五一檔只看了兩部片，《水餃皇后》與《大風(fēng)殺》。
幸運(yùn)的是，自己的“眼光不錯(cuò)”，這兩部電影的口碑在這個(gè)檔期排名前兩位，豆瓣都上了7分，而不幸的是，兩部片其實(shí)都未達(dá)我的預(yù)期。
尤其是前者，很是失望。
當(dāng)然，這話(huà)說(shuō)在開(kāi)頭并不是為了打消你去電影院的興趣，今年五一檔的票房相比去年來(lái)說(shuō)已經(jīng)腰斬了，多一個(gè)人去看電影，總是會(huì)對(duì)這個(gè)行業(yè)的維系有一點(diǎn)好處的。
我只是很可惜。
尤其是看到馬麗，她很是賣(mài)力，全片從頭到尾，似乎一直在哭，而不哭的時(shí)候，她也很努力地表達(dá)著自己的各種情緒，不顧及任何形象，想轉(zhuǎn)型的心情很明顯地表露了出來(lái)。
但是，我卻覺(jué)得，這是一次事倍功半的努力。
馬麗押錯(cuò)了寶。
她不該把希望寄托在一個(gè)逐漸失去了靈氣，甚至失去了心氣的香港導(dǎo)演身上，以至于她的每一次努力，都沒(méi)有獲得應(yīng)有的效果。
是的，《水餃皇后》最大的問(wèn)題不在馬麗。
而在劉偉強(qiáng)。
你沒(méi)法想象，一個(gè)曾經(jīng)拍出過(guò)《無(wú)間道》的導(dǎo)演，如今導(dǎo)演功力會(huì)退化得如此厲害，以至于他賴(lài)以為生的那些技能，都消失殆盡。
他，早已“泯然眾人”了。
01
一個(gè)不幸的事實(shí)——
主旋律“式微”之后，第一批倒下的便是香港導(dǎo)演。
這并非是危言聳聽(tīng)。
就像徐克，在連續(xù)兩部《長(zhǎng)津湖》之后再拍武俠《射雕英雄傳》，卻發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)沒(méi)辦法再“劍嘯江湖”，只剩下大道理的說(shuō)教，或者林超賢，在一堆主旋律的間隙也曾拍過(guò)自己的拿手好戲，犯罪片《爆裂點(diǎn)》，卻混亂無(wú)比，松散拉垮得要命。
而劉偉強(qiáng)，至少在我看來(lái)，他與徐克、林超賢一樣，也已自廢了武功。
劉偉強(qiáng)的強(qiáng)項(xiàng)是什么？
除了攝影能力，在導(dǎo)演方面，他最突出的其實(shí)就是一個(gè)詞——
“營(yíng)造劇力”。
比如《古惑仔》。
我還記得第一次看《古惑仔》時(shí)的震驚，街頭，古惑仔追砍，一個(gè)在港片里平常得再平常不過(guò)的鏡頭，卻被劉偉強(qiáng)用手持?jǐn)z影與抽幀手法，以及借來(lái)的音樂(lè)，拍得紀(jì)實(shí)感十足，還不缺乏戲劇張力。
這樣的設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆。
或者《無(wú)間道》。
警局里韓琛和黃Sir上一秒還在陰陽(yáng)怪氣地聊天，下一秒，韓琛忽然潑翻了桌子上的飯，兩幫人馬立在兩旁，互相猜測(cè)自己陣營(yíng)里的內(nèi)鬼是誰(shuí)。
動(dòng)與靜的節(jié)奏感把握，特寫(xiě)與全景的鏡頭對(duì)比，緊張的氛圍一下子就起來(lái)了。
甚至那部口碑不怎么好的《傷城》，也有一些很有意思的設(shè)計(jì)。
比如影片早早地透露了梁朝偉飾演的警察是兇手。
但片中人不知。
于是很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這種信息差造成的緊張氣氛便不時(shí)出現(xiàn)，再加之梁朝偉的表演，就能讓觀(guān)眾的注意力始終集中，不敢有絲毫分神。
所以如果說(shuō)劉偉強(qiáng)作為一個(gè)導(dǎo)演，有什么突出能力的話(huà)，我覺(jué)得就是這種通過(guò)鏡頭語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)的戲劇張力的構(gòu)造，他并非是有什么固定的章法，更像是隨時(shí)隨地的靈感乍現(xiàn)，直覺(jué)上就能拍出一個(gè)有“劇力”的場(chǎng)景。
這是劉偉強(qiáng)的拿手好戲。
只是可惜，這樣的能力，在他身上已逐漸消失了。
02
