卞文瑜（約1576—1655），字潤(rùn)甫，號(hào)浮白、蘿庵，明代江蘇蘇州書(shū)畫(huà)家，以山水畫(huà)聞名。其藝術(shù)生涯分為兩個(gè)階段：早年受趙左影響，承襲吳門(mén)畫(huà)派遺風(fēng)，融合董其昌筆法，強(qiáng)調(diào)詩(shī)意布局與筆墨氣勢(shì)；晚年受王時(shí)敏、王鑒影響，上追宋元諸家，筆墨蒼潤(rùn)，意境深遠(yuǎn)?！断綄?xiě)勝冊(cè)》創(chuàng)作于其中年時(shí)期，是其藝術(shù)風(fēng)格的集中體現(xiàn)，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。
《溪山寫(xiě)勝冊(cè)》為紙本設(shè)色，縱24.8厘米，橫41.3厘米，共包含多幅山水小品。
布局結(jié)構(gòu)：運(yùn)用遠(yuǎn)近、高低、疏密等手法，營(yíng)造深遠(yuǎn)空間感。如“云山仙閣”中，遠(yuǎn)山云霧繚繞，近處仙閣清晰可見(jiàn)，形成鮮明對(duì)比；“平野蒼柏”則通過(guò)蒼柏、古壁、平野的疏密安排，展現(xiàn)寧?kù)o深遠(yuǎn)的意境。
筆墨技法：以干濕濃淡的墨色和勾、皴、擦、點(diǎn)、染等筆法，生動(dòng)表現(xiàn)山水形態(tài)。如“崇山村舍”以細(xì)膩筆觸和淡雅墨色描繪村舍依山、溪橋流水的寧?kù)o景象；“輕帆駛渡”則通過(guò)濃淡相間的墨色和流暢線(xiàn)條，展現(xiàn)輕帆駛渡的動(dòng)態(tài)美感。
詩(shī)意表達(dá)：通過(guò)描繪山水景象寄托情感。如“溪山攬勝”中題詩(shī)“攬勝憑高一眺眺，眼中萬(wàn)里興悠悠。溪山有意留人住，天地?zé)o情任客游”，與畫(huà)面相得益彰，提升藝術(shù)價(jià)值。
卞文瑜早年作品因“落墨太松，失之弱耳”而受批評(píng)，晚年則因結(jié)識(shí)王時(shí)敏、王鑒，臨習(xí)董源、巨然及元四家真跡，風(fēng)格成熟。王鑒評(píng)價(jià)其晚年作品“筆法遒美，元?dú)忪`通，與生平畫(huà)迥不相類(lèi)”。吳梅村在《畫(huà)中九友歌》中贊其“畫(huà)龕巨幅千峰稠，小景點(diǎn)出林塘幽。晚年筆力真滄州，幅中鶴綠輕王侯”，概括其藝術(shù)成就。
《溪山寫(xiě)勝冊(cè)》不僅是卞文瑜藝術(shù)風(fēng)格的代表，更展現(xiàn)了明代山水畫(huà)的審美追求。其獨(dú)特的布局、筆墨與詩(shī)意表達(dá)，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)自然山川的熱愛(ài)與藝術(shù)理念的追求，為后世研究明代山水畫(huà)提供了重要資料。
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