深淵起舞的生死愛(ài)情——《峽谷》
今天聊聊英國(guó)/美國(guó)電影《峽谷》。
片名 The Gorge (2025)，別名禁谷。
《峽谷》是一部超級(jí)混搭的科幻驚悚片，將狙擊手的冷酷硬派、洛夫克拉夫特式的恐怖、末日廢土美學(xué)和跨峽谷的禁忌之戀糅合成一鍋沸騰的類型大雜燴。
它肯定不完美，卻足夠生猛，就像影片中那些從迷霧中爬出的變異生物，猙獰中帶著詭異的詩(shī)意。
邁爾斯·特勒和安雅·泰勒-喬伊兩位名字相近卻氣質(zhì)迥異的演員，撐起了這場(chǎng)看得見(jiàn)摸不著的羅曼史。
邁爾斯·特勒飾演列維，是一名典型美式硬漢，海軍陸戰(zhàn)隊(duì)退役后從事傭兵，失眠、酗酒、寫(xiě)陰郁的詩(shī)，像一頭困在混凝土塔樓里的受傷野獸。
泰勒-喬伊的德拉薩則截然不同，立陶宛口音裹著東歐式的冷冽，殺人時(shí)精準(zhǔn)如機(jī)器，調(diào)情時(shí)又侵掠如火。
兩人被分配到地圖上不存在的峽谷兩側(cè)，任務(wù)則是用各種武器阻止從深淵底部爬上來(lái)的生物。
盡管明令禁止交流，倆人還是很快就打破禁令，開(kāi)始遠(yuǎn)程溝通。兩人笨拙地交流很快撩撥得心里癢癢的，進(jìn)而奠定了全片的浪漫基調(diào)。
列維用滑索橫跨峽谷去見(jiàn)德拉薩時(shí)，攝影機(jī)俯拍整個(gè)深淵，兩人如蛛絲上的螞蟻，浪漫與危險(xiǎn)都讓人心跳加速。
影片的重頭戲發(fā)生在峽谷底部，霧氣籠罩的底部才是整部電影的最高光時(shí)刻。
濃霧中變異生物若隱若現(xiàn)，受波蘭畫(huà)家濟(jì)斯瓦夫·貝克辛斯基的啟發(fā)，就像《湮滅》的變異植物與《寂靜嶺》肉塊怪物的混血產(chǎn)物。人馬骨架披著藤蔓，教堂里擠滿干尸，頂著人頭的蜘蛛“人頭攢動(dòng)”。
隨處可見(jiàn)的扭曲人形、腐敗的宗教符號(hào)、超現(xiàn)實(shí)的地獄圖景，讓影片從科幻冷峻風(fēng)格瞬間變?yōu)橛腥さ腂級(jí)片。
導(dǎo)演斯科特·德瑞克森曾憑《險(xiǎn)惡》《黑色電話》，證明自己在營(yíng)造心理恐懼方面經(jīng)驗(yàn)豐富，這次他選擇用視覺(jué)奇觀轟炸觀眾。
列維與德拉薩在垂直的吉普車上與怪物群搏斗，影片進(jìn)入最高潮，鏡頭在車內(nèi)狹窄空間與車外混沌地獄間急速切換、上下翻飛，電子配樂(lè)如金屬轟鳴，毫不遜色于山姆·雷米式的癲狂動(dòng)作場(chǎng)景。
影片前半小時(shí)是冷戰(zhàn)末期的《電子情書(shū)》，中間一小時(shí)是《生化危機(jī)》搭檔《最后生還者》，結(jié)局滑向倉(cāng)促的政府陰謀論。
這種過(guò)山車式的類型跳躍，既是魅力也是軟肋。當(dāng)男女主角在教堂發(fā)現(xiàn)二戰(zhàn)遺留的生物實(shí)驗(yàn)檔案時(shí)，敘事突然加速，像被按了快進(jìn)的《X檔案》。
西格妮·韋弗飾演的指揮官本該是點(diǎn)睛之筆，但她的戲份薄如紙片，缺少發(fā)揮空間。
多元素混搭是影片的特點(diǎn)也是缺憾，劇本貪多貪全，既要狙擊手愛(ài)情史詩(shī)，又要克蘇魯恐怖，還要批判軍工復(fù)合體。廣度深度不可兼得，結(jié)果自然是每個(gè)主題都淺嘗輒止。
比如片中驚艷的“空心人”，這些怪物受T.S.艾略特詩(shī)歌啟發(fā)，像《蓋亞》一樣本可成為存在主義的恐怖符號(hào)，最終卻淪為電子游戲里批量刷新的小怪。
但瑕不掩瑜，《峽谷》足夠生猛真誠(chéng)，非常值得一看，它讓兩個(gè)殺人機(jī)器產(chǎn)生了志同道合的愛(ài)情，在末日里大談戀愛(ài)卻絲毫不顯油膩。
當(dāng)?shù)吕_用狙擊槍打爆酒瓶，當(dāng)兩人在槍聲中隨著雷蒙斯樂(lè)隊(duì)《Blitzkrieg Bop》跳起死亡華爾茲，你會(huì)接受這種荒謬的浪漫。
安雅·泰勒-喬伊表現(xiàn)依舊耀眼，繼《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》后，她再次證明自己能把脆弱與暴烈裝進(jìn)同一具身體。當(dāng)她縱身躍入深淵拯救列維時(shí)，那不是英雄救美，而是兩個(gè)契合的靈魂在末日下重逢。
混搭愛(ài)情科幻驚悚，
末日深淵視覺(jué)奇觀。
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