列寧格勒的夏天與記憶中的橫道世之介
寫(xiě)在前面
你是否還記得生命中那個(gè)平凡卻閃耀的夏天？那個(gè)純真溫暖的朋友，那段熱烈自由的旋律？若青春有形狀，或許是東京街頭青年橫道世之介微笑時(shí)揚(yáng)起的嘴角，也是列寧格勒夏夜里維克多·崔在用吉他迸發(fā)的熾烈音符。青春，從未未囿于某座城市，也不止于一種聲音，而是在每一次真摯相遇與無(wú)畏吶喊中，譜寫(xiě)著永恒又獨(dú)一無(wú)二的詩(shī)篇。
這一次，我們將以銀幕為鏡，連接兩個(gè)充滿回響的青春世界，回到那個(gè)溫暖熾熱的1980s：
沖田修一鏡頭下溫情的平凡史詩(shī)——《橫道世之介》：本片用160分鐘的細(xì)膩敘事，將吉田修一同名小說(shuō)改編而成的故事娓娓道來(lái)。影片講述了一個(gè)來(lái)自長(zhǎng)崎的小鎮(zhèn)青年橫道世之介，在充滿生機(jī)與挑戰(zhàn)的東京大學(xué)生活中，從青澀懵懂到逐漸成熟的成長(zhǎng)歷程。電影用平凡的日常編織出笑淚交融的生命畫(huà)卷，溫柔而克制地展現(xiàn)出橫道世之介在 生活中閃爍的美好和情感流露中的真誠(chéng)——如同一杯回甘的清茶，讓人回味無(wú)窮。那平凡中的點(diǎn)滴情懷、回憶背后的隱秘哀愁，在歡笑與淚光中，喚起我們對(duì)生活中每個(gè)被遺忘的溫柔瞬間的珍視。
基里爾·謝列布連尼科夫執(zhí)導(dǎo)的《盛夏》，這是一個(gè)關(guān)于搖滾、愛(ài)情和友誼的故事：《盛夏》以黑白影像搭配不羈的色彩變化，追溯了前蘇聯(lián)那段特殊年代的搖滾夢(mèng)——在那時(shí)，搖滾是一種宣言，更是一種反叛與自我救贖?！妒⑾摹吩谔搶?shí)的變化中，讓八十年代蘇聯(lián)搖滾青年的躁動(dòng)心跳穿透銀幕；并且通過(guò)光影與音符，描繪出了列寧格勒搖滾青年的詩(shī)意與狂熱。影片以黑白與彩色交織的手法，營(yíng)造出一種時(shí)而夢(mèng)幻、時(shí)而真實(shí)的視聽(tīng)奇觀，展示了維克多·崔在追尋搖滾夢(mèng)想道路上燃燒般的青春與叛逆。當(dāng)黑白畫(huà)面突然迸發(fā)彩色樂(lè)章、當(dāng)動(dòng)畫(huà)突破現(xiàn)實(shí)桎梏、當(dāng)超現(xiàn)實(shí)解構(gòu)時(shí)代禁錮，每個(gè)音符都成為對(duì)抗虛無(wú)的宣言和對(duì)自由的吶喊。黑白影像與搖滾樂(lè)的碰撞，不僅宣泄了壓抑時(shí)代的情感，更成為自由靈魂的狂歡和禮贊。這不僅是一部關(guān)于搖滾明星的傳記，更是一段關(guān)乎愛(ài)、友情與時(shí)代回響的集體記憶。
此次展映將為影迷獻(xiàn)上兩部不容錯(cuò)過(guò)的佳作：前者以平凡日常中的溫情打動(dòng)人心，后者則以激昂狂放的吉他旋律震撼靈魂；一個(gè)如櫻花般溫潤(rùn)細(xì)膩，一個(gè)仿若烈酒般直擊心扉。無(wú)論是東京街頭那拂面的夏風(fēng)，還是列寧格勒中激蕩的搖滾節(jié)拍，都在描繪那段久遠(yuǎn)而永恒的記憶。我們希望通過(guò)這場(chǎng)展映，讓所有熱愛(ài)電影與生活的人，在影像的流動(dòng)中重新再次擁抱溫情與熱血，感受跨越時(shí)空的心靈共振。
注：本次活動(dòng)為正版授權(quán)放映。（特別鳴謝：房NN）
活動(dòng)詳情
時(shí)間：
·5月18日 周日·
《橫道世之介》
14：00—16：40
《盛夏》
17：00—19：06
地點(diǎn)：
后續(xù)通知
周邊：
主視覺(jué)海報(bào)、紀(jì)念票根、明信片
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影片簡(jiǎn)介
列寧格勒的夏天，維克多·崔用吉他迸發(fā)出的熾熱音符
盛夏
Лето
基里爾·謝列布連尼科夫 | 俄羅斯/法國(guó) | 2018年 | 音樂(lè)/傳記 | 俄語(yǔ)/英語(yǔ) | 126min
