簡(jiǎn)潔有力的黑白木刻線(xiàn)條，定格戰(zhàn)斗機(jī)撞上軍艦的一瞬，讓人仿佛能聽(tīng)到轟隆一聲巨響，只見(jiàn)碎片四濺，煙霧彌漫。這幅作品出自藝術(shù)家王琦的手筆。此時(shí)他剛剛結(jié)束在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系的學(xué)習(xí)，回到重慶開(kāi)始嘗試木刻的創(chuàng)作。該作品以上海八一三淞滬抗戰(zhàn)為背景，描繪了中國(guó)軍人駕駛受損的戰(zhàn)斗機(jī)英勇撞擊日本軍艦的壯烈場(chǎng)景，圖中有力的直線(xiàn)表現(xiàn)了撞擊時(shí)的強(qiáng)大沖擊力，同時(shí)以曲線(xiàn)表現(xiàn)飛機(jī)盤(pán)旋的軌跡，增加了畫(huà)面的動(dòng)感。
像這樣見(jiàn)證木刻青年熱血精神的作品不勝枚舉，王琦的作品是其中的代表作。為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）近日推出“刀木紀(jì)程——上海與新興木刻的抗戰(zhàn)敘事（1931-1949）”展。
本次展覽由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）與上海魯迅紀(jì)念館共同主辦，由上海淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)念館、上海四行倉(cāng)庫(kù)抗戰(zhàn)紀(jì)念館、上海市金山區(qū)博物館、上海抗戰(zhàn)與世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)研究會(huì)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)協(xié)辦，通過(guò)143件/組經(jīng)典新興木刻作品及相關(guān)文獻(xiàn)資料，梳理新興木刻萌發(fā)于上海、弘揚(yáng)于全國(guó)，抗戰(zhàn)勝利后再匯流至上海的傳播路徑。該展也是文化和旅游部2024年全國(guó)美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃提名項(xiàng)目。
一展看懂新興木刻在抗戰(zhàn)中的重要作用
新興木刻是如何在1931年代迅速吸引了當(dāng)時(shí)大批的木刻青年以刻刀為槍?zhuān)渡砜箲?zhàn)洪流的？此次展覽以珍貴的展品和豐富的傳播圖譜，向觀眾生動(dòng)展現(xiàn)新興木刻的發(fā)展歷程，這一藝術(shù)形式又是如何在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮出不可或缺的重要作用。
在艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，上海既是全國(guó)抗日救亡運(yùn)動(dòng)前期的中心，更是以文化為抗戰(zhàn)武器的重要戰(zhàn)略高地。新興木刻便在這樣民族存亡的生死關(guān)頭應(yīng)運(yùn)而生。1931年，在魯迅的大力倡導(dǎo)下，借鑒近代西方創(chuàng)作版畫(huà)的新興木刻以星火燎原之勢(shì)從上海發(fā)展壯大，做為一種能夠開(kāi)啟民智，而且便于制作、易于傳播普及的大眾化藝術(shù)形式，
展覽正是以魯迅在上海舉辦木刻講習(xí)會(huì)為切入點(diǎn)，以新興木刻萌發(fā)階段的珍貴作品勾勒出活躍于上海、廣州的木刻團(tuán)體的基本輪廓。值得一提的是，展品中有三套珍貴的木刻連環(huán)畫(huà)，充分體現(xiàn)新興木刻的大眾性特征。它們分別是：張明曹的木刻連環(huán)畫(huà)書(shū)籍《仇》，曾在1938年半年內(nèi)刊印4次達(dá)近萬(wàn)冊(cè)，發(fā)行遠(yuǎn)至重慶；呂蒙、莫樸、程亞君合作的《鐵佛寺》根據(jù)真人真事改編，堪稱(chēng)新興木刻史上的杰作；楊可揚(yáng)創(chuàng)作于1948年的《英英的故事》曾在《大公報(bào)》上連載，產(chǎn)生過(guò)廣泛的影響。
眾多作品有著素樸、剛健且飽含激情的畫(huà)面，很有感染力。
知名藝術(shù)評(píng)論家，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)朱國(guó)榮指出：“版畫(huà)展在不同的時(shí)代有不同的意義，過(guò)去版畫(huà)的作用是團(tuán)結(jié)人民，在今年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年這個(gè)節(jié)點(diǎn)舉辦這樣一個(gè)展覽是一個(gè)很好的契機(jī)，這關(guān)系到我們影響人類(lèi)命運(yùn)的歷史大事件的再次思考。”
青年視角再現(xiàn)新興木刻民族化歷程
本次展覽以策展人獨(dú)特的青年人視角策劃整場(chǎng)展覽，希望喚醒觀眾們腦海里對(duì)于中華民族奮起抗?fàn)幍募w記憶。這些包含生命力和珍貴歷史價(jià)值的作品，是館方對(duì)所有為抗戰(zhàn)勝利與世界反法西斯事業(yè)奮斗的新興木刻先驅(qū)們獻(xiàn)上的最崇高的敬意。
因此，展覽不僅在“時(shí)代號(hào)角——新興木刻在上海的興起（1931-1937）”、“戰(zhàn)時(shí)激流——新興木刻的抗戰(zhàn)實(shí)踐（1937-1945）”、“勝利回響——抗戰(zhàn)勝利后的新興木刻（1945-1949）”三大板塊的展示中，為觀眾呈現(xiàn)“延安學(xué)派”力群在延安創(chuàng)作的《豐衣足食圖》、王琦創(chuàng)作于重慶的《石工》、20世紀(jì)30年代張慧的《路宿墻隅》中的乞丐、李樺的《休息的人》等代表作，還增設(shè)有特別單元：“致敬經(jīng)典——當(dāng)代版畫(huà)的多元探索”，以上海當(dāng)代版畫(huà)家的作品作為鏈接歷史和現(xiàn)實(shí)的紐帶，向新興木刻的先驅(qū)者們致敬，以版畫(huà)創(chuàng)作的多元風(fēng)貌展現(xiàn)新興木刻精神的當(dāng)代表達(dá)。
參展藝術(shù)家、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授、碩導(dǎo)徐龍寶坦言：“魯迅在上海發(fā)起新興木刻運(yùn)動(dòng)，我從70年代開(kāi)始木刻創(chuàng)作，就是受到魯迅以及這些老前輩的影響?！?這一特別單元版塊正是希望激活新興木刻的精神遺產(chǎn)，以版畫(huà)創(chuàng)作的多元風(fēng)貌展現(xiàn)新興木刻精神的當(dāng)代表達(dá)。
本次展覽延續(xù)了中華藝術(shù)宮近年來(lái)以上海近現(xiàn)代美術(shù)為研究重點(diǎn)的學(xué)術(shù)脈絡(luò)，并持續(xù)活化館藏新興木刻經(jīng)典。展覽將新興木刻作為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的一個(gè)樣本，邀請(qǐng)觀眾跟隨青年策展人的視角，探索上海美術(shù)在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過(guò)程中的角色和作用。
展覽將持續(xù)至9月7日。
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