趙孟頫（1254-1322），字子昂，號(hào)松雪道人，是元代最具影響力的書法家之一。他的藝術(shù)成就不僅在于技法革新，更在于對(duì)宋元文化斷裂期的承續(xù)與調(diào)和。 《止齋記》創(chuàng)作于至大元年（1308年），時(shí)年趙孟頫55歲，正值藝術(shù)成熟期。此作書寫的內(nèi)容為宋代文人段從周所作，主題圍繞文人修身養(yǎng)性與文化傳承，與趙孟頫彼時(shí)的思想狀態(tài)形成呼應(yīng)。
趙孟頫行書的核心在于“復(fù)古”與“創(chuàng)新”的平衡。在《止齋記》中，他取法王羲之、李邕，卻摒棄了宋人的恣肆，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)法度的回歸。這種選擇并非保守，而是試圖通過(guò)重建規(guī)范，為元代書法確立新的范式。 通篇字形俊秀飄逸，而筆筆又謹(jǐn)守法度，體現(xiàn)了他極深的行楷功力。
《止齋記》不僅展現(xiàn)了趙孟頫卓越的藝術(shù)才華，還反映了元代初期的文化交融與書法藝術(shù)的革新。 該作品對(duì)于研究元代書法和趙孟頫的藝術(shù)成就具有重要意義。
趙孟頫的行書用筆極為講究，起筆多以藏鋒為主，圓潤(rùn)飽滿，不露鋒芒，仿佛書法線條是從筆尖自然流淌而出。行筆過(guò)程中，線條流暢且富有彈性，如行云流水般順暢，同時(shí)又蘊(yùn)含著內(nèi)在的力量。
他廣泛汲取前人書法精華，將多種筆法融會(huì)貫通。他師法“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之），繼承了晉代書法的飄逸與妍美，同時(shí)又借鑒了唐代書法的嚴(yán)謹(jǐn)法度。例如在他的作品中，既有“二王”書法的靈動(dòng)輕盈，又有唐法的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。
趙孟頫的行書起筆凌空取勢(shì)、順?shù)h入紙，靈動(dòng)自然。行筆過(guò)程中，提按頓挫富有韻律，衄挫、調(diào)鋒一氣呵成，每一個(gè)筆畫都飽含生命的律動(dòng)。
趙孟頫書法的結(jié)構(gòu)十分注重重心的平穩(wěn)，每個(gè)字都仿佛有一個(gè)無(wú)形的中軸線，筆畫圍繞中軸線分布均勻，給人一種穩(wěn)定、和諧的美感。同時(shí)，他對(duì)字的各部分比例把握精準(zhǔn)，無(wú)論是左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)還是包圍結(jié)構(gòu)的字，都能做到疏密得當(dāng)、比例協(xié)調(diào)。
盡管趙孟頫書法結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)平穩(wěn)，但并非一味地追求規(guī)整，而是在平穩(wěn)中蘊(yùn)含著變化。他常常通過(guò)巧妙地安排筆畫的長(zhǎng)短、粗細(xì)、傾斜角度等，使字呈現(xiàn)出欹正相生的姿態(tài)，增加了書法的靈動(dòng)性與趣味性。
趙孟頫的行書結(jié)體寬綽秀美，點(diǎn)畫之間彼此呼應(yīng)十分緊密，形體端秀而骨架勁挺。趙孟頫在章法布局上注重字與字、行與行之間的呼應(yīng)與連貫性。他的作品字距和行距適中，既不過(guò)于緊密顯得局促，也不過(guò)于松散顯得渙散。字與字之間的筆畫相互承接，氣脈相通，行與行之間的排列整齊有序，又通過(guò)字的大小、輕重變化形成一種自然的節(jié)奏感。
趙孟頫書法的章法追求整體的和諧統(tǒng)一，從開(kāi)篇到結(jié)尾，無(wú)論是筆法、結(jié)構(gòu)還是墨色的變化，都能圍繞一個(gè)主題展開(kāi)，形成一個(gè)有機(jī)的整體。同時(shí)，他注重作品的氣韻生動(dòng)，通過(guò)筆墨的運(yùn)用和線條的流動(dòng)，傳達(dá)出一種獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)。
趙孟頫書法的整體風(fēng)格溫潤(rùn)典雅，平和簡(jiǎn)靜，沒(méi)有絲毫的狂躁與張揚(yáng)。這種風(fēng)格體現(xiàn)了他深厚的文化素養(yǎng)和內(nèi)斂的性格特點(diǎn)。他的書法線條柔和流暢，結(jié)構(gòu)端莊穩(wěn)重，給人一種寧?kù)o、優(yōu)雅的美感。
趙孟頫的行書華麗而不乏骨力，流美而不甜膩，瀟灑中見(jiàn)高雅，秀逸中見(jiàn)清氣。這種“中和”之美的獲取，顯然是需要深厚的功力、豐富的學(xué)養(yǎng)和超凡脫俗的氣質(zhì)的。
聲明：此文版權(quán)歸原作者所有，若有來(lái)源錯(cuò)誤或者侵犯您的合法權(quán)益，您可留言與我們?nèi)〉寐?lián)系，我們核實(shí)過(guò)后將及時(shí)進(jìn)行處理。
熱門跟貼