張峻明在作品中長(zhǎng)期描繪廢棄了的煉鋼廠房、軋鋼車(chē)間，一方面不斷提示人們?cè)o予當(dāng)代人的“鋼鐵記憶”、曾經(jīng)歷的“激情燃燒的歲月”，另一方面則形象地揭示了這些被廢棄了的工業(yè)遺址和樓宇林立的現(xiàn)代化城市景觀之間形成的不和諧性。這些被荒廢了的鋼鐵工廠已成為生態(tài)城市建設(shè)的一塊難以愈合的傷疤，而這塊傷疤也成為我們這代人難以磨滅的情感記憶。張峻明的這些畫(huà)作，以寫(xiě)實(shí)的手法不動(dòng)聲色地再現(xiàn)了這些曾經(jīng)凝聚時(shí)代精神與情感的鋼鐵車(chē)間——厚實(shí)的筆觸、沉著的色彩、迷幻的光影，讓觀者那些被塵封的記憶大門(mén)打開(kāi)，流瀉出像畫(huà)面中即將逝去的陽(yáng)光一樣的傷痛的留戀。
文/尚輝，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任
張峻明作品《新疆寫(xiě)生》
布面油畫(huà) 2014
這么多年來(lái)，我從生活當(dāng)中逐漸提煉出來(lái)一些我認(rèn)為是好的、一種精神性的東西，現(xiàn)在正好又趕上這個(gè)時(shí)代，有一些痕跡在逐漸地在消失，這樣一來(lái)，我認(rèn)為它可能在作品本身和作品背后會(huì)逐漸地稀缺，存在的只有畫(huà)面，或只有精神，就是那個(gè)時(shí)代傳承給我們的東西。
文/張峻明
由一幅畫(huà)感受藝術(shù)家。
鋼鐵年代 布面油畫(huà) 190×350cm 2012
如果說(shuō)山西壽陽(yáng)的黃土地孕育了張峻明對(duì)生命的厚重感知，那么中央美術(shù)學(xué)院的殿堂則賦予他凝視歷史的哲思眼光。從工業(yè)廢墟的蒼涼到石窟佛影的莊嚴(yán)，從革命歲月的激蕩到鄉(xiāng)土風(fēng)物的靜美，這位1966年出生的藝術(shù)家，用四十年藝術(shù)實(shí)踐構(gòu)建起一座跨越時(shí)空的視覺(jué)詩(shī)篇。
1999年張峻明赴中央美院深造。他的作品《和平年代·老兵工廠》系列展現(xiàn)轉(zhuǎn)型陣痛：生銹的齒輪、剝落的標(biāo)語(yǔ)與斑駁的廠房，厚重的肌理間流淌著工業(yè)文明的挽歌。
走過(guò)冬日 布面油畫(huà) 200×170cm 2013
之后，后工業(yè)時(shí)代的工廠廢墟又進(jìn)入他的視野，特別是2012年有一批作品，如《鋼鐵時(shí)代》《凝固的空間》《塵封的記憶》，還有2013年的《走過(guò)冬日》，到處都是人的痕跡，卻只見(jiàn)光陰斑駁，人去樓空。美術(shù)學(xué)博士、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工描述，“張峻明的畫(huà)，畫(huà)面彌漫著的一種情緒，而且這種情緒能刻入風(fēng)景，在形色光影之間彷徨?；蛘哒f(shuō)，在畫(huà)面中的每一個(gè)筆觸，都帶有這種情緒的印記，這不是別人能學(xué)到的，那是天性里的東西，我們都說(shuō)是氣質(zhì)，能在空寂中不斷地散發(fā)。繪畫(huà)真正的活性，就在這里?！?/p>
《新廢墟之一》100x80cm 2013
他的油畫(huà)《歲月留聲》獲第十二屆全國(guó)美展中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)、創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，油畫(huà)《新廢墟》獲首屆南京國(guó)際美術(shù)展金獎(jiǎng)；油畫(huà)《和平年代--老兵工廠之二》獲2012交通銀行·時(shí)代杯中國(guó)青年寫(xiě)實(shí)藝術(shù)大展金獎(jiǎng)。
其后，其創(chuàng)作轉(zhuǎn)向歷史縱深。在《石窟藝術(shù)》670×470cm的巨制中，云岡大佛的凝視穿越千年：佛像上部光潔如新，下部風(fēng)化剝蝕，腳手架遺跡與飛天衣袂共舞。張峻明通過(guò)光影漸變模糊歷史斷層，讓北魏工匠的鑿痕與當(dāng)代觀者的沉思在石窟空間共振。
石窟藝術(shù) 布面油畫(huà) 470×670cm 2016
美術(shù)學(xué)博士、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工對(duì)張峻明及這幅作品稱(chēng)贊不已，“耗費(fèi)三年心血完成的《石窟藝術(shù)》，畫(huà)幅巨大，人物眾多，但主體是大佛，在石窟幽明的光線中，呈現(xiàn)出十分飽滿的面容。光線處理得恰到好處，而神情，尤其是佛的眼神似乎看穿了許多歲月。可與其說(shuō)是佛的看穿，毋寧說(shuō)是畫(huà)家對(duì)歷史的洞察，幽明與洞察，成為我對(duì)這一作品難以抹去的印象。張峻明并沒(méi)有遠(yuǎn)離原先的創(chuàng)作思路，他依然充分調(diào)動(dòng)光影在空間表現(xiàn)中的有利因素，在虛實(shí)關(guān)系的漸次推移中，收納各種細(xì)節(jié)，豐富畫(huà)面。張峻明對(duì)歷史的觀看有一雙繪畫(huà)的眼，即在聚焦的過(guò)程中推移視線，逼近眼前的事物，洞穿歷史的光陰，光，又成為他處理現(xiàn)實(shí)與歷史之間關(guān)系的重要媒介?！?/p>
