大眾印象里唐代女性妝容的典型模樣，是梳著高髻，眉間貼有金箔花鈿，兩頰點綴著紅色面靨，唇上一抹櫻桃小口鮮艷欲滴。
在那個盛世，女性妝容的演變不僅是審美的變遷，更是從一定程度上反映了時代的變遷。
從初唐的簡約自然，到盛唐的濃艷大膽，每一道眉形、每一抹胭脂，都在訴說著大唐的開放與包容。
長安城是人口百萬的國際大都會，長安的胡商云集，服飾、飲食、妝容皆受影響。
這種多元文化交融，為女性妝容的創(chuàng)新提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，例如來自西域的胭脂和波斯的螺子黛，都豐富了化妝品的種類。
除此之外，唐代女性享有相對寬松的社會環(huán)境，武則天稱帝、太平公主參政、上官婉兒掌權(quán)，都是了女性在政治舞臺的活躍的表現(xiàn)。
《唐會要》記載，唐代女性可參與科舉、騎馬，這種自由風(fēng)氣反映在妝容上就是對美的大膽追求。
敦煌壁畫中女供養(yǎng)人多著胡服、化濃妝，體現(xiàn)了女為悅己者容到女為己容的轉(zhuǎn)變。
其實在唐初，妝容延續(xù)隋代簡約，眉形以遠(yuǎn)山眉為主。
《妝樓記》記載，唐太宗長孫皇后好畫遠(yuǎn)山眉，這種眉形淡如遠(yuǎn)山，強(qiáng)調(diào)自然之美，女性喜歡將眉形畫得細(xì)長，眉尾微微上挑，體現(xiàn)初唐輕描淡寫的審美取向。
不過開元年間，眉妝進(jìn)入黃金時代，出現(xiàn)“十眉圖”之說。
這時候主要的眉形有柳葉眉，陜西乾縣永泰公主墓壁畫中女性多畫此眉，還有一種蛾眉，粗闊如蠶蛾，顏色濃郁，彰顯盛唐氣象，八字眉眉頭高、眉尾低。
《簪花仕女圖》中貴婦多畫此眉，配合面靨，形成啼妝效果，體現(xiàn)貴族女性的嬌貴氣質(zhì)。
但安史之亂后，社會動蕩，眉形走向極端，德宗時流行“卻月眉”。
形如彎月，眉頭眉尾顏色深淺不一，文宗時更出現(xiàn)“桂葉眉”，寬如桂葉，搭配血暈妝實則是亂世中對規(guī)范的反叛。
在唐代，女子敷粉以米粉或鉛粉為主。
其中，《齊民要術(shù)》所記載的米粉法于唐代得到廣泛普及。
從 1955 年出土的唐代陶俑來看，女性面部皆施有白粉，胭脂則使用紅藍(lán)花汁液制成。
初唐桃花妝中用兩頰輕掃淡紅，盛唐的酒暈妝的腮紅則是從太陽穴到臉頰涂成紅色。
吐魯番出土的《弈棋仕女圖》中女性即為此妝，配合豐滿面龐，盡顯盛唐熱烈。
還有一些特殊的妝容，例如受佛教壁畫金粉敷面影響，用黃色顏料涂額頭，或者在酒窩處點紅色圓點，再用金箔、彩紙、螺鈿等制成花紋貼于眉間。
據(jù)說，上官婉兒因獲罪而遭受刑罰，她用花鈿來遮掩額頭上的傷痕，后來竟演變成一種潮流。
《酉陽雜俎》中記載，花鈿的形狀包含 “梅花形”“寶相花形” 等數(shù)十種之多。
宋代以后妝容雖走向簡約，但唐代開創(chuàng)的自由審美傳統(tǒng)影響深遠(yuǎn)，明清的柳葉眉源自唐代，甚至日本、韓國的妝都能看到唐代妝容的影子。
更重要的是，唐代女性對美的大膽追求已經(jīng)成為中國古代女性自我表達(dá)的典范。
這或許就是唐代妝容的意義，它不僅是盛世的裝飾，更是每個女性對生活的熱愛與對自我的肯定。
參考文獻(xiàn)：
《舊唐書》
《新唐書》
熱門跟貼