前言：
在近期的北影節(jié)上，陳佩斯和朱時茂兩位喜劇演員再度同臺。
同樣一起的還有他們兩個的兒子。
對此網(wǎng)友直呼：“爺青回，這簡直是夢幻聯(lián)動”。
如果你以前很愛看春晚，那你一定對陳佩斯并不陌生。
曾經(jīng)的陳佩斯也是紅透中國的存在，那為什么會與“央視”撕破臉呢？陳佩斯又是一個怎樣的人呢？
陳佩斯的早期經(jīng)歷
陳佩斯是吉林長春人，她的父親是著名電影演員陳強。
陳強當(dāng)年隨中國青年藝術(shù)代表團(tuán)在國外訪問時得知長子出生，便為其取名為“陳布達(dá)”，隨后次子出生后取名為“陳佩斯”。
陳佩斯很小的時候就受到了父親的藝術(shù)熏陶，但他的父親當(dāng)年在特殊時期被打為“黑幫”。
十五歲的時候他就和父親被下放到內(nèi)蒙古插隊，生活條件非常艱苦，他經(jīng)常因為餓肚子困擾。
后來陳佩斯早年多次報考北京軍區(qū)文化團(tuán)，總政歌舞團(tuán)等藝術(shù)團(tuán)體。
但當(dāng)時因為他的家庭政治問題和他的外貌吧“不夠正派”被拒絕了很多次。
隨后在其父親的朋友田華的推薦下，陳佩斯通過八一電影制片廠的特招考試。
當(dāng)時場內(nèi)已經(jīng)有大量外形十分俊美的演員，而陳佩斯因獨特的外貌被選中飾演反派角色，由此他開啟了自己的龍?zhí)咨摹?/strong>
初期他出演《南海風(fēng)云》，《獵字99號》等影片中的小配角，為自己積累了表演的經(jīng)驗。
后來陳佩斯與父親陳強合作主演改革開放后首部喜劇電影《瞧這一家子》。
陳佩斯飾演城市青年“嘉奇”，其幽默自然的表演風(fēng)格廣受好評，該電影也獲得了優(yōu)秀影片獎。
此后，陳佩斯又出演了《夕照街》《父與子》《二子開店》等作品，成為了中國早期喜劇電影的代表人物。
陳佩斯與朱時茂的相識
要講陳佩斯，肯定是離不開朱時茂的。
當(dāng)年在八一電影制片廠，陳佩斯認(rèn)識了自己一生的搭檔和摯友朱時茂。
他們的首次相遇是在八一制片廠附近的一個公用電話亭外，當(dāng)時陳佩斯在排隊等待打電話，遇到了同樣在排隊的朱時茂。
聊天的過程中他們發(fā)現(xiàn)他們都是八一廠的，而且他們對藝術(shù)表演有共同的興趣，由此他們成為了朋友。
當(dāng)年陳佩斯根據(jù)自己自身饑餓經(jīng)歷創(chuàng)作了小品《吃面條》，朱時茂看后立即認(rèn)可了陳佩斯的創(chuàng)作。
于是他們一起打磨腳本，最終登上了當(dāng)年的央視春晚，一炮而紅，開啟了中國小品的黃金時代。
此后連續(xù)十一年，陳佩斯和朱時茂都一起登臺春晚表演小品，貢獻(xiàn)了《羊肉串》《主角與配角》《警察與小偷》等一系列非常經(jīng)典的作品，至今都是不可超越的經(jīng)典。
陳佩斯也開了自己的影視公司，堅持自導(dǎo)自演，拒絕商業(yè)妥協(xié)。
但這也上陳佩斯吃了很多虧，具體都有什么呢？
陳佩斯與央視的矛盾
陳佩斯當(dāng)年表演小品《狗娃與黑妞》時提出采用單機拍攝和電影蒙太奇手法，這樣可以突破傳統(tǒng)舞臺的時空限制，增強喜劇的表現(xiàn)力。
而春晚導(dǎo)演組以“不符合傳統(tǒng)舞臺形式”為由拒絕了陳佩斯的提議，甚至剪掉了關(guān)鍵過場戲。
后來的《警察與小偷》彩排時，陳佩斯再次提出了類似建議，但導(dǎo)演組仍然堅持多機位固定拍攝，這也導(dǎo)致作品的效果大打折扣。
