今年“五一檔”的票房冠軍基本可以確定是《水餃皇后》，而口碑冠軍，只要看過《大風(fēng)殺》的觀眾，都會把“五一檔”最佳給到它。
在2025年北京國際電影節(jié)上斬獲最佳編劇獎的《大風(fēng)殺》，以一場驚心動魄的西部正邪對決，將觀眾帶回上個世紀(jì)90年代北方邊陲小鎮(zhèn)的狂風(fēng)黃沙之中。
本片是導(dǎo)演張琪的首作，雖顯青澀，卻以風(fēng)格化的視聽語言和類型化敘事野心，為國產(chǎn)犯罪片開辟了新的可能性。
故事設(shè)定在1995年全面禁槍前夕的廢棄小鎮(zhèn)“忙崖”。
小鎮(zhèn)名就非常有武俠小說的味道，如果你是古龍的書迷，你能從這部電影里看到很多古龍小說的調(diào)調(diào)。
三名警察對抗四十四名悍匪的懸殊設(shè)定，就讓這個故事時刻處在危機四伏的緊迫感中。當(dāng)走私頭目北山（辛柏青 飾）帶著重型武器重返故地，一邊是重型裝備的走私集團，一邊是求救無門，只有三名警察和一支槍的小鎮(zhèn)公安局，被迫背水一戰(zhàn)。
導(dǎo)演巧妙利用荒漠風(fēng)沙的壓迫感，讓槍戰(zhàn)戲既充滿西部片的粗糲，又帶著命運無常的悲愴。正邪雙方最終僅存一人的結(jié)局，揭開了更深層的主題：在時代巨輪下，守護者與破壞者都是被風(fēng)沙裹挾的孤獨者。貫穿全片的風(fēng)沙既是物理屏障，更是歷史洪流的具象化。
本片剪輯的功底在電影語言中展露無遺。
航拍鏡頭下蒼涼的戈壁，與美食城密閉空間里的刀光劍影形成強烈反差；暗紅色調(diào)浸染的殘破招牌、被風(fēng)沙侵蝕的舊掛歷，精準(zhǔn)還原了上個世紀(jì)90年代邊陲小鎮(zhèn)的破敗氣息。
動作戲的剪輯干凈利落——白客飾演的警察夏然拖著傷腿在樓道閃躲掃射的長鏡頭，辛柏青光腳踩過玻璃碎片的特寫，都成為令人屏息的記憶點。
配樂與風(fēng)聲交織，既烘托緊張氛圍，又暗喻著暴力終將被黃沙掩埋的宿命。
而我們的主演白客，這一次不給大家講“冷笑話”，他成功塑造了背負戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的硬漢警察。他踉蹌奔跑時真實流露的生理性疼痛，讓角色更具血肉感。
辛柏青的反派北山堪稱近年銀幕經(jīng)典：這個會認真給手下“發(fā)工資”、用KPI管理犯罪團伙的悍匪，癲狂中透著令人膽寒的邏輯自洽。
耿樂飾演的冷血殺手曲馬多，僅憑眼神就讓人脊背發(fā)涼?？上越巧罴t淪為功能化符號，成為群像戲中的遺憾。
除了女性角色塑造有點雞肋，主角在槍林彈雨中毫發(fā)無損的“光環(huán)”，用沙塵暴來“機械降神”解決危機，都削弱了現(xiàn)實主義的底色。北山執(zhí)著重返小鎮(zhèn)的動機模糊、警局內(nèi)鬼線的虎頭蛇尾，暴露劇作打磨的粗糙。
影片后半段的種種“掉鏈子”，讓前半段以緊湊的節(jié)奏和封閉空間營造出強烈的戲劇張力泄了氣。
但作為新人導(dǎo)演作品，《大風(fēng)殺》在劇本結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度上的完成度已遠超預(yù)期。那些生猛的暴力鏡頭，既是對類型片的致敬，也顯露出作者表達的野心。
可惜的是，本片在票房上差不多是“五一檔”的墊底，首日800萬票房的冷遇，一方面表明了該檔期競爭之激烈，另一方面也表明了這類缺少流量明星，風(fēng)格化的西部犯罪類型片受眾還是有限，于是造成了現(xiàn)在“有口碑，無票房”的慘淡局面。
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