您是否在某個(gè)春夜失眠時(shí)，為窗臺(tái)上的海棠駐足？是否在秋日街角偶遇一簇黃菊時(shí)，驀然想起某句詩(shī)？
蘇軾是我國(guó)文化史上最著名的文人之一，他的詩(shī)詞題材廣泛，風(fēng)格多樣，寫下了不少關(guān)于詠花的詩(shī)詞。
蘇軾詠花，絕不僅僅是描寫花朵的外形，更是借花抒情、托花言志，他筆下的每一朵花，都映照出他豐富的內(nèi)心世界和獨(dú)特的人生態(tài)度。
今天我們將一同走進(jìn)蘇軾筆下的 “花花世界”，讓我們拾起這些遺落人間的花影的同時(shí)，也去觸摸這位大文豪最細(xì)膩的靈魂褶皺。
牡丹花：
《減字木蘭花?花》
玉房金蕊，宜在玉人纖手里。淡月朦朧，更有微微弄袖風(fēng)。
溫香熟美，醉慢云鬟垂兩耳。多謝春工，不是花紅是玉紅。
牡丹如玉雕的花房綴滿金蕊，最適合美人纖手輕捧。朦朧月色下，微風(fēng)輕拂衣袖，暗香浮動(dòng)。
沉醉于它的溫香與柔美，連發(fā)髻都仿佛低垂。這驚艷的紅色，不來(lái)自花瓣，而是如玉般的質(zhì)地。
在這首詞里，蘇軾把牡丹比作美人，通過(guò)細(xì)膩的描寫，展現(xiàn)了牡丹的華貴之美，同時(shí)也表達(dá)了他對(duì)美好事物的欣賞和贊美。
他筆下的牡丹，是富貴與清雅的結(jié)合。他以“玉房金蕊”寫其華貴，卻以“玉紅”淡化艷俗，暗喻高潔品格。
詩(shī)中“美人纖手”的意象，將花擬人化，賦予牡丹靈動(dòng)的生命感。 “玉紅” ，是像玉一樣溫潤(rùn)的紅色，用這種顏色形容牡丹，既新穎又準(zhǔn)確，突出了牡丹的高貴和與眾不同。
可以看出他表面詠花，實(shí)則寄托對(duì)美好事物的珍視——既愛(ài)其色，更慕其質(zhì)。
海棠：
《海棠》
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
“裊裊” 把春風(fēng)輕柔的樣子寫得特別生動(dòng)， “崇光” 則描繪出海棠花在陽(yáng)光下那種絢爛的光芒。
月亮慢慢移動(dòng)，光影也跟著在回廊上轉(zhuǎn)動(dòng)，這一句通過(guò)描寫香氣、霧氣和月光，營(yíng)造出了一種如夢(mèng)如幻的意境。
特意舉起燭火，不是為讀書(shū)，而是擔(dān)心深夜里錯(cuò)過(guò)海棠盛放的模樣，所以才秉燭欣賞。
桃花：
《桃花》
爭(zhēng)開(kāi)不待葉，密綴欲無(wú)條。
傍沼人窺監(jiān)，驚魚(yú)水濺橋。
一個(gè) “爭(zhēng)” 字，把桃花急切開(kāi)放的樣子寫活了，仿佛它們都在比賽誰(shuí)開(kāi)得更早、更艷；密綴則突出了桃花繁茂。人在池邊偷看水中花影，驚得魚(yú)兒躍起，水花濺上小橋。
蘇軾沒(méi)有直接寫桃花的美，而是通過(guò)人的行為和魚(yú)的反應(yīng)，從側(cè)面烘托出那灼灼桃花。
梨花：
《東欄梨花》
梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
梨花如雪，柳葉深青，柳絮紛飛時(shí)滿城似雪。獨(dú)自倚欄，看這一樹(shù)梨花，恍然驚覺(jué)：人生中能有幾次像這樣看清世事、明白人生真諦的時(shí)候呢？
蘇軾借梨花的潔白、純凈，以及花期的短暫，抒發(fā)了對(duì)人生短暫和無(wú)常的感慨，讓整首詩(shī)有了一種深沉的哲理意味。
菊花：
《趙昌寒菊》
輕肌弱骨散幽葩，真是青裙兩髻丫。
便有佳名配黃菊，應(yīng)緣霜後苦無(wú)花。
菊花肌骨輕盈，幽香綻放，宛如扎著發(fā)髻的青衣少女。它能配得上“黃菊”美名，只因霜降后百花凋零，唯它獨(dú)放。
