在娛樂圈，眾多明星懷揣著“帶領(lǐng)華語音樂走向世界”的夢想，然而受多重因素制約，真正能達(dá)成這一目標(biāo)的卻寥寥無幾。
但在二十一世紀(jì)初，有12個(gè)女孩做到了。
她們?nèi)耸忠话褔L(fēng)樂器，以民樂演奏的形式迅速在市場中嶄露頭角。
不僅年入1.3億，還登上了春晚的舞臺，成為眾人矚目的焦點(diǎn)。
但就在大家伙都以為國風(fēng)即將風(fēng)靡全國時(shí)，十二樂坊卻突然將重心轉(zhuǎn)向日本。
如今多年過去，女子十二樂坊在日本到底過得如何？
冒險(xiǎn)出走日本
2000年底，音樂制作人王曉京在九大音樂院校招了12個(gè)女孩。
不出半年，一個(gè)身著華麗古裝，手持二胡、古箏、琵琶等國風(fēng)樂器的組合“女子十二樂坊”橫空出世。
在傳統(tǒng)民樂還“正襟危坐”的表演時(shí)，女子十二樂坊就像個(gè)“叛逆的少女”。
她們還將傳統(tǒng)國風(fēng)音樂和現(xiàn)代氣息結(jié)合，激情澎湃的演奏瞬間打破了聽眾對民樂的刻板認(rèn)知；
她們身著華麗旗袍，不僅彈奏樂器還翩翩起舞，完全顛覆了人們對傳統(tǒng)演出形式的認(rèn)知。
2001 年，她們發(fā)行首張專輯《魅力音樂會(huì)》，該專輯成績斐然，銷量高達(dá)兩百萬張。
這12個(gè)女孩瞬間引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注，就連央視也拋來了橄欖枝，邀請她們參加春晚。
在第一張專輯取得了不錯(cuò)的成績后，王曉京開始著手計(jì)劃樂坊的下一步發(fā)展。
每個(gè)音樂人都有著“將華語音樂帶向世界”的愿望，他也不例外。
就在他為如何邁出第一步而頭疼時(shí)，日本株式會(huì)社向樂團(tuán)釋放出合作意向。
日本人對東方文化似乎總有著超乎尋常的好奇心。
株式會(huì)社表示愿意為樂團(tuán)在日本的發(fā)展提供支持，幫助它們宣傳推廣。
彼時(shí)的國內(nèi)音樂市場尚未成熟，而日本擁有成熟的娛樂產(chǎn)業(yè)文化。
王曉京便下定決心，帶著樂坊到日本發(fā)展，希望能借此打開國際市場。
出海之旅的盛與衰
初到日本，憑借著極具東方韻味的表演風(fēng)格，女子十二樂坊迅速占據(jù)日本音樂市場。
為了能在市場上站穩(wěn)腳跟，樂團(tuán)和株式會(huì)社開始對女孩們進(jìn)行全方位地包裝和營銷策略。
她們身著精心設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)服飾，將東方女性的美展現(xiàn)得淋漓盡致；
借助株式會(huì)社的人脈渠道，她們頻繁亮相電視節(jié)目，以此打開知名度。
緊接著，她們迅速推出進(jìn)軍日本市場的第一張專輯，令人意外地是，專輯取得了驚人的成績：銷量突破百萬張，創(chuàng)造了海外音樂團(tuán)體在日本市場的銷售奇跡。
各種廣告代言和演出邀約也紛至沓來。
許多知名品牌都開始邀請樂團(tuán)與品牌合作代言、創(chuàng)作廣告音樂，她們的形象開始出現(xiàn)在各種廣告上、雜志封面上，甚至在街頭小報(bào)上也都是她們的身影。
女子十二樂坊甚至在日本掀起了一股“中國民樂熱”，不少觀眾在看了她們的演出后紛紛表示要學(xué)習(xí)二胡、琵琶等中國傳統(tǒng)樂器。
部分日本學(xué)校還將中國民樂納入了音樂課程中。
但繁華背后危機(jī)四伏，文化的差異讓她們能夠迅速脫穎而出，卻也能成為制約她們發(fā)展的巨大障礙。
