前言
中國電影界的兩場盛事，北影節(jié)與華表獎落下帷幕。
這兩場活動不僅是對過去3年中國電影成就的總結(jié)，更像一面鏡子，折射出娛樂行業(yè)的深刻變化。
從北影節(jié)到華表獎，其實(shí)釋放出了清晰信號，預(yù)示著娛樂風(fēng)向變了。
這股風(fēng)向帶來了哪些具體變化呢？
文藝“中國風(fēng)”潮流涌來
在2025年的北京國際電影節(jié)和華表獎，觀眾首先感受到的是一股濃厚的“中國風(fēng)”。
紅毯上，袒胸露背的禮服不再是主流，取而代之的是融合傳統(tǒng)元素的優(yōu)雅設(shè)計。
一些女演員身著禮裙或改良中式禮服，男演員也有選擇現(xiàn)代中式立領(lǐng)西裝，展現(xiàn)出東方美學(xué)的獨(dú)特韻味。
這種轉(zhuǎn)變并非偶然，而是電影人在文化自信驅(qū)動下的自覺選擇。
北京國際電影節(jié)作為慶祝世界電影130周年和中國電影120周年的重要舞臺，明確提出要以“中國故事”為核心，推動本土文化的全球表達(dá)。
華表獎同樣以“弘揚(yáng)中華文化”為宗旨，鼓勵電影人用作品傳遞民族精神。
比如，第二十屆華表獎獲獎影片《長安三萬里》、《封神第一部》等，它們無不以中華傳統(tǒng)文化為底色，通過精致的視覺語言和深刻的歷史敘事，喚起觀眾的文化共鳴。
今年北影節(jié)展映單元也頗為獨(dú)特，新增“中國電影120周年”主題，此主題回顧了從《定軍山》至現(xiàn)代電影的百年歷程，彰顯中國電影的文化根脈。
甚至連微短劇領(lǐng)域同樣受到這一趨勢的影響。
2025微短劇行業(yè)從“流量狂熱”轉(zhuǎn)向注重社會價值與文化意義，涌現(xiàn)出一批以傳統(tǒng)文化為主題的精品短劇，市場規(guī)模突破五百多億，超過同期電影票房。
當(dāng)然，這種潮流的背后也是我們觀眾審美需求的變化。
過去，西方化的審美標(biāo)準(zhǔn)一度主導(dǎo)娛樂圈，暴露的著裝和浮夸的風(fēng)格被視為“時尚”，如今，隨著國潮文化的興起，觀眾更期待看到具有民族特色和文化內(nèi)涵的表達(dá)。
這種變化不僅讓紅毯更有格調(diào)，也讓電影作品更具靈魂。
重用老藝術(shù)家
2025年的北影節(jié)，不僅是年輕面孔的舞臺，更成為老藝術(shù)家們重?zé)ü獠实臅r刻！
陳佩斯、朱時茂、倪萍、岳紅等一批資深演員和電影人，出現(xiàn)在閉幕式上，引發(fā)不少觀眾的關(guān)注。
這次97歲，幾乎用一輩子在演戲的藝術(shù)家田華獲得了終身成就獎，她在臺上含著淚說出的那句：“只要你們不嫌棄，我愿意為你們多做點(diǎn)事，為中國電影多做點(diǎn)事”讓人不禁肅然起敬。
以上這些老藝術(shù)家現(xiàn)身，不僅為活動增添厚重感，也傳遞出一種信號：中國電影需要老一輩的經(jīng)驗來沉淀品質(zhì)。
而這種“重用老藝術(shù)家”的趨勢與近年中國電影行業(yè)的轉(zhuǎn)型密切相關(guān)。
2024年娛樂“白皮書”顯示，電影和電視劇行業(yè)正在從“量產(chǎn)”轉(zhuǎn)向“質(zhì)造”，更注重內(nèi)容的深度和藝術(shù)性。
而那些老藝術(shù)家們，“戲骨”們憑借多年的表演積累和對角色的深刻理解，成為這一轉(zhuǎn)型的重要支撐。
除此之外，這次老藝術(shù)家的回歸其實(shí)也回應(yīng)了觀眾對“情懷”的需求。
