20年前的國(guó)產(chǎn)劇究竟能猛到什么程度？
用真實(shí)的shi體拍戲，敢給劇集貼上“奪眼球”的標(biāo)簽，題材大膽，畫面驚悚，視角獵奇。
總而言之就是一個(gè)字，敢！
它們威力大，后勁足，使得觀眾看了之后，久久不能擺脫陰影......
《一雙繡花鞋》
整部劇沒(méi)有一個(gè)鬼鏡頭，恐怖程度卻比鬼片還嚇人。
陰間BGM，懟臉拍，刁鉆的打光，一驚一乍的運(yùn)鏡，都讓徐徐露出的繡花鞋，充滿了“鬼味兒”。
如此范圍下，有多少人只記住了那雙鞋，卻忘了這是一部正經(jīng)的懸疑諜戰(zhàn)劇。
繡花鞋中藏有國(guó)民黨在重慶潛伏特務(wù)的名單。
揪出特務(wù)，阻止破壞，該劇拍了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的反特行動(dòng)。
《梅花檔案》
國(guó)內(nèi)第一部在解剖室用真shi拍攝的國(guó)產(chǎn)劇。
剛調(diào)來(lái)的檔案館文員龍飛，就像一雙眼睛，帶領(lǐng)觀眾深入古舊老宅。
宅子莫名停電，鎖好的大門被打開(kāi)；閃現(xiàn)的白衣女子；屢次出現(xiàn)的梅花；
以及龍飛每天醒來(lái)，都睡在院子里的梅花池旁。
周圍的一切似乎都在暗示龍飛，盡快離開(kāi)。
但，看到最后我們發(fā)現(xiàn)，龍飛并非簡(jiǎn)單的文員，而是一名中共特工，身上肩負(fù)著與潛伏在地下的敵人斗爭(zhēng)的使命。
《魂斷樓蘭》
從劇名和海報(bào)就能看出，本劇氛圍感非常強(qiáng)。
開(kāi)篇讓人立馬上頭的古樓蘭女尸，它被藏在考古研究所的密室里，一度上演復(fù)活戲碼。
甭管“女尸”究竟是不是鬼？氣氛絕對(duì)是足足的。
在千年不腐的樓蘭女尸，以及神秘而古老的文明遺址背后，鏡頭聚焦的，是一幕幕現(xiàn)代文明人貪婪的悲劇。
正如古話所說(shuō)，“比鬼怪更可怕的是人心”。
而這些后果，終將由他們自己的血和生命來(lái)買單。
《背后有人》
故事設(shè)定在精神病院，甚至包含了倫理、犯罪等多種元素。
里面還匯集了一群非正常狀態(tài)下的人——
X虐傾向，間歇性健忘癥，妄想癥，異裝癖，精神障礙導(dǎo)致的X無(wú)能......
乍一看，這和普通的醫(yī)院無(wú)異。
可越往后看，錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)恨情仇逐漸浮出水面。
病人，不單是病人，每個(gè)人均有黑歷史：插足別人婚姻、洗黑錢、犯下qj罪......
至于醫(yī)生，也不是簡(jiǎn)單的救死扶傷。
男主之所以穿上這身白大褂，起初是為了復(fù)仇，這種扭曲的糾纏，堪稱全劇最暗黑的地方。
《玲瓏女》
鏡頭下的江南小鎮(zhèn)，陰森戾氣重。
舊社會(huì)里整個(gè)鎮(zhèn)子所遵循的傳統(tǒng)看了讓人毛骨悚然，這里的女子根本不被當(dāng)作人看。
漂亮的女子一旦被選為團(tuán)扇扇面上的模特，便不被允許有兒女私情，一旦違反，即被打入“無(wú)影小樓”，終生與世隔絕。
無(wú)情的封建規(guī)則下，模特都下場(chǎng)凄慘。
有的重病，有的不堪禁錮跳河自殺，有的終身被流言蜚語(yǔ)折磨。
對(duì)人性的禁錮和扭曲，再現(xiàn)了那個(gè)年代荒謬的可怕。
精神上的壓抑，心理上的折磨，有時(shí)更為恐怖。
《血色殘陽(yáng)》
論手段，刺激程度，宅斗劇絲毫不比宮斗劇弱。
劇中無(wú)論角色大小，皆沒(méi)有三觀底線，活脫一部“中國(guó)恐怖故事”。
暗黑的色調(diào)，冷冰冰的大院，女人們一個(gè)個(gè)畫著蒼白的妝容，無(wú)形中給人一種陰森森的感覺(jué)。
這種冷冽，不是臆想，而是由內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的。
閨房里的野心和私情，亂倫、上位、爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)輪番上演。
窩里斗的背后，是人性的貪婪和自私，她們?cè)趷?ài)恨交織里變態(tài)、沉淪。
俗話說(shuō)，人畢竟是環(huán)境的動(dòng)物，什么樣的環(huán)境滋生什么樣的人性。
《走出藍(lán)水河》
同樣是倫理劇，《走出藍(lán)水河》比《血色殘陽(yáng)》拍的更露骨，更大膽。
它的恐怖不是來(lái)自鏡頭的渲染，而是故事本身壓迫的人喘不過(guò)氣。
清末民初，新思想在中國(guó)大陸逐漸滲透，深宅里，封建思維卻依然很頑固。
斯琴高娃飾演的老太太，無(wú)視兒子不能生育的事實(shí)，硬是先后給兒子招了幾房姨太，連外面的丫頭都不放過(guò)。
只見(jiàn)她看到一個(gè)女孩眼睛立馬放光。
隨后便召喚女孩到身邊，撩起她的衣服，用手撫摸著女孩的屁股，感嘆這是生男孩的料。
在這種病態(tài)的執(zhí)念下，一幕幕悲劇發(fā)生了。
像是荒謬的借床借種橋段，令人作嘔的生子偏方，女人間瘋狂的爭(zhēng)寵。
一幕幕，至今回想起來(lái)，都讓人渾身直冒冷汗！
看完文章，各位“死去”的記憶是不是又回來(lái)了，每一部都在當(dāng)年的電視臺(tái)輪播過(guò)。
故事精煉，題材大膽，還鋪陳了對(duì)社會(huì)和人性的思考。
對(duì)比現(xiàn)在的劇千篇一律，國(guó)產(chǎn)劇著實(shí)退步太過(guò)嚴(yán)重了。
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