*第71屆戛納電影節(jié) (2018) 主競(jìng)賽單元 金棕櫚獎(jiǎng)(提名)
*第31屆歐洲電影獎(jiǎng) (2018) 最佳美術(shù)設(shè)計(jì)
劇情簡(jiǎn)介：
這是一個(gè)關(guān)于搖滾、愛(ài)情和友誼的故事。列寧格勒，80年代初的一個(gè)夏天：搖滾音樂(lè)在當(dāng)?shù)仫L(fēng)靡一時(shí)。
維克多·崔是位年輕的音樂(lè)家，就像其他年輕人一樣，他也被齊柏林飛船和大衛(wèi)·鮑伊的音樂(lè)所吸引，并嘗試在搖滾樂(lè)壇上闖出一片名堂。一天，他遇到了偶像邁克和他漂亮的妻子娜塔莎。這次邂逅使他的命運(yùn)發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。
他們?nèi)藢⒁煌瑢?xiě)就維克多·崔的傳奇，使他名留青史。
導(dǎo)演闡述：
這不是一部懷舊電影，而是一場(chǎng)用音符對(duì)抗鐵幕的起義。當(dāng)維克多·崔的吉他聲在列寧格勒的地下俱樂(lè)部響起時(shí)，我們記錄的不僅是搖滾樂(lè)的誕生，更是自由意志如何在高壓縫隙中野蠻生長(zhǎng)。
在蘇聯(lián)的灰暗年代，搖滾樂(lè)是年輕人呼吸的氧氣。維克多·崔和他的樂(lè)隊(duì)‘Kino’不是叛逆符號(hào)，而是用旋律在體制的銅墻鐵壁上鑿出裂縫的匠人。
我選擇用黑白影像呈現(xiàn)日常生活的壓抑，卻在音樂(lè)響起時(shí)讓畫(huà)面爆炸成彩色動(dòng)畫(huà)——這是對(duì)審查制度的隱喻：當(dāng)音符撕裂現(xiàn)實(shí)的帷幕，想象力便能掙脫地心引力。
有人問(wèn)我為何在電影中加入大量超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，比如漂浮在空中的麥克風(fēng)、化作飛鳥(niǎo)的吉他撥片？我想說(shuō)，極權(quán)統(tǒng)治下，藝術(shù)本身就是超現(xiàn)實(shí)的。那些被克格勃監(jiān)視的夜晚，年輕人用即興創(chuàng)作的歌詞傳遞密碼，這樣的荒誕難道不比任何虛構(gòu)更魔幻嗎？
《盛夏》不是對(duì)八十年代的悼念，而是一封寄給當(dāng)代青年的信：當(dāng)你們覺(jué)得自由遙不可及時(shí)，請(qǐng)記得，曾經(jīng)有人在更窒息的年代，用三和弦和詩(shī)行造出了翅膀。
此去經(jīng)年，當(dāng)我們?cè)俅蜗肫饳M道世之介
橫道世之介
A Story of Yonosuke
沖田修一 | 日本 | 2013年 | 劇情/愛(ài)情 | 日語(yǔ) | 160min
*2014年 第37屆(2014) 日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng) 綾野剛
*第56屆(2014) 日本電影藍(lán)絲帶獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)
*第56屆(2014) 日本電影藍(lán)絲帶獎(jiǎng)最佳男主角 高良健吾
劇情簡(jiǎn)介：
在20世紀(jì)80年代末，出生在海港小鎮(zhèn)的青年橫道世之介（高良健吾 飾）一臉懵懂地出現(xiàn)在東京街頭。正如他那個(gè)有些奇怪的名字一樣，世之介仿佛與現(xiàn)代化大都會(huì)有著天然的差距，不過(guò)這個(gè)天生樂(lè)觀且迂直的大男孩很快融入到新生活之中。
在喧鬧的校園里，他最先與倉(cāng)持（池松壯亮 飾）、阿久津唯（朝倉(cāng)亞紀(jì) 飾）相識(shí)，又和藏有秘密的加藤雄介（綾野剛 飾）短暫交往，與純真無(wú)邪的富家千金與謝野祥子（吉高由里子 飾）譜寫(xiě)了一段浪漫戀情，也似乎曾對(duì)有著豐富人生閱歷的千春姐（伊藤步 飾）心懷好感。
此去經(jīng)年，這些人偶爾停下腳步，摹地便想起那個(gè)曾給他們的生命留下美好回憶的世之介，心中會(huì)涌起怎樣的情感？本片根據(jù)吉田修一的同名原作改編。
