相聲曾是手藝人走街串巷的營(yíng)生，一塊醒木、一把折扇，便能在勾欄瓦舍間逗得眾生笑中帶悟?？僧?dāng)師承變成流量工具，當(dāng)創(chuàng)作讓位于江湖恩怨，這門(mén)“手藝行當(dāng)”逐漸迷失在名利場(chǎng)的迷霧中。破局之道，在于回歸本質(zhì)——把舞臺(tái)還給作品，把心思放回手藝，讓“說(shuō)學(xué)逗唱”的真功夫，取代“勾心斗角”的江湖氣。為此，小編有三點(diǎn)看法：
一、以作品為尺：讓“寫(xiě)段子”比“炒流量”更有尊嚴(yán)。
德云社的成功密碼很簡(jiǎn)單：郭德綱在小劇場(chǎng)立下規(guī)矩“三天不練手生，五天不練忘光”，岳云鵬為一個(gè)“怯口”細(xì)節(jié)拜師學(xué)藝數(shù)月，張?jiān)评装选短角逅印肪幊汕囆陆?jīng)典。他們用扎實(shí)的作品證明：觀眾可以為一個(gè)精妙的“三翻四抖”買(mǎi)單，卻不會(huì)為無(wú)聊的鬧劇長(zhǎng)久停留。
撕逼
行業(yè)需要重建“作品至上”的評(píng)價(jià)體系：
一是設(shè)立創(chuàng)作激勵(lì)機(jī)制：借鑒戲曲界“梅花獎(jiǎng)”，設(shè)立“相聲新作品大獎(jiǎng)”，對(duì)原創(chuàng)段子給予演出機(jī)會(huì)傾斜、資金扶持。就像馬季當(dāng)年創(chuàng)辦“新相聲大賽”，用《五官爭(zhēng)功》等作品激活行業(yè)創(chuàng)造力。
二是打通舞臺(tái)晉升通道：小劇場(chǎng)、電視臺(tái)、商演等資源分配，以“新作展演場(chǎng)次”“觀眾復(fù)聽(tīng)率”為硬指標(biāo)，讓默默打磨作品的演員能“憑本事吃飯”，而非靠“混圈子上位”。
三是重塑觀眾審美認(rèn)知：通過(guò)《相聲有新人》等節(jié)目，展示“老段子新演”“傳統(tǒng)技法創(chuàng)新”的魅力，引導(dǎo)觀眾關(guān)注“包袱的巧妙”而非“藝人的八卦”。當(dāng)“聽(tīng)懂一個(gè)高級(jí)?！背蔀樯缃徽勝Y，流量自然會(huì)向創(chuàng)作者傾斜。
二、打破門(mén)戶壁壘：讓“相聲姓相”而非“姓派”
侯寶林融合“朱派”“郭派”之長(zhǎng)，開(kāi)創(chuàng)“侯派”文雅風(fēng)格；馬季吸納快板、小品元素，讓相聲跟上改革開(kāi)放的節(jié)奏。這些大師的突破，皆因跳出了“門(mén)派窠臼”。如今的相聲界，該讓“流派”回歸藝術(shù)特色，而非江湖標(biāo)簽：
一是推行“俱樂(lè)部聯(lián)賽”模式：不分主流與民間、師承與“海清”，設(shè)立全國(guó)性相聲團(tuán)體聯(lián)賽，以票房、觀眾評(píng)分、專(zhuān)家評(píng)審綜合排名，讓不同風(fēng)格的演員在同個(gè)舞臺(tái)競(jìng)技。就像足球聯(lián)賽不看“出身”，只論“腳法”，相聲演員也該用“活兒”說(shuō)話。
二是建立跨門(mén)派合作機(jī)制：參考曲藝界“大合作”傳統(tǒng)，組織不同師承的演員共同創(chuàng)作“拼盤(pán)節(jié)目”。比如讓“馬派”的幽默細(xì)膩與“常派”的冷面滑稽碰撞，或許能催生新的藝術(shù)火花。
三是淡化師承宣傳口徑：行業(yè)協(xié)會(huì)倡導(dǎo)“少提師門(mén)，多講作品”，演員自我介紹時(shí)重點(diǎn)說(shuō)“擅長(zhǎng)的段子類(lèi)型”而非“師承輩分”。就像常寶華所說(shuō)：“觀眾記住的是《帽子工廠》，不是我常家的族譜。”
三、凈化輿論環(huán)境：讓“臺(tái)下無(wú)恩怨，臺(tái)上有乾坤”。
相聲演員的終極戰(zhàn)場(chǎng)在舞臺(tái)，而非直播間和熱搜榜。馬三立晚年被問(wèn)及同行爭(zhēng)議時(shí)，只淡淡說(shuō)：“有那吵架的功夫，不如多琢磨倆段子?！眱艋鷳B(tài)需多方合力：
一是演員自律：從“江湖人”到“手藝人”
放下“門(mén)派代言人”的包袱，明白捧哏逗哏是藝術(shù)搭檔，同行是傳承路上的同路人。郭德綱與姜昆近年“主流與民間”的和解信號(hào)，正是行業(yè)向好的跡象——畢竟，侯寶林與馬三立當(dāng)年也?；ハ唷霸覓臁保瑓s始終保持對(duì)藝術(shù)的尊重。
二是平臺(tái)擔(dān)責(zé)：限流“黑紅”，扶持“青白”
短視頻平臺(tái)對(duì)“師徒互撕”“派系攻訐”類(lèi)內(nèi)容實(shí)施限流，為優(yōu)質(zhì)作品開(kāi)設(shè)“傳統(tǒng)藝術(shù)專(zhuān)區(qū)”，用算法引導(dǎo)流量向《報(bào)菜名》《扒馬褂》等經(jīng)典段子傾斜，而非向“某某拜師內(nèi)幕”等八卦?xún)?nèi)容輸送熱度。
三是觀眾覺(jué)醒：把“聽(tīng)相聲”變回“找樂(lè)子”
拒絕參與飯圈式罵戰(zhàn)，用腳投票支持真正的好演員。就像老舍筆下的“老北京聽(tīng)眾”，可以為一場(chǎng)精彩的《賣(mài)布頭》捧上半斤炒栗子，卻不會(huì)為藝人的私人恩怨浪費(fèi)口水。
小編最后的結(jié)語(yǔ)：手藝行當(dāng)，當(dāng)以“手”立命。
馬三立在《逗你玩兒》里有句臺(tái)詞：“我這一輩子，就會(huì)逗樂(lè)子，別的嘛也不會(huì)?！边@份對(duì)手藝的純粹，正是相聲破局的關(guān)鍵。當(dāng)行業(yè)不再沉迷“師承正統(tǒng)”的爭(zhēng)論，當(dāng)演員不再依賴(lài)“流量shortcut”，當(dāng)觀眾不再消費(fèi)“江湖恩怨”，相聲才能真正回到“手藝行當(dāng)”的正軌——用一雙手寫(xiě)段子，用一條舌抖包袱，用一顆心換笑聲。
畢竟，相聲的根，從來(lái)不是門(mén)派的大旗，而是街頭巷尾那聲由衷的“好——”。感謝閱讀，歡迎關(guān)注并留言參加討論。
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