作者 黃思琦
作者：宋燕在上海博物館東館的四樓有這樣一個(gè)特別的展館：展廳很小，最為顯著的是兩扇巨大的玻璃窗。如果你把臉貼在玻璃窗上看過去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)玻璃的后面是兩個(gè)很大的空曠的工作室，每個(gè)工作室里并排放著幾個(gè)大工作臺(tái)。目前，這兩個(gè)工作室中，一個(gè)是幾名修復(fù)師在小心地清理古典家具上的膠與灰塵，另一個(gè)，是幾個(gè)年輕人趴在書法作品上，一點(diǎn)一點(diǎn)往上面涂糨糊。觀眾們隔著玻璃，屏息凝神，仿佛在觀看一場儀式。
這是目前國內(nèi)博物館中唯一一個(gè)當(dāng)眾展示文物修復(fù)的展廳，每周有三個(gè)下午，修復(fù)師們會(huì)在眾目睽睽之下進(jìn)行自己的工作。前不久，他們還在眾目睽睽之下，展開了一場技能大賽。通過這兩扇定期打開的玻璃窗，人們得以滿足自己對(duì)于文物修復(fù)的好奇心，也可以親眼看看自己想象中的神奇的文物修復(fù)，在現(xiàn)實(shí)中其實(shí)有多么的枯燥與瑣碎。
（大玻璃窗后面的書畫修復(fù)室）
（書畫修復(fù)室頂端掛著的染好的宣紙）
（水池邊的一小部分修復(fù)工具）
被神化的修復(fù)師與被低估的瑣碎
幾年前《我在故宮修文物》等紀(jì)錄片的熱播，讓文物修復(fù)這個(gè)冷門多年的行當(dāng)進(jìn)入公眾視野，在如今這個(gè)注意力稀缺、人們普遍焦慮的時(shí)代，這種能夠忍受寂寞，又能創(chuàng)造奇跡的行當(dāng)，成了治愈人心的一劑靈藥，受到了年輕人們的好奇與追捧。社交平臺(tái)上的修復(fù)視頻，也很容易就得到幾十萬的觀看與上萬的點(diǎn)贊。
不過，人們不知道的是，現(xiàn)實(shí)中的文物修復(fù)工作遠(yuǎn)非如此浪漫，它更多是日復(fù)一日的枯燥與繁瑣，是無數(shù)個(gè)小時(shí)的專注與耐心。
在上博文物修復(fù)展廳，觀眾可以通過自己的眼睛親身體會(huì)到這種枯燥與專注——書畫修復(fù)工作室中，幾名工作人員坐在大紅色的工作臺(tái)旁為破損的書畫貼“折條”，半個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里，她們幾乎沒有動(dòng)過地方，甚至連手的動(dòng)作都悄無聲息。而隔壁的家具修復(fù)室里，修復(fù)人員一直在用吸塵器輕輕地吸掉家具上的碎屑，停一會(huì)兒，再吸一遍，邊吸，邊用工具輕輕清掃，一個(gè)小時(shí)里，這幾個(gè)動(dòng)作不斷重復(fù)。
沒有幾個(gè)觀眾能持續(xù)看下去，大部分人看幾眼后，就離開了展廳。
文物修復(fù)，是一場與枯燥為伴的修行。這種近乎偏執(zhí)的專注，構(gòu)成了對(duì)抗時(shí)間侵蝕的真正力量。
透明實(shí)驗(yàn)室的祛魅與啟蒙
如果說透明玻璃窗后面是為觀眾祛魅的演示，那么玻璃窗這一邊，就是一場關(guān)于文物修復(fù)的啟蒙。
除了開放式的修復(fù)展示區(qū)，文物保護(hù)修復(fù)體驗(yàn)館還設(shè)有主題陳列區(qū)。這里通過明代仿清明上河圖卷、春秋晚期青銅蟠龍紋鑑、清代紫檀木漆架宮燈等文物的保護(hù)修復(fù)應(yīng)用案例，系統(tǒng)展示從價(jià)值認(rèn)知、病害診斷、本體修復(fù)到預(yù)防性保護(hù)的完整流程，揭秘完形、全色等修復(fù)技藝中的難點(diǎn)和精髓，以及應(yīng)用到文物保護(hù)中的前沿“黑科技”。
明代仿《清明上河圖》卷入藏時(shí)存在諸多病害，修復(fù)團(tuán)隊(duì)通過多種科學(xué)分析技術(shù)，揭示了肉眼無法直接看到的文物材質(zhì)與工藝信息。在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用“洗、揭、補(bǔ)、托、全”等傳統(tǒng)書畫修復(fù)技藝，讓畫卷重現(xiàn)華彩。
（展廳展示的明代仿《清明上河圖》修復(fù)前）
（修復(fù)后）
（展廳中向觀眾介紹書畫修復(fù)的幾個(gè)重要步驟）