導(dǎo)演闡述：
我想拍一個(gè)“普通到連觀眾都替他著急”的少年——世之介沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，但他存在的每個(gè)瞬間，都在他人的記憶里種下光。當(dāng)他傻笑著遞出半個(gè)西瓜，或是扛著相機(jī)追拍櫻花時(shí)，我們看到的不僅是角色，更是自己曾錯(cuò)過(guò)的那些微小奇跡。
拍攝時(shí)，我刻意避開(kāi)了戲劇化的沖突，比如他給獨(dú)居老人拍照、在泳池邊啃西瓜的片段，都是在捕捉“人生中不會(huì)被寫(xiě)進(jìn)履歷卻真正活過(guò)的證據(jù)”。高良健吾的表演讓我驚喜，他讓世之介的善良顯得毫無(wú)攻擊性，就像溫水一樣包裹住觀眾。
有人說(shuō)這是部“ 反高潮”的電影，但我覺(jué)得，當(dāng)結(jié)尾所有人想起他時(shí)都不自覺(jué)地微笑，才是對(duì)生命最洶涌的告白——原來(lái)一個(gè)人活著的意義，可以如此輕盈又如此深刻。
我非常不想把片子拍得結(jié)尾很陰沉很悲傷，而是想更多的讓他變成，不管世之介是否故去，他在別人的回憶里都是那樣讓人開(kāi)心的，可以笑出來(lái)的這樣一個(gè)人。就是一直不斷地以這樣的回憶來(lái)貫穿吧，著眼于他可笑可愛(ài)的部分來(lái)描寫(xiě)。
導(dǎo)演簡(jiǎn)介
沖田修一
沖田修一（Shuichi Okita），1977年1月1日出生于日本，畢業(yè)于日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電影系，是日本當(dāng)代知名導(dǎo)演、編劇及演員。
他以細(xì)膩的情感表達(dá)和獨(dú)特的敘事風(fēng)格著稱，被稱為日本當(dāng)代“日常奇跡”的捕捉者，他擅長(zhǎng)通過(guò)喜劇與溫情結(jié)合的方式探討人性、孤獨(dú)與自我實(shí)現(xiàn)等主題，以紀(jì)錄片式筆觸與荒誕幽默的微妙平衡，在《南極料理人》《有熊谷守一在的地方》等代表作中踐行“無(wú)用美學(xué)”——擅于從晾衣繩上的襯衫褶皺、便利店飯團(tuán)的咀嚼聲中提煉神性。
其作品常被形容為“陽(yáng)光下的慢發(fā)酵”，拒絕宏大敘事，專注描摹普通人生命里“不足為外人道”的溫柔褶皺。2013年《橫道世之介》橫掃日本電影旬報(bào)獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，被影迷奉為“日式青春片的終極解答”，導(dǎo)演本人則自嘲：“我只是個(gè)愛(ài)拍笨拙人類如何踉蹌著相愛(ài)的記錄員。
基里爾·謝列布連尼科夫
基里爾·謝列布連尼科夫（Kirill Serebrennikov），俄羅斯后蘇聯(lián)時(shí)代最鋒利的藝術(shù)匕首，1969年生于俄羅斯莫斯科，身兼導(dǎo)演、劇作家、先鋒戲劇改革者多重身份，其作品以尖銳的社會(huì)批判和實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格聞名，常因涉及政治隱喻與性少數(shù)群體議題引發(fā)爭(zhēng)議，但國(guó)際影壇評(píng)價(jià)極高。
代表作品有《彼得羅夫的流感》《盛夏》《門(mén)徒》。從《門(mén)徒》對(duì)宗教狂熱的審判，到《盛夏》重構(gòu)蘇聯(lián)搖滾秘史，其作品始終游走于歷史檔案與超現(xiàn)實(shí)狂想之間，被《電影手冊(cè)》稱為“用膠片實(shí)施的政治行為”。
拍攝《盛夏》期間，他在電子腳鐐監(jiān)控下遠(yuǎn)程指導(dǎo)，讓影片中“音樂(lè)沖破鐵幕”的意象成為現(xiàn)實(shí)寓言。柏林電影節(jié)評(píng)委曾如此評(píng)價(jià)：“他的鏡頭里既有古拉格的寒氣，也有永不熄滅的篝火?！?/p>
【FIN】
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