一、《上海夜歌〔二〕》的寫作背景
新中國建立之初，青年詩人公劉從戎戍邊，駐守祖國西南邊疆。1954年底，他創(chuàng)作的《西盟的早晨》，描寫當年邊疆的軍營生活，賦予了軍旅詩歌旭日般的光彩，反映了建國初期的時代風情，公認是一首優(yōu)秀的新邊塞詩。于是他也從邊疆調(diào)到北京，成為中央軍委總政創(chuàng)作員，身份轉(zhuǎn)變后，他的創(chuàng)作題材，也逐漸從邊疆，轉(zhuǎn)向城市。
1956年，新中國完成了經(jīng)濟所有制的改造，社會主義建設(shè)進入工業(yè)化快車道，而上海作為當時我國最大的國際大都會，承擔著現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型時期大量物質(zhì)生產(chǎn)的重任，特別是重型機械制造和交通運輸機械，各行各業(yè)都突飛猛進，蓬勃發(fā)展，呈現(xiàn)一派繁榮昌盛的景象。其時，詩人公劉出差上海，他為上海高樓大廈、繁榮街市所吸引，更為鋼鐵轟鳴、汽笛煤煙所震撼，情之所致，揮筆題詩，接連寫了兩首《上海夜歌》。
在夜歌之一中，他濃墨重彩地描繪了大上海夜色的絢麗多姿，美輪美奐，毋庸置疑，這是詩人創(chuàng)作轉(zhuǎn)型后，寫城市的一首力作。而這首夜歌之二，則是詩人總結(jié)寫夜歌之一的經(jīng)驗，形象地說明自己為什么要改變詩風，又是怎樣學習寫城市意象的，實際上，就是詩人從寫邊塞詩，到寫城市詩，完成創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的宣言。
二、《上海夜歌〔二〕》原文
上海的夜是奇幻的：
淡紅的天，淡紅的云，
多少個窗戶啊多少盞燈，
甜蜜，朦朧，宛如愛人欲睡的眼睛。/
我站在高聳的樓臺上，
細數(shù)著地上的繁星，
我本想從繁星中尋找牧歌，
得到的卻是鋼鐵的轟鳴。/
輪船，火車，工廠，全都在對我叫喊：
拋開你的牧歌吧，詩人！
在這里，你應該學會蘸著煤煙寫詩，
用汽笛和你的都市談心……/
1956年10月5日
三、《上海夜歌〔二〕》內(nèi)容和結(jié)構(gòu)
《上海夜歌〔二〕》是詩人從寫邊塞詩，轉(zhuǎn)向?qū)懗鞘性姷?a class="keyword-search" >宣言。全詩為4行式自由體新詩，12行，3小節(jié)，為遞進的3個層次。
層1、第1節(jié)、4行，寫詩人對上海夜景的感性認識。
詩人站在“高聳的樓臺”上，觀看上海的夜景，覺得是“奇幻的”，并細作描述。首先，詩人利用“淡紅的天，淡紅的云”，描寫夜色的天空背景；接著，擷取千千萬“窗戶和燈”這些地上具象，來勾畫夜景的畫面，從而，描繪出一幅完整的夜上海不夜的畫圖；然后，詩人又打了個美妙的比喻：說他對上海夜景的總體感覺，“宛如愛人欲睡的眼晴”，來渲染不夜的意境：和諧甜蜜，朦朧浪漫，美輪美奐，美不勝收。
這一層是從視覺角度，寫夜上海的浪漫色彩，而沒有寫到夜上海的喧鬧聲響，但是通過“窗戶和燈”，隱含著夜景的主人人民群眾，暗示了大上海的生命力所在，為下文寫聽覺印象作鋪墊。
層2、第2節(jié)、4行，寫詩人對上海夜色的視覺印象與聽覺印象的理性碰撞。當詩人陶醉于視覺印象，正準備把燈光比喻為“地上的繁星”，作為詩歌意象，構(gòu)思傳統(tǒng)的田園牧歌時，卻聽到了“鋼鐵的轟鳴”，而給了他巨大的心理沖擊，讓他進一步認識到，在上海外在的“奇幻”夜色籠罩下，還有另一面內(nèi)在的具象存在，這就是“鋼鐵的轟鳴、火車輪船”，還有“煤煙汽笛”。
這一節(jié)的內(nèi)容，與上一節(jié)相比，詩人通過多角度的觀察，獲得了上海夜色的兩組印象，使他從表到里、從外到內(nèi)、從現(xiàn)象到實質(zhì)，對上海的認識又深入了一層，從而，引發(fā)了他的深刻反思，又為后文詩人決定改變詩風做好鋪塾。
