4月27日，著名舞蹈藝術(shù)家王亞彬做客南師-譯林藝文講壇，帶來(lái)主題為“舞劇創(chuàng)作與文學(xué)作品改編——舞劇《青衣》創(chuàng)作談”的講座。作為藝文講壇邀請(qǐng)的首位藝術(shù)家，王亞彬為師生們帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的藝術(shù)分享。
藝文講壇是南京師范大學(xué)和譯林出版社深度合作共同主辦的系列文學(xué)藝術(shù)講座。講壇計(jì)劃每年邀請(qǐng)10位國(guó)內(nèi)外重量級(jí)作家、詩(shī)人、藝術(shù)家和學(xué)者來(lái)南京師范大學(xué)做演講。自2023年5月創(chuàng)辦以來(lái)，畢飛宇、格非、徐則成、馬伯庸、蘇童、阿來(lái)、西川等著名作家和學(xué)者先后受邀登壇開(kāi)講。
對(duì)于王亞彬，很多人是從熱門(mén)影視作品中認(rèn)識(shí)了她。她是電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》里純樸稚氣清新脫俗的王小蒙，參演康洪雷導(dǎo)演的電視劇《推拿》并飾演金嫣，擔(dān)任張藝謀導(dǎo)演電影《十面埋伏》的編舞。她更是享譽(yù)世界的舞蹈家、編導(dǎo)，曾5次登上春晚舞臺(tái)，斬獲所有國(guó)家級(jí)舞蹈賽事金獎(jiǎng)，演出足跡遍布世界，是英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)、美國(guó)舞蹈節(jié)、瑞士羅塞恩劇院首位受邀委約的中國(guó)編舞，被譽(yù)為亞洲最重要的舞者之一。
多年來(lái)，她與國(guó)內(nèi)外近200位一線藝術(shù)家深度合作，創(chuàng)作了18部舞劇作品。其創(chuàng)作理念以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基底，融合跨文化藝術(shù)元素，運(yùn)用現(xiàn)代手法創(chuàng)新編排，涵蓋中國(guó)古典舞、當(dāng)代舞、芭蕾舞等多種舞種，以及話劇、音樂(lè)劇、京劇等多劇種。
十年前，也就是2015年，王亞彬?qū)咃w宇的中篇小說(shuō)代表作《青衣》改編成舞劇，成就了一段藝術(shù)佳話，至今該劇已演出150場(chǎng)。
在講座中，王亞彬回顧了自己的藝術(shù)生涯。9歲進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院附中學(xué)習(xí)，達(dá)成職業(yè)舞者的心愿后，渴望在舞臺(tái)上表達(dá)所思所想，于是本科畢業(yè)后，逐漸向編舞和導(dǎo)演領(lǐng)域拓展。她認(rèn)為，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家的成長(zhǎng)需要不同的作品來(lái)標(biāo)識(shí)，每個(gè)階段能遇到想要表達(dá)和塑造的角色，對(duì)創(chuàng)作者而言至關(guān)重要。2009年，她集結(jié)國(guó)內(nèi)外創(chuàng)作者，開(kāi)啟了舞劇作品的創(chuàng)作之路，至今已有16年。舞劇《青衣》是她創(chuàng)作歷程中最難忘的一部作品。
2012年，王亞彬受康洪雷邀請(qǐng)，加入電視劇《推拿》劇組，飾演金嫣一角。拍攝間隙，她重讀了小說(shuō)《青衣》，還閱讀了畢飛宇的其他作品。大學(xué)時(shí)期，作為文學(xué)愛(ài)好者的她就曾讀過(guò)刊載于《花城》雜志的《青衣》。再次重讀，她覺(jué)得這部小說(shuō)仿佛是為自己量身創(chuàng)作的。小說(shuō)探討了“生命該如何寄托”的問(wèn)題，女主角筱燕秋作為職業(yè)文藝工作者，與她有著相似的經(jīng)歷，小說(shuō)對(duì)人物內(nèi)心世界的深刻刻畫(huà)，給她留下了深刻印象。她萌生了通過(guò)舞劇形式演繹這部作品的想法。
改編過(guò)程耗時(shí)近兩年，她隨身攜帶收錄《青衣》的小說(shuō)合集，深入體悟角色精髓，并做了大量筆記?！拔鑴∈峭ㄟ^(guò)肢體表演的獨(dú)特藝術(shù)形式，具有抽象性和強(qiáng)烈的抒情性，沒(méi)有任何語(yǔ)言的表達(dá)。這需要將小說(shuō)的豐富內(nèi)涵，以精簡(jiǎn)清晰的形式，在短短幾小時(shí)內(nèi)呈現(xiàn)?！?/p>
