來源：新京報
都市情感療愈劇《蠻好的人生》正在優(yōu)酷熱播。
由孫儷、董子健領(lǐng)銜主演的都市情感療愈劇《蠻好的人生》正在優(yōu)酷熱播，該劇也是導(dǎo)演汪俊繼《小敏家》《小滿生活》后，與優(yōu)酷攜手創(chuàng)作的第三部優(yōu)質(zhì)作品。這一次，他將鏡頭對準(zhǔn)上海弄堂里走出的金牌保險員胡曼黎（孫儷飾），以海派文化為底色，講述了一場關(guān)于“跌倒后如何爬起來”的人生寓言。
汪俊與優(yōu)酷“三次握手”：從家庭敘事到城市圖譜
汪俊與優(yōu)酷的合作始于《小敏家》（2021年），這部聚焦中年女性情感困境的劇集，以溫情基調(diào)引發(fā)共鳴；隨后的《小滿生活》（2023年）延續(xù)“小”系列基因，通過三對夫妻的換房風(fēng)波探討“小富即安”的生活哲學(xué)。而《蠻好的人生》則標(biāo)志著雙方合作的升級——從單一家庭敘事轉(zhuǎn)向?qū)Τ鞘芯駜?nèi)核的深度挖掘。該劇以保險行業(yè)為切口，卻并非聚焦職場博弈，而是通過一張張保單串聯(lián)起獨居老人的醫(yī)療困境、單親媽媽的教育焦慮、中年夫妻的理財危機，最終落點于“人與人之間的羈絆”。
《蠻好的人生》是導(dǎo)演汪俊與優(yōu)酷的第三次合作。
這種創(chuàng)作轉(zhuǎn)向與汪俊的“以小見大”理念不謀而合?！缎U好的人生》中，胡曼黎的保險銷售身份成為觀察社會的萬花筒：她穿梭于摩天大樓與石庫門弄堂之間，用滬語俚語拉近與客戶的距離，既展現(xiàn)上?！昂＜{百川”的城市特質(zhì)，也通過保單背后的故事折射當(dāng)代社會的集體思考。
海派文化的影像書寫：從地標(biāo)符號到市井肌理
《蠻好的人生》是一部典型的海派文化作品，劇中充斥著東方明珠、外灘、和平飯店等標(biāo)志性城市符號，不少演員都使用滬語臺詞呈現(xiàn)煙火氣。導(dǎo)演汪俊表示，鮮活生動是胡曼黎的人物特征，側(cè)重生活流讓創(chuàng)作更加落地。東方明珠的璀璨夜景映襯著胡曼黎的職場精英身份，石庫門里交錯的電線與蘭橋菜場的市井煙火則成為她市井智慧的注腳。這種“城市影像志”的創(chuàng)作野心，超越了簡單的景觀堆砌——導(dǎo)演通過方言運用、生活細(xì)節(jié)與人物性格的三重互文，讓上海成為“無形的主角”。
例如，胡曼黎的滬語臺詞設(shè)計極具匠心：面對老客戶時，她用俚語展現(xiàn)“活絡(luò)腦子”；情緒爆發(fā)時，方言成為情感宣泄的天然載體。這種語言策略不僅強化角色真實感，更隱喻著上海的文化基因，讓海派文化從屏幕滲透至現(xiàn)實生活。
小人物式“非典型逆襲”：救贖敘事中的生命韌性
與傳統(tǒng)職場劇的“開掛式逆襲”不同，《蠻好的人生》選擇了一條更貼近普通人的成長路徑。胡曼黎的困境極具普世性：39歲的她遭遇丈夫背叛、職場構(gòu)陷，然而編劇并未讓她以“手撕渣男”的爽劇邏輯重生，而是通過與薛曉舟（董子健飾）的碰撞，完成對自我局限的反思。有別于過往對中女形象的刻畫，該劇“不談姐弟戀”成為最大創(chuàng)新。編劇費慧君表示，胡曼黎就是從上海里弄里打拼走出來的，是一位充滿市井氣的職場女性，她與薛曉舟是一組好玩的人物結(jié)構(gòu)，看的是兩個天差地別的人如何相互救贖。
薛曉舟作為“落魄富二代”的設(shè)定同樣打破套路。這個28歲的保險新人并非傳統(tǒng)意義上的拯救者，他的學(xué)院派思維與胡曼黎的市井智慧形成互補：前者教會她規(guī)則的重要性，后者則為其注入生存的韌性。兩人的關(guān)系從敵對到共生，最終收獲了各自“蠻好的人生”。
輕喜劇包裝生活美學(xué)：用笑聲消解時代癥候
汪俊作品中一以貫之的輕喜劇風(fēng)格，在《蠻好的人生》中達(dá)到新高度。即便在展現(xiàn)人生至暗時刻時，導(dǎo)演仍以溫暖筆觸調(diào)劑沉重——當(dāng)胡曼黎崩潰大哭時，鏡頭并未過度渲染悲情，而是通過窗外漸亮的晨光暗示希望。這種“哀而不傷”的敘事策略，源自汪俊對現(xiàn)實題材的獨特理解，以生活流呈現(xiàn)人性的復(fù)雜與溫暖。
孫儷飾演上海保險員。
《蠻好的人生》以海派文化為錨點，在商業(yè)與藝術(shù)之間找到微妙平衡。它是對汪俊創(chuàng)作脈絡(luò)的延續(xù)，亦是對都市劇類型邊界的突破。當(dāng)胡曼黎最終站在外灘望向浦江兩岸時，鏡頭訴說的不僅是個人奮斗的勝利，更是一座城市、一個時代的精神自愈——所謂“蠻好的人生”，不過是認(rèn)清生活真相后，依然能笑著說出“搿個辰光，阿拉一道扛過來”（這時候，我們一起扛過來）。
新京報記者 劉瑋
編輯 黃嘉齡
校對 薛京寧
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