次展覽是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館和M+簽署合作意向書后的首個共同項目，亦是“2025上海西九文化周”的重點節(jié)目，將持續(xù)至7月27日。
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