陳佩斯認(rèn)為小品應(yīng)該通過自然反饋提升表演質(zhì)量，反對春晚現(xiàn)場使用“托兒”強制鼓掌，他批評這種虛假互動，因為這樣會掩蓋作品的真實問題。
比如說當(dāng)年陳佩斯《王爺與郵差》表演過程中因為技術(shù)失誤導(dǎo)致表演過程中音效缺失，麥克風(fēng)掉落等問題沒有達(dá)到陳佩斯的預(yù)期，因為這件事情陳佩斯在后臺落淚，但現(xiàn)場仍被掌聲掩蓋。
這讓陳佩斯難以接受，也可以看出來陳佩斯對自己的作品是力求完美的。
后來陳佩斯發(fā)現(xiàn)中央下屬的中國國際電視總公司沒有經(jīng)過授權(quán)，擅自發(fā)行陳佩斯的春晚小品合集光盤，于是他和朱時茂提起了訴訟，最終勝訴并獲賠了33萬元。
陳佩斯的行為是中國知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的里程碑，可是也徹底惹怒了央視。
勝訴之后，陳佩斯遭到了央視及關(guān)聯(lián)平臺的全面“軟封殺”。
陳佩斯的下場
所以當(dāng)年的《王爺與郵差》成為了陳佩斯的春晚絕唱，此后再也沒有收到過邀請。
緊接而來的是各大電視臺和演出單位迫于壓力和他取消合作。
陳佩斯的影視公司也因為發(fā)不下來工資沒有收入來源破產(chǎn)倒閉。
最難得時候陳佩斯連女兒的學(xué)費都交不起，被迫和妻子承包了荒山種樹，以此謀生。
此后多年，哪怕再難，陳佩斯也依舊拒絕春晚的復(fù)出邀請，包括馮小剛等導(dǎo)演的示好，他直言：
“若不能按照自己的理念創(chuàng)作，寧可不上春晚”。
后來他逐漸進(jìn)入話劇領(lǐng)域，但依舊堅持觀眾必須購票觀看，拒絕電視臺免費錄制，稱“藝術(shù)需要被尊重，不能淪為免費的快餐”。
他也公開批評春晚淪為了“造星工廠”，指出節(jié)目編排因利益關(guān)系變得臃腫，并且諷刺了某些演員為名利喪失藝術(shù)底線。
可以看出來，陳佩斯一直以來都是十分正直且勇敢的，不畏壓力，逆流而上。
陳佩斯的反擊
后來陳佩斯用35萬元啟動資金投身于話劇，帶著自己的首部話劇作品《托兒》強勢歸來。
這部話劇作品大獲成功，巡演120場，票房破千萬，后續(xù)出版的《陽臺》《戲臺》等都成為了經(jīng)典。
實現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的雙重突破，而《托兒》這部作品，大家懂得都懂，這里就不多做介紹了。
陳佩斯和央視的“矛盾”持續(xù)了二十年，四年前陳佩斯以導(dǎo)師的身份參加了央視的綜藝節(jié)目《金牌喜劇班》。
這也被視為他們雙方的和解的象征，但其實和解并非妥協(xié)，而是因為央視對陳佩斯藝術(shù)地位的認(rèn)可。
陳佩斯依舊強調(diào)：“回歸是為喜劇傳承，而非向舊規(guī)則低頭”。
總結(jié)：
陳佩斯的一生是坎坷的，也是幸福的。
他有一位很好的并肩作戰(zhàn)的伙伴，哪怕時隔這么多年，再次看到陳佩斯朱時茂同臺依舊有很多人熱淚盈眶，因為那是一代人的青春回憶。
陳佩斯想要的從來都不是名和利，而是好的作品，喜劇的傳承這些都比所謂名利更重要。
![陳道明：如果熬到?jīng)]有人聯(lián)系你，沒有所謂的社交，那么恭喜你](http://dingyue.ws.126.net/2025/0405/9d4d773ej00su8ljj00chd000u000jvm.jpg)
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