界面新聞?dòng)浾?| 潘文捷
界面新聞編輯 | 姜妍
在正在播出的綜藝《乘風(fēng)2025》中，演員陳德容的表現(xiàn)引起了熱議。在一公中她被選為隊(duì)長，但因舞蹈零基礎(chǔ)導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)進(jìn)度滯后，她在排練中與隊(duì)員王蓉因訓(xùn)練理念沖突引發(fā)爭執(zhí)。在之后的公演舞臺(tái)上，她的動(dòng)作遲緩、忘詞，肢體不協(xié)調(diào)，也被鏡頭呈現(xiàn)得非常明顯。這些都成為了本屆節(jié)目出圈的議題。
本文無意探討陳德容和王蓉誰對(duì)誰錯(cuò)，也無意討論在競技類節(jié)目中“卷”和“躺”孰優(yōu)孰劣，當(dāng)各種聲音圍繞著陳德容的性格、言論和過往經(jīng)歷進(jìn)行討論時(shí)，或許我們也可以觀察她所在的環(huán)境和結(jié)構(gòu)性因素帶來的制約。
面臨結(jié)構(gòu)性困境的陳德容
對(duì)于此次事件，一種較為主流的聲音認(rèn)為，陳德容應(yīng)該努力練習(xí)，加強(qiáng)表現(xiàn)。但即使是參加綜藝節(jié)目，也并非所有人都必須選擇“卷”。例如，當(dāng)《披荊斬棘的哥哥》（以下簡稱“披哥”）節(jié)目組問“你們打算每天練習(xí)唱歌跳舞多久呢？”時(shí)，陳小春回答說：“我爭取每天練習(xí)半小時(shí)?！编嶁x、信、馬頔一組時(shí)，還給自己取名叫“表面功夫樂隊(duì)”，鄭鈞就直言“我們覺得自己太混了”。
公眾號(hào)“深燃財(cái)經(jīng)”曾經(jīng)報(bào)道，《披哥》節(jié)目組有意收斂競爭上的沖突，賽制的殘酷性和競爭性大大減小，將鏡頭更多的聚焦在“回歸”、“懷舊”，甚至個(gè)人輝煌經(jīng)歷的內(nèi)容上?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》（也稱“浪姐”，后來改名為“乘風(fēng)”）則倡導(dǎo)重新歸零，完成蛻變。故而兩者的寬松程度迥異，在參加人數(shù)大致相當(dāng)?shù)那疤嵯?，《浪姐》?季和第2季，出道名額只有7位，后來逐漸增加，第5季為12人?！杜纭烦龅烂~從第一季起就是17位。
哥哥舞臺(tái)需要側(cè)重表現(xiàn)嘉賓正向的一面，最大限度地避免“油膩”。中年男演員不油膩，再打打情懷牌，就已經(jīng)有很多呼聲。這也就是為什么，哥哥們可以選擇“反內(nèi)卷”，可以表現(xiàn)得更加松弛。而在《浪姐》里反內(nèi)卷，則會(huì)受到整體氛圍的限制。人人都卷的時(shí)候，陳德容正處于這樣的結(jié)構(gòu)性的困境之中。在“表面功夫樂隊(duì)”，每個(gè)人都達(dá)成一致，不要過分努力，但是在陳德容所在的隊(duì)伍，其他人都在努力練習(xí)，當(dāng)“卷”和“躺”產(chǎn)生沖突的時(shí)候，更符合節(jié)目和大眾主流價(jià)值觀的一方就會(huì)獲勝。
陳德容感到難以適應(yīng)，還因?yàn)橐恍┭輪T在《乘風(fēng)2025》節(jié)目中會(huì)有一定的劣勢，成團(tuán)過程中一般有過女團(tuán)經(jīng)驗(yàn)、熟悉唱跳或有rap能力的選手會(huì)被優(yōu)秀選擇。與之相較，《披哥》以及過去的《浪姐》舞臺(tái)有許多唱演類（融合話劇、舞劇、音樂劇等表現(xiàn)形式），給了演員更多的機(jī)會(huì)。例如去年剛剛結(jié)束的《披哥4》中，演員徐海喬用幾個(gè)眼神和動(dòng)作，就令觀眾尖叫不斷，尤其是在《國王與乞丐》中，在兩名唱將和一名職業(yè)舞者的旁邊，他作為一位瘋狂地控制著乞丐的國王，用演技折服了觀眾?！冻孙L(fēng)2025》舞臺(tái)則缺乏讓演員展示演技的空間，純唱的舞臺(tái)在比賽中處于劣勢，故而唱跳舞臺(tái)成為了要拿高分不得不做出的選擇。
