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他被徐悲鴻譽(yù)為“中國現(xiàn)代花鳥第一人”，他一方面繼承著中國藝術(shù)的傳統(tǒng)，又有嶺南畫派創(chuàng)新精神，融會(huì)新舊，在大傳統(tǒng)中力圖把畫藝現(xiàn)代化。他就是嶺南畫派第二代中的佼佼者——趙少昂。

為紀(jì)念趙少昂誕辰120周年，推廣嶺南畫派藝術(shù)，梳理嶺南藝脈，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）于4月29日特別推出“嶺南逸韻妙合自然——趙少昂藝術(shù)展”。

“嶺南逸韻妙合自然——趙少昂藝術(shù)展”宣傳海報(bào)。

趙少昂（1905—1998），原名垣，字叔儀，生于廣東省番禺縣沙園里（今屬廣州），肖蛇，生于“中和節(jié)”（農(nóng)歷二月初一）。天資聰穎，喜愛觀察。自幼學(xué)畫，父親早逝，與母親相依為命。讀完三年私塾后，邊打工邊學(xué)畫，后報(bào)名高奇峰的“美學(xué)館”正式學(xué)習(xí)，成為“天風(fēng)七子”之一。其藝術(shù)風(fēng)格鮮明，藝術(shù)追求純粹，為嶺南畫派藝術(shù)精神的繼承和發(fā)揚(yáng)作出了重要貢獻(xiàn)，同時(shí)為20世紀(jì)的中國花鳥畫壇留下了濃墨重彩的一筆，在海內(nèi)外享有盛譽(yù)。1930年，他的作品《白孔雀》在比利時(shí)萬國博覽會(huì)獲金牌獎(jiǎng)，同年在廣州創(chuàng)立畫館“嶺南藝苑”，收授門徒。他44歲之前主要活動(dòng)于廣州，1948年移居香港。他在嶺南文化的滋養(yǎng)下成為繼高劍父、高奇峰、陳樹人之后，推動(dòng)嶺南畫派發(fā)展壯大的重要人物之一。

趙少昂注重體悟自然，從自然中汲取靈感，所繪作品意趣橫生，與自然相妙合。他常用的印章中“外師造化中得心源”“我之為我自有我在”既是他學(xué)古的佐證，又是他信奉追求的藝術(shù)理念。他的繪畫題材涉獵廣泛，花鳥、走獸、山水兼有，均充滿了濃濃的嶺南地域氣息。徐悲鴻曾為其題詩：“畫派南天有繼人，趙君花鳥實(shí)傳神，秋風(fēng)塞上老騎客，爛漫春光艷羨深”。

為契合此次展覽“妙合自然”的主題，在廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）正門水池、大堂都進(jìn)行了相應(yīng)氛圍的布置。展廳以青色為主色調(diào)，序廳以《群魚逐落花》為元素制作的動(dòng)態(tài)投影墻，游魚從八方聚集而來，寓意賓朋從四面八方匯聚一堂，共同來紀(jì)念趙少昂誕辰120周年。而展廳的另一端，則是以《月夜猿啼》為背景的吊簾，地面同樣是游魚環(huán)繞，一輪明月貫穿兩幅畫面，處處相契合。

趙少昂作品《月夜猿啼》。

趙少昂的花鳥畫，靈活生動(dòng)，形象逼真，其“一筆之功”“以色賦形”是其繪畫中的一大特色。他專注繪畫對(duì)象的姿態(tài)神情，善于捕捉禽鳥的瞬間動(dòng)態(tài)，善于營造美的意境，將中西技法運(yùn)用其中，畫面肆意灑脫而不失細(xì)節(jié)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而頗具韻致。

趙少昂花鳥畫作品《秋林黃葉晚霜嚴(yán)》。

他的走獸畫生動(dòng)有趣，惟妙惟肖，形神兼具。得高奇峰之真?zhèn)鳎⒅乜坍媽?duì)象獨(dú)特的性靈。他曾強(qiáng)調(diào)：“畫走獸要威而不兇，猛而不惡”。其走獸畫得力于對(duì)物象的細(xì)微觀察和精準(zhǔn)的寫形能力，他擅于營造畫面氛圍，將自然之趣巧妙地融入畫中。

趙少昂走獸畫作品《長嘯》。

他的山水畫注重“師法自然”。“師古人”進(jìn)而“師造化”的歷程在他的山水畫中尤有體現(xiàn)。1943年，他獲聘后方重慶國立藝專教授，赴職途中經(jīng)過桂林，被此地美景吸引而駐足寫生，開始將傳統(tǒng)題材轉(zhuǎn)化為當(dāng)下所見。1948年之后的香港時(shí)期，他常常將寫生稿再次創(chuàng)作，夕陽與光是他此時(shí)關(guān)注的重點(diǎn)，弱化了線條，而呈現(xiàn)出了水彩畫式的表達(dá)方式。