搖籃邊的母親 銅板蝕刻版畫 27.4×14.6cm 1897在聽音樂的囚徒 石版畫 33×31.5cm 1925碾死 銅板蝕刻版畫 25 x 31.8 cm 1910反抗 銅板蝕刻版畫 48×56cm 1921
這是一個(gè)無助而彷徨的時(shí)代，我要經(jīng)歷這個(gè)時(shí)代、勾勒這個(gè)時(shí)代、影響這個(gè)時(shí)代。
——?jiǎng)P綏·珂勒惠支
以深廣的慈母之愛,為一切被侮辱和被損害者悲哀,抗議,憤怒,斗爭;所取的題材大抵是困苦,饑餓,流離,疾病,死亡,然而也有呼號,掙扎,聯(lián)合和奮起。
——魯迅
凱綏·珂勒惠支的作品是現(xiàn)代德國的最偉大的詩歌，它照出窮人與平民的困苦和悲痛。
——羅曼·羅蘭
珂勒惠支是我們這一代藝術(shù)家的偶像，我們愛珂勒惠支的原因有三個(gè)，第一是因?yàn)槲覀兊奈幕焓拄斞赶壬紫认蛑腥A民族介紹了珂勒惠支，埋下了中國版畫和先進(jìn)文化的種子；第二是因?yàn)殓胬栈葜У乃囆g(shù)是人民的藝術(shù)，她的藝術(shù)跨越了國界；第三是因?yàn)殓胬栈葜О娈嫷恼Z言非常犀利、渾厚，她的藝術(shù)跨越了時(shí)代。
——許江
珂勒惠支的作品對母愛及生命中那些閃爍愛的光芒的瞬間之刻畫，可謂主題鮮明而又入木三分。
——吳為山
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53歲自畫像 石版畫 32.4×24.3cm 1920
側(cè)面自畫像 石版畫 51×36.5cm 1927
沉思的女人 石版畫 60×44cm 1932
凱綏·珂勒惠支是20世紀(jì)德國版畫家和雕塑家。珂勒惠支對于中國現(xiàn)代版畫的影響是無與倫比的、決定性的。20世紀(jì)30年代由魯迅把珂勒惠支的繪畫帶入中國，當(dāng)時(shí)的青年藝術(shù)家尤其是版畫家們以珂勒惠支為榜樣，掀起了一場新興木刻運(yùn)動(dòng)，成為中國現(xiàn)代版畫的新發(fā)端。
雙手疊交的女人 銅板蝕刻版畫 28.6×22.8cm 1898
女工的左側(cè)面像 石版畫 26.5×31.5cm 1903
母親懷中 銅板蝕刻版畫 20×12.5cm 1910
珂勒惠支如魯迅一樣致力于為一切悲慘生活中的底層人民吶喊。她的創(chuàng)作直面人間的苦痛，充滿人文關(guān)懷。她的版畫多為“生與死”、“骨肉親情”、“壓迫與反抗”等沉重的現(xiàn)實(shí)題材，以此展露世間的饑餓 、疾病、壓迫、戰(zhàn)爭、死亡……體現(xiàn)她對婦女兒童及一切受苦受難人命運(yùn)的悲憫。
一個(gè)女人在她腿上的死亡 木刻版畫 26.5×31.5cm 1921
被壓迫者 銅板蝕刻版畫 24.1×63.5cm 1900
珂勒惠支在藝術(shù)上的巨大影響力并非只因創(chuàng)作題材的震撼力，更是因?yàn)樗龢O高的藝術(shù)造詣。她的版畫在構(gòu)圖形式、刀法、以及黑白的排布都有高度的把控能力。正是這種技法能力和藝術(shù)敏感度，才使她單靠黑白，就能把人物的悲哀、憤怒、絕望、反抗精神刻畫得淋漓盡致，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和情感力量。珂勒惠支精湛的技法仍為今天的版畫家們受益。
斷頭臺邊的舞蹈 銅板蝕刻版畫 58.5×41.2cm 1901
織工起義 銅板蝕刻版畫 20.8×28.5cm 1897
俘虜 蝕刻版畫 33×42.7cm 1927
我們對珂勒惠支創(chuàng)作的展示、了解、討論、研究，相對于她對中國現(xiàn)代版畫的意義來說仍然是不夠的。透過珂勒惠支的作品，我們能更加清晰全面的理解中國現(xiàn)代版畫走過的近百年道路。舉辦珂勒惠支的作品展既是對我們自己的回望，也表達(dá)對我們對所受潤澤的致敬，因而尤為必要。
暴動(dòng) 銅板蝕刻版畫 29.9×31.8cm 1910
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