展廳內(nèi)還介紹了當(dāng)下上海博物館為了保護(hù)文物所采用的一些技術(shù)方法，比如為了確保畫作的長期保存，上博對(duì)展柜內(nèi)的濕度、污染氣體和光照進(jìn)行監(jiān)測調(diào)控，將相對(duì)濕度控制在 55 %左右。照度控制在 50lux 以內(nèi)，并通過分段展示和安裝感應(yīng)燈來進(jìn)一步降低光照對(duì)文物的風(fēng)險(xiǎn)。布設(shè)無線傳感器，實(shí)現(xiàn)對(duì)展柜內(nèi)微環(huán)境的連續(xù)實(shí)時(shí)監(jiān)測。看了這些介紹再去看書畫館，觀眾會(huì)從跟隨著人的走動(dòng)而亮起和熄滅的燈有更深刻的記憶。
（展廳中展示的文物修復(fù)常用工具）
上海博物館：中國文物修復(fù)的先鋒
在中國文物修復(fù)領(lǐng)域，上海博物館占據(jù)著獨(dú)特而重要的地位。早在 1958 年，上博就建立了文物修復(fù)工場，下設(shè)各類材質(zhì)文物的修復(fù)與復(fù)制工作組，是國內(nèi)最早成立文物修復(fù)部門的文博機(jī)構(gòu)之一。工場成立時(shí)薈集了當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)最頂尖的大師，如青銅器修復(fù)的王榮達(dá)，陶瓷器修復(fù)的饒鴻發(fā)、胡漸宜，竹木器修復(fù)的吳福寶，書畫修復(fù)裝裱的劉定之、嚴(yán)桂榮等。經(jīng)過近七十年的薪火相傳，形成了流傳有緒的文物修復(fù)與復(fù)制技藝的體系。
在傳承傳統(tǒng)技藝的同時(shí)，上博也一直注重吸收最新科技的發(fā)展成果，增加了對(duì)材料、理念以及科學(xué)研究的投人。以青銅修復(fù)為例，上海博物館在國內(nèi)率先應(yīng)用超聲波除銹、復(fù)合材料翻模、激光焊接、3 D打印和激光清洗等技術(shù)，發(fā)明矯形專用裝置、無氯焊劑等材料裝備。
（文物修復(fù)展廳中家具修復(fù)室的一小部分工具）
2015 年，上博將文物修復(fù)研究室與文物保護(hù)與考古科學(xué)實(shí)驗(yàn)室合并，成立了上海博物館文物保護(hù)科技中心。如今的上博東館四層，除了文物修復(fù)展館外，還有考古展館。
迄今為止，上海博物館 6 項(xiàng)文物修復(fù)與復(fù)制傳統(tǒng)技藝入選上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，“古陶瓷修復(fù)技藝”“青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝”入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。同時(shí)，6 個(gè)項(xiàng)目共 11 人獲得上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人稱號(hào)。上博資深修復(fù)師還受聘于世界著名博物館，成為重要的修復(fù)專業(yè)人才，比如古書畫修復(fù)技藝的第三代修復(fù)師邱錦仙受聘于英國大英博物館、顧祥妹受聘于美國弗利爾博物館，她們修復(fù)了《女史箴圖》唐摹本、文徵明書畫作品等。
上博在文物修復(fù)的傳播與教育方面也下了很多功夫，20 世紀(jì)七八十年代，上海博物館受國家文物局舉辦三次文物修復(fù)培訓(xùn)班。1997 年，古陶瓷修復(fù)技藝第三代傳承人蔣道銀受國家文物局邀請(qǐng)?jiān)趽P(yáng)州開設(shè)了培訓(xùn)班，2005 年又舉辦中國書畫修復(fù)裝裱技法培訓(xùn)班。許多當(dāng)年的學(xué)員如今都已成為文物修復(fù)領(lǐng)域的資深專家。
除了建設(shè)文物修復(fù)常設(shè)展館，上博還組織了許多對(duì)外講座、現(xiàn)場體驗(yàn)、非遺進(jìn)社區(qū)、非遺進(jìn)學(xué)校等公眾活動(dòng)，提升公眾對(duì)于文物修復(fù)的認(rèn)知。
站在上海博物館的玻璃窗前，看著修復(fù)師們?nèi)諒?fù)一日地重復(fù)著那些細(xì)微的動(dòng)作，觀眾最初的新奇感可能會(huì)逐漸消退，但某種更為深刻的領(lǐng)悟或許正在形成：真正的文化傳承，不是靠浪漫的想象，而是靠無數(shù)小時(shí)的專注與堅(jiān)持。這種開放式展示，不僅傳播了專業(yè)知識(shí)，更傳遞了一種價(jià)值觀：文化的尊嚴(yán)，在于對(duì)細(xì)節(jié)的堅(jiān)持；歷史的延續(xù)，在于平凡的累積。
圖片 | 宋燕
排版 | 黃思琦
設(shè)計(jì) | 尹莉莎
熱門跟貼