對(duì)我來(lái)說(shuō)，最后一部體現(xiàn)劉偉強(qiáng)導(dǎo)演能力的電影，還是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》。
這部電影的確不怎樣，但在氣氛營(yíng)造方面還是及格的。
就像是飛機(jī)失去平衡的處理。
之前還是風(fēng)平浪靜，但突然飛機(jī)急速下墜，客艙內(nèi)的行李和餐盒散落一地，間雜著不斷的哭喊、尖叫。
緊張感突然就達(dá)到了極致。
而《水餃皇后》呢？
不得不說(shuō)，這部電影雖然說(shuō)了一個(gè)可以稱(chēng)得上傳奇的故事，故事里許多曲折和亮點(diǎn)，但劉偉強(qiáng)卻把它拍得溫溫吞吞。
像是一部電視劇的壓縮版。
怎么說(shuō)？
電影說(shuō)的是獨(dú)立一人來(lái)到香港的山東姑娘臧健和，通過(guò)自己的雙手，從一個(gè)小餃子攤，終于成為“水餃皇后”的故事。
她的人生相當(dāng)復(fù)雜。
比如她滯留香港其實(shí)是迫于無(wú)奈，是其丈夫另外娶了別的女人，扔下了她和兩個(gè)女兒，比如她最初賣(mài)水餃時(shí)其實(shí)無(wú)人問(wèn)津，后來(lái)不斷改進(jìn)才生意大火，比如她成功后與日本人談判，堅(jiān)決要在包裝盒上印自己的電話(huà)，以供食客提意見(jiàn)。
如果再算上她的感情觀(guān)，她與子女的關(guān)系的話(huà)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的人生遠(yuǎn)不止一個(gè)“女性崛起”可以描述的，它還可以是民族情緒，可以是時(shí)代浪潮，是段很復(fù)雜的人生。
劉偉強(qiáng)怎么取舍呢？
他全都要。
不止。
他還在其中加入了香港70年代的獅子山下精神，加入了人人為我我為人人的主題，他還加入了餃子本身代表的故鄉(xiāng)情懷，加入了母愛(ài)的描述……
最終給人的感覺(jué)，他不像是再拍餃子，而是在拍月餅，還是五仁的那種。
但對(duì)于一部119分鐘的電影來(lái)說(shuō)，如何容納下如此多的內(nèi)容？
于是劉偉強(qiáng)選擇了片段式呈現(xiàn)。
簡(jiǎn)略前因后果，只呈現(xiàn)即時(shí)的狀態(tài)，一個(gè)個(gè)片段串連下來(lái)，沒(méi)有鋪墊，也沒(méi)有余味。
劉偉強(qiáng)倒不是沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，他也想到了，所以他加入了大量的閃回。
閃回沒(méi)有錯(cuò)。
錯(cuò)在太多。
但凡是需要情緒的地方，就必定會(huì)有閃回的出現(xiàn)，比如要體現(xiàn)不服輸時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)惡毒前婆婆的話(huà)，比如要體現(xiàn)溫情時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)自己母親的話(huà)。
夸張到有時(shí)候一段劇情剛結(jié)束沒(méi)有幾分鐘，下一個(gè)鏡頭，就以閃回的情況出現(xiàn)了。
比電視劇還泛濫。
特別是最后一個(gè)鏡頭，給人的感覺(jué)，就仿佛是早年的TVB劇集，把整個(gè)人生的經(jīng)歷，以各種淡入淡出的方式都重演了一遍，極其夸張。
真真是，情緒不夠，閃回來(lái)湊。
當(dāng)然，這樣的處理的確還沒(méi)到讓人生厭的地步，如果只是打發(fā)時(shí)間的話(huà)，看看也無(wú)所謂。
但這絕不是劉偉強(qiáng)該有的水平。
畢竟，任何有經(jīng)驗(yàn)的香港導(dǎo)演，都知道貪多嚼不爛的道理。
電影不該拍成電視劇，這是兩套系統(tǒng)。
奈何，劉偉強(qiáng)就這么干了。
03
為什么會(huì)這樣？
我的看法是，其實(shí)與徐克、林超賢一樣，劉偉強(qiáng)在主旋律里廝混久了，也就逐漸忘了電影最打動(dòng)人的是什么。
主旋律的確很難拍。
它要考慮到觀(guān)眾的娛樂(lè)需求，又要滿(mǎn)足各部門(mén)的政治需求，如果想拍的好，還要迎合當(dāng)下主流的情緒，導(dǎo)演們要在這些需求之間找一個(gè)平衡，這不是隨便一個(gè)人都能做好的。