當(dāng)歷史題材創(chuàng)作上升為國(guó)家敘事，張峻明展現(xiàn)出驚人的敘事智慧。《陳望道翻譯共產(chǎn)黨宣言》中，青花瓷碗溢出的墨汁在晨曦中流淌，既暗示"真理的味道非常甜"的典故，又以液態(tài)意象消解宏大敘事的冰冷。
陳望道翻譯共產(chǎn)黨宣言 油畫(huà) 240×350cm 2017
在中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館一層展廳陳列的《陳望道翻譯共產(chǎn)黨宣言》，藝術(shù)化地還原了1920年陳望道翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的歷史情景。陳望道翻譯《共產(chǎn)黨宣言》“蘸著墨汁吃粽子、還說(shuō)味道很甜”的故事廣為流傳。但是在這幅畫(huà)作中，陳望道呈站姿，頭仰望窗外，母親送來(lái)粽子，在一旁撥亮燭火。
他說(shuō)，“在《陳望道翻譯共產(chǎn)黨宣言》 這幅作品創(chuàng)作過(guò)程中，我深深地為中國(guó)共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定信仰所感染，深刻地體驗(yàn)到偉大建黨精神的感召。1920年4月底，陳望道在浙江義烏完成了《共產(chǎn)黨宣言》的翻譯工作，之后這本只有28000多個(gè)漢字的小冊(cè)子，成為中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)造信仰故事的思想起點(diǎn)。當(dāng)我在陳望道故居漫步構(gòu)思時(shí)，看著今天這里的陳設(shè)，見(jiàn)到越來(lái)越多的人受信仰的感召，千里迢迢來(lái)到這里，重溫入黨誓詞，仿佛是對(duì)一個(gè)世紀(jì)前那位伏案疾書(shū)，追求共產(chǎn)主義的青年的遙遠(yuǎn)回應(yīng)?！?/p>
其革命歷史畫(huà)突破傳統(tǒng)場(chǎng)景再現(xiàn)，如《雙清別墅》，張峻明借鑒蒙太奇的手法，把毛主席在開(kāi)政協(xié)會(huì)議前見(jiàn)的大部分民主人士組合在一起，反映了毛澤東對(duì)黨外民主人士坦誠(chéng)、虛心聽(tīng)取他們意見(jiàn)的氣氛，也表現(xiàn)出毛澤東與他們建立深厚友誼的場(chǎng)景。2022年，他將《雙清別墅》這幅作品捐贈(zèng)給了香山公園。
張峻明《雙清別墅》油畫(huà) 195×300cm 2021
張峻明說(shuō)，歷史畫(huà)的創(chuàng)作，不僅要尊重史實(shí)講好故事，還要依靠畫(huà)家的想象力，通過(guò)對(duì)畫(huà)面的綜合處理和呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)主題的深化與再創(chuàng)造。每一次的創(chuàng)作不僅是對(duì)一段歷史的解讀，更要通過(guò)重構(gòu)這段歷史給觀者以啟示。
張峻明一直試圖在繪畫(huà)創(chuàng)作中，在對(duì)景物的描摹中，挖掘那些能代表時(shí)代特色、彰顯民族精神的東西。在過(guò)往的歷史題材創(chuàng)作中，廢墟是他一個(gè)明確的審美取向，他可以從中追尋逝去的歲月，緬懷生命的跡象，最大程度地激發(fā)人的想象，給觀眾一份難得歷史厚度與思維空間。
因此，對(duì)比往常的“沉重”，近年來(lái)一系列野外寫(xiě)生集錦，是張峻明的創(chuàng)作中難得“輕松”的題材。他畫(huà)下了三月海南擁擠忙碌的海港；四月云南的喜洲，枝頭春芽初綻，清凌凌的河水波光瀲滟；五月的傈僳族丙中洛，藏在云霧繚繞的高山峽谷中，那一望無(wú)際的青青稻田，和五顏六色的煙火人間……七月新疆的遼闊蒼莽，九月壽陽(yáng)的晉中風(fēng)光，十一月濰坊的濕地，氤氳著色彩在歌唱……
《喜洲古宅》 布面油畫(huà) 50X60cm 2023
鳥(niǎo)瞰丙中洛 布面油畫(huà) 60X80cm 2023
他說(shuō)，“寫(xiě)生＇意味著要面對(duì)真實(shí)，所以，這里會(huì)有光、色、陰雨連綿等各種變化。所有人都渴望＂光＇，有了＇光＂就會(huì)沖破黑暗，一掃陰霾。我希望自己的寫(xiě)生不僅僅還原眼睛所見(jiàn)的＂真實(shí)＂更是將情感自然而然的熔入每個(gè)人的世界里。”
《麗江寫(xiě)生》布面油畫(huà)100cmX200cm 2021
怒江第一灣 布面油畫(huà) 60X80cm 2023
從黃土窯洞到世界美術(shù)館，張峻明始終保持著知識(shí)分子的清醒凝視。他在解構(gòu)與重建、瞬間與永恒的辯證中，持續(xù)書(shū)寫(xiě)著屬于這個(gè)時(shí)代的視覺(jué)啟示錄。當(dāng)觀眾站在《石窟藝術(shù)》前，不僅能看到佛像的微笑，更能聽(tīng)見(jiàn)歷史長(zhǎng)河奔涌的回響——這或許正是張峻明留給時(shí)代最珍貴的藝術(shù)饋贈(zèng)。
