今年“五一檔”的票房冠軍基本可以確定是《水餃皇后》，而口碑冠軍則毫無懸念屬于《大風(fēng)殺》——幾乎所有觀影觀眾都將“五一檔”最佳投給了這部作品。
在2025年北京國際電影節(jié)斬獲最佳編劇獎(jiǎng)的《大風(fēng)殺》，通過一場驚心動(dòng)魄的西部正邪對(duì)決，將觀眾帶回20世紀(jì)90年代北方邊陲小鎮(zhèn)的狂風(fēng)黃沙之中。作為導(dǎo)演張琪的處女作，影片雖顯青澀，卻以風(fēng)格化的視聽語言和類型化敘事上的野心，為國產(chǎn)犯罪片開辟了新的可能性。
故事設(shè)定在1995年全面禁槍前夕的廢棄小鎮(zhèn)“茫崖”。這個(gè)充滿武俠氣息的地名已然預(yù)示了影片基調(diào)——古龍書迷能從中捕捉到諸多熟悉的江湖韻味。三位警察對(duì)抗四十四名悍匪的懸殊設(shè)定，將故事始終置于劍拔弩張的危機(jī)之中。當(dāng)走私頭目北山（辛柏青 飾）攜重型武器卷土重來，天平兩端分別是武裝到牙齒的犯罪集團(tuán)，與僅有三人一槍、孤立無援的小鎮(zhèn)警局，這場背水之戰(zhàn)就此展開。
導(dǎo)演巧妙運(yùn)用荒漠風(fēng)沙的壓迫感，令槍戰(zhàn)場面既保有西部片的粗獷質(zhì)感，又平添命運(yùn)無常的悲愴詩意。正邪雙方最終僅存一人的結(jié)局，揭示出更深層的時(shí)代隱喻：在歷史洪流中，守護(hù)者與破壞者皆為風(fēng)沙裹挾的孤獨(dú)者。貫穿全片的風(fēng)沙意象，既是物理屏障，更是時(shí)代巨輪的具象化呈現(xiàn)。
影片的電影語言展現(xiàn)出驚人的成熟度。航拍鏡頭下蒼涼的戈壁，與美食城密閉空間里的刀光劍影形成強(qiáng)烈反差；暗紅色調(diào)的殘破招牌、風(fēng)沙侵蝕的舊掛歷，精準(zhǔn)還原了20世紀(jì)90年代邊陲小鎮(zhèn)的破敗氣息。
動(dòng)作場面剪輯干凈利落——白客飾演的警察夏然拖傷腿躲避掃射的長鏡頭，辛柏青光腳踩過玻璃碎片的特寫，都成為令人屏息的視覺記憶點(diǎn)。配樂與呼嘯風(fēng)聲交織，既烘托緊張氛圍，又暗喻暴力終將被黃沙掩埋的宿命。
主演白客成功轉(zhuǎn)型，塑造出背負(fù)戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的硬漢警察形象。其踉蹌奔跑時(shí)真實(shí)呈現(xiàn)的生理性疼痛，令角色更具血肉質(zhì)感。
辛柏青詮釋的反派北山堪稱近年銀幕經(jīng)典：這個(gè)用KPI管理團(tuán)伙、認(rèn)真給手下“發(fā)工資”的悍匪，癲狂中透著令人膽寒的邏輯自洽。耿樂飾演的冷血?dú)⑹智R多，僅憑眼神就令人脊背發(fā)涼?？上越巧罴t塑造薄弱，成為群像戲中的明顯短板。
影片的遺憾之處還在于：主角的“不死光環(huán)”、用沙塵暴“機(jī)械降神”解圍等設(shè)計(jì)，削弱了現(xiàn)實(shí)主義的厚重感；北山執(zhí)著重返小鎮(zhèn)的動(dòng)機(jī)模糊、警局內(nèi)鬼線的草率收尾，暴露出劇本打磨的不足。后半程的種種疏漏，使得前半段精心營造的戲劇張力有所渙散。
但作為新人導(dǎo)演作品，《大風(fēng)殺》在劇本結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度上的完成度已遠(yuǎn)超預(yù)期。那些生猛的暴力鏡頭，既是對(duì)類型片的致敬，也彰顯出作者表達(dá)的野心。值得玩味的是，這部口碑佳作卻遭遇票房滑鐵盧，首日800萬的票房冷遇，既折射出“五一檔”競爭的慘烈，也暴露出缺乏流量加持的風(fēng)格化西部犯罪片，在當(dāng)前市場仍面臨受眾局限的困境。
這種“叫好不叫座”的悖論，恰似影片中那些被風(fēng)沙吞沒的孤獨(dú)者，在時(shí)代洪流中留下意味深長的注腳。
采寫：南都記者 劉益帆
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