層3、第3節(jié)、4行，詩人宣告，他要主動融入工業(yè)化時代，改變原來的詩風，選擇好城市的意象，寫好城市的詩。這是創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的宣言，但詩人沒有作直白式的宣言，而是采用多種表現(xiàn)手法，寫得生動形象，文采飛揚，非常精彩。
緊承上節(jié)內(nèi)容，詩人面臨視覺印象與聽覺印象的沖突，經(jīng)過理性的反思，正要決定何去何從時，“輪船火車，工廠”等等具象，卻一齊向他呼告，并進行反諷，規(guī)勸他不要光寫田園牧歌了。這是詩人采用擬人寫法，讓這些城市具象自己出面，主動地截斷他的退路，勸他改變詩風，要他緊跟形勢走，去寫城市詩，反映工業(yè)化的沸騰生活。
這可是詩人的新課題！明白了寫什么，還要弄清楚怎么寫，才能解決實際問題。于是，詩人繼續(xù)寫“輪船”們的規(guī)勸、指導：“在這里，你應該學會蘸著煤煙寫詩，用汽笛和你的都市談心……”，在這兩行詩里，詩人又插入借代手法，其中的“煤煙汽笛”借代城市〔含工業(yè)〕意象，“談心”借代“寫詩”；總的意思就是說，要寫好城市詩，光緊跟形勢還不夠，更重要的，是要學會擷取城市意象，使用城市語言，才能描寫好工業(yè)化時代的城市。
不言而喻，這應該是詩人自己反思的結(jié)論，只是詩人不作枯燥說教，而以這樣的描寫方式，形象地表達出來而已。也就是，詩人站在高聳的樓臺上，看到了與聽到了不同的上海具象，他經(jīng)過理性的反思，構(gòu)建了工業(yè)文明的詩性表達，并公開宣言，他已完成詩風轉(zhuǎn)型，要從原先寫邊塞牧歌，轉(zhuǎn)向?qū)懗鞘泄I(yè)化，以適應國家社會轉(zhuǎn)型的新形勢，做社會主義建設(shè)新時代的新詩人。其實，詩末的省略號，蘊涵的正是這個意思。
四、《上海夜歌〔二〕》寫作方法
這首詩，跟夜歌之一不同，不光是寫視覺角度的夜色美妙，重點卻寫視覺印象與聽覺印象的理性沖突，引發(fā)了詩人對工業(yè)化具象的深刻反思，重點是寫詩人詩歌創(chuàng)作思想的具體轉(zhuǎn)變過程。在行文過程中，詩人采用遞進結(jié)構(gòu)，分層解說，逐層深入，在第1層，先寫視覺印象，讓他對夜上海產(chǎn)生了感性認識，認為上海夜色是“奇幻的”、具有甜蜜浪漫的色彩；到第2層，再寫聽覺印象“鋼鐵的轟鳴”對詩人思想的沖擊、引起他的理性反思；到了第3層，最終以詩人聽從規(guī)勸，學習“蘸著煤煙寫詩”，學會用“汽笛和都市談心”，完成了詩歌創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，并以省略號形式，主動宣告，要做社會主義工業(yè)化新時代的新詩人。因此，這首詩最突出的寫作特點，就是采用了遞進結(jié)構(gòu)，分層解說，逐層深入，條理井然，循序漸進，道理說得清楚，寫法生動形象。
第二，夜歌之一側(cè)重光色的描寫，而這首則側(cè)重對光色與聲響沖突的理性思考，為了避免枯燥的說理，詩人盡可能多的采用詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)手法，譬如采用比喻，把甜蜜朦朧的窗燈、喻為“愛人欲睡的眼晴”，又喻為“地上的繁星”；再譬如采用牧歌借代田園詩歌文學，等等；最后一小節(jié)則全用擬人法，再兼以呼告反諷，把必須轉(zhuǎn)變詩風，以及怎樣轉(zhuǎn)變詩風，包括怎樣使用城市語言，怎樣選擇城市意象，諸多理論問題，寫得文采飛揚，精彩之致，為讀者帶來不盡的藝術(shù)享受。陳存選2025、04、29
參資：百度百科《現(xiàn)代詩人公劉》。
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