由此，陳德容始終陷于“自己完全不會(huì)”和必須要學(xué)之間的痛苦之中。不但自己沉溺其中，也不斷地給組員們帶來壓力。其實(shí)，每個(gè)人都會(huì)面臨類似的情況，需要處理自己不擅長的事情。這時(shí)，不同的心態(tài)也會(huì)決定事件的走向。斯坦福大學(xué)路易斯和弗吉尼亞·伊頓心理學(xué)教授卡羅爾·德韋克在《終身成長》一書中提出，人有兩種思維模式。一種是固定型思維模式，每時(shí)每刻都在想著“我是成功者還是失敗者？”“我感到自己很沒用，所有人都比我優(yōu)秀”——把已經(jīng)發(fā)生的事情作為衡量自己能力和價(jià)值的直接標(biāo)尺。
另一種是成長型思維模式，擁有這種心態(tài)的人不會(huì)給自己貼上標(biāo)簽，她們相信，人的潛能是未知的，人通過熱情、辛苦奮斗和訓(xùn)練可以取得的成果也是無法預(yù)知的。
當(dāng)陳德容不斷地表態(tài)自己完全不會(huì)跳舞，沒有學(xué)過的時(shí)候，她就陷入了固定型的思維模式之中。而節(jié)目組剪輯中給出的對(duì)照組、演員鄧萃雯則表現(xiàn)出了成長型思維模式，她沒有說自己不會(huì)，只是努力地學(xué)，問老師“可以加鐘嗎？”在接受采訪時(shí)也說：“我肯定會(huì)繼續(xù)努力下去的，只要留住命?！?/p>
好在，思維模式也不是固定的，而是可以成長的，在識(shí)別出了固定型思維模式是如何限制了自己的潛能之后，或許就可以在面臨挑戰(zhàn)時(shí)，選擇繼續(xù)成長。
想要“扮演自己”而成名的陳德容
陳德容是因?yàn)樵?0世紀(jì)90年代飾演瓊瑤劇而受到觀眾熟知的女星，她在本次節(jié)目的打電話環(huán)節(jié)，就是打給了她的角色——在《梅花烙》中她飾演的白吟霜?！笆悄銌幔恳魉?？他們讓我打電話給最好的朋友?！边@說明她深知角色對(duì)自己的重要性。然而，陳德容也被這一角色束縛，她嘗試進(jìn)行過轉(zhuǎn)型，例如曾經(jīng)挑戰(zhàn)過商業(yè)女強(qiáng)人角色，卻被批演技停滯。她曾說，自己不想重復(fù)過去的形象，但似乎市場只接受她演柔弱角色。
《娛樂新聞小史：從講八卦到流行文化的誕生》一書指出，在電視經(jīng)濟(jì)學(xué)中，值錢的是角色。電視明星由于日復(fù)一日地出現(xiàn)，很容易被“定型”，尤其是對(duì)于長篇系列劇或者長期重播劇而言，擁有廣泛國民度的電視明星往往被凍結(jié)在自己的角色中，難以獲得更廣闊的職業(yè)生涯。
而且，電視劇明星和真人秀明星的邏輯并不是一回事。新聞業(yè)研究者詹姆斯·貝內(nèi)特曾經(jīng)這樣論述電視名人，“電視技能”是一項(xiàng)被低估的技能。那些看似沒有專業(yè)技能卻能成名的人所擁有的就是這項(xiàng)技能。這個(gè)技能最突出的特點(diǎn)就是熟悉感，或“觀眾緣”，即令觀眾感到熟悉和喜歡的能力。這意味著，電視劇明星扮演角色而成名，真人秀明星則靠“扮演自己”，即自己的個(gè)性而令人著迷。