女子十二樂坊的成功為其他樂團(tuán)演出提供了靈感，不少音樂團(tuán)體紛紛效仿其表演形式，觀眾也因此分流不少。
日本的本土音樂在此期間也不斷推陳出新，各種流行音樂、動(dòng)漫音樂不斷擠占市場，十二樂坊的生存空間逐漸縮小。
再加上觀眾的新鮮感褪去，她們的表演風(fēng)格存在局限性，文化的差異讓這些日本聽眾難以產(chǎn)生情感共鳴。
隨著聽眾的減少，當(dāng)初一票難求的演唱會(huì)門票如今卻遲遲賣不出去。
資本市場向來利益為先，諸多廣告代言、演出邀約也都斷崖式減少。
可外部的競爭和沒落還未解決，她們的后院卻悄悄起了火。
成員們勞累演出、收入分配不均、6名團(tuán)員先后出走，十二樂坊在日本的發(fā)展似乎已經(jīng)走進(jìn)了死胡同。
而此時(shí)的國內(nèi)，音樂市場生機(jī)勃勃，互聯(lián)網(wǎng)的普及讓音樂業(yè)逐漸走向繁榮。
國內(nèi)市場聽眾對音樂風(fēng)格的接受度逐漸提高，出現(xiàn)了不少民樂團(tuán)體。
“自得琴社”就靠著新民樂在國內(nèi)市場穩(wěn)居一角。
反觀女子十二樂坊，在國內(nèi)“消失”多年轉(zhuǎn)向日本發(fā)展，而此時(shí)，國內(nèi)音樂市場正蓬勃發(fā)展。
不少網(wǎng)友調(diào)侃她們“撿了芝麻丟了西瓜”。
樂坊的自救
2016年，創(chuàng)始人王曉京離世，女子十二樂坊驟然失去了領(lǐng)頭人。
此時(shí)，樂坊初代成員石娟決心做牽頭人，重組樂坊，打算回到國內(nèi)發(fā)展。
可此時(shí)的女子十二樂坊已經(jīng)不是當(dāng)初那個(gè)紅到可以上春晚那個(gè)樂坊了。
為了打開中國市場，她們開始嘗試新的演出形式：
借助互聯(lián)網(wǎng)平臺合作推出線上音樂會(huì)，首次直播就有五十多萬人同時(shí)在線觀看；
在音樂創(chuàng)作上也開始融入現(xiàn)代元素，擴(kuò)展了民樂的欣賞群體；
同時(shí)她們也開始走進(jìn)校園，開展一系列音樂講座，激發(fā)了不少學(xué)生對傳統(tǒng)民樂的興趣。
通過這些努力，她們也成功開始接到演出，在各種音樂會(huì)中露面，偶爾也上一些電視節(jié)目。
2024年，石娟團(tuán)長重新打造新九人樂團(tuán)演繹周杰倫國風(fēng)作品，使傳統(tǒng)民樂與流行音樂融合； 并于同年9月，以特邀嘉賓的身份出席周杰倫2024世界巡回演唱會(huì)·南京站。
雖然不如當(dāng)年那般紅火，但她們也逐漸走出了“沒落”的陰影。
她們充分吸取了之前的教訓(xùn)，明白了“一招難吃天下鮮”的道理，開始在音樂風(fēng)格上推陳出新；也明白了后備力量的重要，開始招募后代團(tuán)員，保證樂團(tuán)演奏水平的穩(wěn)定。
如今，盡管難以重回曾經(jīng)的 “頂流” 巔峰，但她們在困境中不屈不撓、不斷創(chuàng)新的精神，為中國民樂的發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。
結(jié)語
從當(dāng)初驚艷出世的民樂演奏領(lǐng)頭者，到出走海外的闖蕩者。
如今的女子十二樂坊似乎難以再回到二十一世紀(jì)初的“頂流”地位，只能在競爭激烈的市場中艱難求生。
從她們的誕生到出走日本再到回國發(fā)展，不難看出，市場的選擇固然重要，但不斷推陳出新才能在激烈的競爭中站穩(wěn)腳跟。
部分資料來源：
百度百科|女子十二樂坊
音樂周報(bào)|你還記得女子十二樂坊嗎？
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