在與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)反復(fù)溝通后，梳理出三條敘事線索：第一條線聚焦筱燕秋的藝術(shù)家身份，展現(xiàn)她清高、孤冷、敏感、炙熱又極度克制與張揚(yáng)的矛盾性格。為了舞臺(tái)上永遠(yuǎn)的嫦娥形象，她甘愿舍棄人間煙火，極具悲情色彩，王亞彬希望將這種悲劇意識(shí)貫穿于舞劇故事中；第二條線展現(xiàn)日常生活，采用具有當(dāng)代性的肢體語(yǔ)匯；第三條線呈現(xiàn)潛意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)的部分，借助多媒體手法，將小說(shuō)中人物的心理活動(dòng)具象化地展現(xiàn)。三條線索相互交織，推動(dòng)劇情發(fā)展。
為了呈現(xiàn)筱燕秋一生的長(zhǎng)度與濃度，劇中每個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)了精心設(shè)計(jì)和反復(fù)嘗試。“舞劇《青衣》的排演是一次國(guó)際化創(chuàng)作?！蓖鮼啽蛘f(shuō)，舞臺(tái)視覺(jué)方面，法國(guó)的多媒體設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)、英國(guó)的服裝設(shè)計(jì)與舞美設(shè)計(jì)，搭配本土及波蘭的作曲，多國(guó)部隊(duì)協(xié)同合作，共同打造了這部藝術(shù)精品。
為了深度還原人物關(guān)系，舞劇還對(duì)小說(shuō)人物進(jìn)行了再塑造。例如，筱燕秋丈夫面瓜的形象在原著中并不突出，舞劇版卻將他作為重要角色，為其設(shè)計(jì)了多段獨(dú)舞和與筱燕秋的雙人舞?！八麑?duì)筱燕秋炙熱而樸實(shí)的愛(ài)，未得到回應(yīng)時(shí)產(chǎn)生的失落、不甘與憤怒，希望通過(guò)舞蹈表現(xiàn)這種復(fù)雜的情感?！?/p>
該劇從大幕拉開(kāi)到演出結(jié)束，85分鐘一氣呵成，宛如一場(chǎng)流動(dòng)的電影。2015年在國(guó)家大劇院首演后，即開(kāi)啟20場(chǎng)世界巡演，這對(duì)王亞彬來(lái)說(shuō)是一段終生難忘的經(jīng)歷，“那種感覺(jué)就像把一件衣服扔進(jìn)了水桶里，當(dāng)這件衣服完全被浸濕的時(shí)候，你把它拎出來(lái)，衣服非常的重”，這種投入和沉浸讓她過(guò)足了癮。
畢飛宇的評(píng)價(jià)是：“她是東方大地上瑰麗的、獨(dú)具魅力的魂。王亞彬抓住了她，并讓她成為王亞彬自己?！?/p>
十年來(lái)，舞劇《青衣》已巡演150場(chǎng)，多次走出國(guó)門(mén)，在布達(dá)佩斯之春藝術(shù)節(jié)、匹茲堡國(guó)際首演藝術(shù)節(jié)等受邀演出，收獲好評(píng)。王亞彬記得，在巴黎演出后，有觀眾向她請(qǐng)教手勢(shì)的含義，王亞彬現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了解釋。“兼具民族性和當(dāng)代性的方式創(chuàng)作，能夠跨越不同文化之間的壁壘，進(jìn)行很好的溝通?！?016年在以色列國(guó)家歌劇院演出時(shí)，有女記者采訪王亞彬，探討女性如何平衡家庭和事業(yè)，“盡管文化背景不同，但大家對(duì)這部中國(guó)故事都能產(chǎn)生理解與共鳴?！?/p>
“我不知道《青衣》能不能在文學(xué)史上占有一席之地，但是我可以很負(fù)責(zé)任地說(shuō)，舞劇《青衣》一定會(huì)在中國(guó)舞蹈史上留下。”講座現(xiàn)場(chǎng)，畢飛宇對(duì)舞劇《青衣》給予高度評(píng)價(jià)。他表示，在舞劇改編中，將文字語(yǔ)言翻譯成肢體語(yǔ)言是他最為關(guān)注的部分。以小說(shuō)中筱燕秋30歲生日這一情節(jié)為例，畢飛宇在小說(shuō)中刻畫(huà)了筱燕秋女人、妻子、演員、命運(yùn)倒霉蛋四重身份交織的復(fù)雜情緒，這一情節(jié)在電視劇中完全按照小說(shuō)中的描述拍攝。在舞劇中，王亞彬巧妙地摒棄了與舞劇舞臺(tái)不兼容的水袖、抹布等元素，運(yùn)用留白和肢體動(dòng)作，完美地展現(xiàn)了四重生命合一的過(guò)程，這種改編超出了文字帶來(lái)的感受。
現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 陳曦
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