“其實(shí)演員，常常會(huì)因?yàn)榻巧?，而隱藏了真正的自己……但是你不是我，我也不是你?！标惖氯葜码姲滓魉f的這句話，正體現(xiàn)出她想要跳出通過“扮演角色”而成名，轉(zhuǎn)而通過“扮演自己”而成名。但“電視技能”和演員所需要的技能是兩回事。而且真人是有缺陷的，這也就是為什么明星往往需要有一定的“人設(shè)”即“個(gè)人設(shè)定”，這個(gè)詞也揭示出明星其實(shí)是一種人造物。在真人秀明星中，“人設(shè)崩塌”，那種明星私下形象與包裝形象之間的裂縫昭然若揭的時(shí)刻，也就是觀眾離明星遠(yuǎn)去的時(shí)刻。在觀眾眼中，陳德容長期以來給公眾留下印象是“瓊瑤女神”的形象，和在真人秀中的形象缺乏一致性，某種程度上會(huì)造成“人設(shè)坍塌”。
縱觀選秀業(yè)，舞臺(tái)表現(xiàn)不佳就是原罪，但依然有人可以逃脫這一魔咒，例如《創(chuàng)造營》的利路修。這是因?yàn)樗摹叭嗽O(shè)”就是不想努力，不想出道，而經(jīng)過網(wǎng)友顯微鏡式的考察，確實(shí)發(fā)現(xiàn)他參加節(jié)目是偶然，不想出道也不想因?yàn)槿藲膺^高占據(jù)出道位，湮沒他人的努力成果，這樣的“人設(shè)”具有一致性，且?guī)砗酶?。陳德容一邊表明自己已?jīng)非常努力，另一邊卻還沒有體現(xiàn)出相應(yīng)的努力成果，“人設(shè)”具有不穩(wěn)定性。
陳德容之所以在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代引起諸多討論，也和輿論環(huán)境改變有關(guān)。在她成名的年代，傳統(tǒng)媒體是主流，它是單向傳播系統(tǒng)，名人和觀眾之間會(huì)保持一定距離。閆巖就曾經(jīng)指出，成龍有私生子、劉德華隱婚多年，過去卻沒有引發(fā)很大討論，原因是人們對(duì)明星的了解需要通過大眾媒體過濾，經(jīng)過媒體精英把關(guān)后的明星形象是一個(gè)二傳手版本。而且，報(bào)紙和電視受版面和時(shí)長限制，沒有許多篇幅報(bào)道各位明星雞毛蒜皮的事。當(dāng)下，明星全方位暴露于大眾的視野之下，且現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)容量無限，大眾注意力也無限，很多事情都可以上頭條。陳德容與王蓉的事件發(fā)生之后，有人“考古”陳德容的言論，2019年前后，陳德容在采訪中提到“保養(yǎng)得好看不出年齡，演大孩子的媽是奇恥大辱”，這再次掀起了網(wǎng)友的熱議，陳德容本人也不得不站出來表示“29歲就出演過母親形象”。關(guān)于陳德容和王蓉事件的后續(xù)不斷地出現(xiàn)在公眾眼前，占據(jù)了公眾注意力。
不過，對(duì)于明星來說，遭到批評(píng)總比默默無聞強(qiáng)，這也是為什么俗話說“黑紅也是紅”。當(dāng)大眾的注意力傾注到話題中心人物的一舉一動(dòng)，她也就擁有了更多修正自己“人設(shè)”的機(jī)會(huì)。節(jié)目組通過剪輯放大陳德容的劃水、崩潰等爭議片段，導(dǎo)致她頻繁登上熱搜，她不僅自己被觀眾再三討論，還帶動(dòng)了周圍成員的話題度——如“吳宣儀把陳德容哄成胚胎”，“管樂打陳德容耳光”等等，連帶節(jié)目本身也收獲了更多關(guān)注。
參考資料：
《深燃財(cái)經(jīng)》：哥哥們“去油”了，就能披荊斬棘嗎？
The Bechdel test
https://www.theguardian.com/science/punctuated-equilibrium/2010/nov/24/2
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