“輕肌弱骨” 是菊花的形態(tài)，“散幽葩” 三個(gè)字把菊花那種淡雅不張揚(yáng)的內(nèi)在?！扒嗳箖慎傺尽?，這個(gè)比喻，讓我們對(duì)菊花有了更生動(dòng)的印象。
蘇軾通過(guò)對(duì)菊花的描寫，贊美了菊花不畏嚴(yán)寒、堅(jiān)韌不屈的品質(zhì)，同時(shí)也借菊花表達(dá)了自己在困境中堅(jiān)守自我、不隨波逐流的人生態(tài)度。
茶花：
《邵伯梵行寺山茶》
山茶相對(duì)花誰(shuí)栽，細(xì)雨無(wú)人我獨(dú)來(lái)。
說(shuō)似與君君不見(jiàn)，爛紅如火雪中開(kāi)。
這美麗的山茶花是誰(shuí)栽種在這里的呢？在細(xì)雨紛紛的日子里，獨(dú)自來(lái)到這里欣賞山茶花。想與人訴說(shuō)這美景，可是別人卻看不到——唯有紅艷似火的山茶，在白雪中傲然綻放。
在寒冷的雪中，山茶花依然能夠綻放出如此絢爛的色彩，這種現(xiàn)象讓蘇軾懂得了，孤獨(dú)卻不屈服，逆境中綻放生命的熱烈。
梅花：
《西江月?梅花》
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。
梅花不懼瘴癘，冰肌玉骨自帶仙氣。仙人派綠羽仙鶴來(lái)探訪，它卻素顏朝天，不施粉黛。高潔的情懷已隨云消散，不再與凡俗梨花共入夢(mèng)境。
“玉骨”“冰姿” 來(lái)形容梅花，贊美了梅花的高潔和堅(jiān)韌，仿佛梅花不是凡間的花朵，而是天上的仙子。把梅花擬人化，突出了梅花天然的美麗和淡雅。
末句“不與梨花同夢(mèng)”，是告別，亦是超脫，更是說(shuō)梅花追求高潔、不與世俗同流合污的高尚情懷。
荷花：
《浣溪沙?荷花》
四面垂楊十里荷，問(wèn)云何處最花多。畫樓南畔夕陽(yáng)和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來(lái)花里聽(tīng)笙歌。
四周是垂柳十里荷塘中都是荷花，問(wèn)天上的云朵，哪里的荷花最多呢？畫樓南邊有夕陽(yáng)溫柔。天氣轉(zhuǎn)涼更覺(jué)寂寞，時(shí)光需用美酒消磨。不如在荷花叢中聽(tīng)曲飲酒。
整首詞既描寫了荷花的美麗，又表達(dá)了蘇軾在寂寞時(shí)通過(guò)賞荷、聽(tīng)曲來(lái)排遣心情的生活態(tài)度，充滿人間煙火氣。
楊花：
《水龍吟?楊花》
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
楊花看起來(lái)像花，又好像不是花，飄落的時(shí)候沒(méi)有人憐惜。它離開(kāi)枝頭，落在路邊，看似無(wú)情，其實(shí)它也有自己的情思。好比一位思念情郎柔腸百轉(zhuǎn)的女子，在夢(mèng)中隨風(fēng)萬(wàn)里去尋找情郎，卻被黃鶯的叫聲驚醒。
不遺憾楊花全部飛盡，而是遺憾西園里的落花難以重新綴回到枝頭，早上一場(chǎng)雨過(guò)后，楊花的蹤跡在哪里呢？原來(lái)都變成了池塘里破碎的浮萍。春天的景色分成三份，其中兩份化為塵土，一份隨水流去。仔細(xì)一看那飄落的哪里是楊花，分明是離人傷心的淚水。
這首詞是詠楊花的經(jīng)典之作，蘇軾以楊花寫離愁，將“似花非花”的朦朧與“離人淚”的具象完美融合，抒發(fā)了自己對(duì)楊花的憐惜、對(duì)時(shí)光流逝的感慨。
敬請(qǐng)關(guān)注長(zhǎng)風(fēng)
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