張峻明作品欣賞
《山舞銀蛇》 布面油畫(huà) 90×160cm 2005
《歲月留聲之二》布面油畫(huà) 190cmX220cm 2021
《老英雄孟泰》布面油畫(huà) 295cmX500cm 2019
《歲月留聲》 布面油畫(huà) 170×200cm 2014
《航空?qǐng)?bào)國(guó)的楷?！_陽(yáng)》 布面油畫(huà) 300×800cm 2017
《三線建設(shè)》 色彩稿 布面油畫(huà) 90×160cm 2020
《信仰的感召》 油畫(huà) 200×350cm 2022
《慕尼黑教堂》 18×24cm
《貝殼系列之四》 30×40cm 水彩 2022
《京郊風(fēng)景》 布面油畫(huà) 80×60cm 2013
《西遞遠(yuǎn)眺》布面油畫(huà) 70cm×90cm 2014
《雨天查濟(jì)》60×80cm 2016
《傳統(tǒng)村落》 布面油畫(huà) 60X80cm 2023
《雨霧丙中洛街道》 布面油畫(huà) 50X60cm 2023
《對(duì)峙》 布面油畫(huà) 50X60cm 2023
《劍湖邊的風(fēng)景》 布面油畫(huà) 50X60cm 2023
《七彩的光芒》 布面油畫(huà) 50X60cm 2023
（來(lái)源：慧語(yǔ)文化）
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
張峻明，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師、中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院城市視角文化研究所副主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)教育智庫(kù)網(wǎng)特聘專(zhuān)家。
作品曾參加俄羅斯聯(lián)邦衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館舉辦的紀(jì)念反法西斯勝利70周年“讓歷史照亮未來(lái)”主題展，獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)，油畫(huà)《歲月留聲》獲第十二屆全國(guó)美展中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)、創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，油畫(huà)《新廢墟》獲首屆南京國(guó)際美術(shù)展金獎(jiǎng)，油畫(huà)《和平年代——老兵工廠之二》獲2012交通銀行·時(shí)代杯中國(guó)青年寫(xiě)實(shí)藝術(shù)大展金獎(jiǎng)，追光·合奏——2020提香繪畫(huà)大賽獲評(píng)委提名獎(jiǎng)，中央美術(shù)學(xué)院第二屆“徐悲鴻獎(jiǎng)”。作品曾入選中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程和國(guó)家主題性創(chuàng)作，偉大征程·時(shí)代畫(huà)卷——慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年美術(shù)作品展，不忘初心·繼續(xù)前行——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽, 無(wú)聲詩(shī)里送千秋——中央電視臺(tái)美術(shù)經(jīng)典中的黨史做專(zhuān)題介紹等。2022年歲未作為特邀執(zhí)行策展人策劃了中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展“意在筆先——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家草圖展”。2024年油畫(huà)《無(wú)盡光芒》入選第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展，在上海展出。
代表作品：《歲月留聲》，《石窟藝術(shù)》，《陳望道翻譯〈共產(chǎn)黨宣言〉》,《航空?qǐng)?bào)國(guó)英雄——羅陽(yáng)》，《老英雄孟泰》，《三線建設(shè)》，《鋼鐵年代》等。
作品收藏于中國(guó)國(guó)家博物館，中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館，中國(guó)美術(shù)館，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京畫(huà)院美術(shù)館，浙江寧波美術(shù)館，山東美術(shù)館，河北美術(shù)館，太廟藝術(shù)館，浙江義烏博物館等多個(gè)重要場(chǎng)館和私人美術(shù)館、私人收藏家，出版多部個(gè)人專(zhuān)著。
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