前些年，香港導(dǎo)演走出了一條純娛樂(lè)的路。
比如徐克，他當(dāng)年拍攝《智取威虎山》，把涉及政治表達(dá)的部分都推給了黃建新去處理，而自己則一心一意搞“武俠”，203小分隊(duì)橫掃上千人的威虎山，最終毫發(fā)無(wú)傷。
沒(méi)錯(cuò)，別說(shuō)徐克不懂武俠，他能把主旋律都拍成武俠片。
但只搞技術(shù)，不理角色的做法，對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)并不是好事。
尤其是到了后來(lái)，主旋律電影越來(lái)越迎合當(dāng)下的情緒，只要傳遞了某些理念，某些精神，便能引起廣泛的共鳴，甚至于最后，連角色本身的所作所為，也變得概念化起來(lái)。
在這樣的環(huán)境里，這幫香港導(dǎo)演，也往往就會(huì)變得只認(rèn)概念，而忽視了人的真實(shí)。
比如《射雕英雄傳》。
如果光從概念來(lái)看，這并不是一個(gè)一無(wú)是處的電影，影片所說(shuō)的其實(shí)并不是所謂的“俠之大者”，而是我們對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，于是徐克一改小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，從戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始拍起，及至交代完郭靖黃蓉的前情，其主體也依然放在了三個(gè)國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)之上。
徐克試圖在說(shuō)，不管什么樣的戰(zhàn)爭(zhēng)，最底層的百姓總是最受苦的人。
這其實(shí)與他的經(jīng)歷分不開(kāi)。
但結(jié)果呢？
我們只看到了莫名其妙的片段。
只看到了說(shuō)教。
甚至我們?nèi)ケ容^他成立電影工作室的第一部電影，《上海之夜》時(shí)，對(duì)比這里對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描述，也會(huì)覺(jué)得，徐克以及自廢了武功。
而劉偉強(qiáng)，也是如此。
如果說(shuō)，劉偉強(qiáng)最早拍攝《建軍大業(yè)》時(shí)，尚殘留著自己想法，比如一開(kāi)場(chǎng)幾條線(xiàn)的血腥清洗，把暴力展現(xiàn)到了極致。
那么后來(lái)的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》與《中國(guó)醫(yī)生》，則完全變成了純工業(yè)流水線(xiàn)的展示。
它們的訴求很簡(jiǎn)單——
通過(guò)原型事件，贏得大眾的贊美。
在這樣的項(xiàng)目里，那個(gè)作者性本就不多的導(dǎo)演劉偉強(qiáng)，也逐漸退場(chǎng)了，甚至變得，以為主旋律的拍法就是成功的標(biāo)準(zhǔn)。
這在《水餃皇后》的后半段體現(xiàn)的非常明顯。
影片的前半段雖然有不少問(wèn)題，但還是可觀(guān)的。
可自臧健和成功后。
不管是與日本人的談判，還是突如其來(lái)的母愛(ài)，甚至于整個(gè)人的氣質(zhì)，說(shuō)句不好聽(tīng)的，就像是我們常見(jiàn)的那種宣傳片。
以至于前半段，在拍攝母女關(guān)系時(shí)，尚存的那些人性的缺點(diǎn)消失殆盡。
讓人看的索然無(wú)味。
所以怎么說(shuō)呢？
沒(méi)錯(cuò)，或許我也不該把原因簡(jiǎn)單地歸結(jié)到劉偉強(qiáng)去拍主旋律這個(gè)經(jīng)歷上面來(lái)。
即便不拍主旋律，大概他也很難拍出什么好電影。
這在《無(wú)間道》之后的幾個(gè)項(xiàng)目，比如去好萊塢拍的《青龍復(fù)仇》，或者來(lái)內(nèi)地拍的《血滴子》里，都可以看出來(lái)。
可是如果是那樣，《水餃皇后》也不會(huì)呈現(xiàn)出現(xiàn)在這個(gè)樣子。
至少，不會(huì)拍出電視劇的質(zhì)感吧。
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