在流量明星主導(dǎo)的時代，年輕偶像的快速迭代讓觀眾感到審美疲勞，而陳佩斯、倪萍等人的出現(xiàn)，喚起了幾代人對經(jīng)典電影的集體記憶。
看到他們，社交平臺上，網(wǎng)友們不免感慨：“看到陳佩斯和朱時茂站在一起，仿佛回到了小時候看《吃面條》的時光?！?/strong>
這種情感連接正是老藝術(shù)家獨(dú)有的魅力，也是電影在浮躁市場中找回初心的體現(xiàn)。
實(shí)力派演員的“春天”來了
如果說“中國風(fēng)”和老藝術(shù)家的回歸是今年電影圈的文化信號，那么實(shí)力派演員的“崛起”則標(biāo)志著行業(yè)生態(tài)的根本性轉(zhuǎn)變！
在北影節(jié)閉幕式和華表獎的獲獎名單中，流量明星的身影幾乎絕跡，取而代之的是一批以作品說話的演員，比如，張譯、惠英紅等。
北影節(jié)的獎項同樣青睞實(shí)力派，如沉淀多年的“許大茂”海一天獲最佳男配角獎。
還有閉幕式上出現(xiàn)劉曉慶、倪萍、唐國強(qiáng)等人的身影。
這種變化反映了行業(yè)對“流量為王”模式的反思。
過去，流量明星憑借粉絲經(jīng)濟(jì)和社交媒體熱度，往往能輕松占據(jù)資源，卻因尬演或作品空洞引發(fā)爭議。
但這幾年好多了。
就拿2024年來說，影視行業(yè)的總產(chǎn)量下降，但精品劇如《繁花》、《慶余年2》卻成為爆款，證明觀眾更愿意為高質(zhì)量內(nèi)容買單。
微短劇市場的崛起也印證這一趨勢：今年，觀眾對短劇的需求從“爽感”轉(zhuǎn)向“內(nèi)涵”，倒逼從業(yè)者提升表演和劇本質(zhì)量。
當(dāng)然，實(shí)力派演員的“春天”，也得益于行業(yè)規(guī)則的完善。
國家電影局近年來加強(qiáng)對影視行業(yè)的規(guī)范，鼓勵“以作品論英雄”的評價體系。
華表獎作為中國電影的最高榮譽(yù)之一，其評選標(biāo)準(zhǔn)向來以藝術(shù)性和思想性為核心，2025年的獲獎名單更是凸顯了這一導(dǎo)向。
《封神第一部》、《流浪地球2》、《第二十條》、《年會不能?！?/strong>等獲獎影片，不僅票房亮眼，更以精良的制作和深刻的文化表達(dá)贏得口碑。
如今的社交媒體上，我們可以發(fā)現(xiàn)，“流量明星”相關(guān)話題的熱度也持續(xù)下降，而對實(shí)力派演員的討論卻日益增多。
一位網(wǎng)友在北影節(jié)閉幕后寫道：“今年的獲獎名單真解氣，沒有那些只會瞪眼撅嘴的流量小生小花，電影終于回歸到演技和故事本身了。”
這種聲音正是代表了觀眾對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴望，也預(yù)示著中國電影市場的成熟。
結(jié)語
文藝“中國風(fēng)”的興起，老藝術(shù)家的“回歸”，以及“流量為王”時代結(jié)束，這些變化并非孤立，而是我們國家電影在文化自信、市場成熟和觀眾審美升級背景下的集體轉(zhuǎn)向。
站在2025年的節(jié)點(diǎn)上，中國電影正迎來一個全新的起點(diǎn)。
無論是創(chuàng)作者、演員亦或是觀眾，都在這一場變革中找到共鳴。
正如這次北影節(jié)的主題“新質(zhì)光影·美美與共”所傳遞的信念，我們不僅要講好中國故事，更要以藝術(shù)的力量走向世界。
未來的路也許還很長，但這場春天的盛會，已經(jīng)讓不少人看到了演藝圈的新未來。
對此，你有什么想說的？歡迎各抒己見。
熱門跟貼