這幾天，電視劇《借命而生》順利收官，劇中杜湘東和徐文國的遭遇讓很多觀眾意難平。隨著觀眾們對劇中角色命運(yùn)的熱烈談?wù)摚?a class="keyword-search" >借命而生》在各個平臺的網(wǎng)播數(shù)據(jù)也隨之走高。一部優(yōu)秀的劇集，除了演員演技好，導(dǎo)演素質(zhì)過硬之外，劇本出色更是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。
那么，這么優(yōu)秀的劇本是怎么創(chuàng)作出來的呢？近日，我們采訪了《借命而生》的編劇熊語真女士，深入了解了一些《借命而生》幕后的故事，與觀眾們共享，看了這些故事，大家可能就更加理解《借命而生》這部劇背后更深的寓意。
重新構(gòu)建故事脈絡(luò)，營造懸疑氛圍
讀過原著的觀眾大概都會知道這么一個事實(shí)：電視劇開頭的兇殺案在原著中是不存在的。徐文國和姚斌彬被關(guān)押的罪名是利用公家的器械和原料在外面干私活、賺外快，此外，他們還偷了一輛日產(chǎn)車的發(fā)動機(jī)。根據(jù)他們的交代，偷發(fā)動機(jī)也不是為了錢，是為了研究、提升自己的技術(shù)。
在改編劇本的時候，如果不重新構(gòu)建故事框架，增加新的敘事線索，那么是很難吸引現(xiàn)在的觀眾的。現(xiàn)在的觀眾追劇時更喜歡敘事節(jié)奏快，情節(jié)有翻轉(zhuǎn)的劇集，如果前兩集沒有懸念，沒有吸引力，大家就直接棄劇了。
而在劇本中，增加了李超被殺的案子后，立馬就抓住了觀眾的情緒，讓觀眾們很想知道在這個案子背后，到底隱藏了什么樣的矛盾沖突。
在談到如何營造劇集的懸疑感時，熊語真表示：為了增加戲劇沖突，改寫了部分情節(jié)，讓劇本故事情節(jié)更強(qiáng)，更有看點(diǎn)，但其實(shí)在大方向的設(shè)定上是比較貼合原著里的內(nèi)容，比如姚彬斌撿槍，為徐文國爭取逃跑時間和空間；又比如杜湘東因徐文國和姚斌彬的越獄事件，人生軌跡發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變這個主要敘事線索等。
作為編劇，她深度剖析原著，并在尊重原著基礎(chǔ)上，加入了更多的懸疑成分，讓劇集更貼近了現(xiàn)在觀眾的追劇喜好，編寫了一個既好看又有表達(dá)的故事。這個劇本她寫了三年，一共18稿，一百多萬字，最終定稿是經(jīng)過多方認(rèn)可的，在故事邏輯上是經(jīng)得起推敲的。
體驗(yàn)生活，收集素材，她跟著角色活了一遍
在《借命而生》播出的過程中，大家對劇中呈現(xiàn)出來的“年代感”贊不絕口，特別是經(jīng)歷過那個年代人，在追劇的同時觸發(fā)了自己的諸多感慨。
在談到如何營造劇中的年代感這個話題時，熊語真打開了話匣子，她說：“為了寫出那個年代的社會風(fēng)潮，在前期我做了大量的功課，看了大量材料，去了解那個時代背景下的人和事。為了把杜湘東這個角色寫的真實(shí)、生動，我還采訪過看守所管教，了解過看守所里的生活，還因此特意去學(xué)了北京話，原劇本是用京腔的對白寫的，只是后來選擇在四川拍，所以改成了那邊的方言。
因?yàn)樵≌f時間橫跨20年，若是按照這個時間線去寫，一個是拍攝上根據(jù)不同年代的變化去造景是比較困難的，成本也比較高，所以最終片方?jīng)Q定截取兩個時間面去構(gòu)建這個故事，這樣兩個時間面的人物、時代、社會放在一起對照，盡可能通過時代變遷下的人物命運(yùn)的變化還原原著中的這種平民史詩感。”
為了把角色寫“活”，把故事寫得真實(shí)，她跟隨著劇中的每一個角色，重新活了一遍。
坦然面對爭議，她有自己的想法
在談到大家對劇集大結(jié)局的一些爭議時，熊語真表示：盡管現(xiàn)在大家看到的《借命而生》的成片跟她的原劇本有些出入，尤其后幾集差別比較大，但是，現(xiàn)場拍攝時根據(jù)實(shí)際情況對劇本做調(diào)整在業(yè)內(nèi)也是比較普遍的。不過，劇集前面也加入了很多富有詩意的文藝表達(dá)，這點(diǎn)讓她感到非常驚喜，整體上她還是覺得這是一部非常值得觀看的作品。
還有一些觀眾對男主角杜湘東和女主劉芬芳的感情戲提出異議，認(rèn)為去掉這些戲份，也不會影響故事的大體走向，那為什么還要花大量的鏡頭去展現(xiàn)他們的感情戲呢？對此，作為編劇的熊語真有自己的想法。
她說：在原劇本里，杜湘東和劉芬芳的感情輔線，可不是簡單的“感情戲佐料”，而是巧妙地與主線案件交織，推動劇情、深化人物。比如：徐文國藏身冷凍車逃亡，劉芬芳意外發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵線索并第一時間告知杜湘東，不僅讓案件有了新突破口，更在后續(xù)兩人驅(qū)車追捕的緊張過程中，通過生死與共的瞬間，讓劉芬芳對杜湘東的情感從最初的欣賞，逐漸升華為信任與依賴。
這段感情線既合理地串聯(lián)起關(guān)鍵情節(jié)，又為杜湘東的角色增添了人性溫度——他不再只是執(zhí)著追兇的警察，更是在情感羈絆中，逐漸學(xué)會柔軟與妥協(xié)的真實(shí)個體，讓整個故事更有層次和張力。
當(dāng)筆者提到作為女編劇為什么會接一部懸疑劇的創(chuàng)作時，熊語真女士則表示：創(chuàng)作者沒有性別之分，有的話也是因?yàn)樵谏鐣?guī)訓(xùn)下，被塑造成這樣的，好的創(chuàng)作者都是雌雄同體的，經(jīng)常有人說男性適合寫懸疑，女性擅長情感戲，我認(rèn)為這是刻板印象。創(chuàng)作者不要給自己貼便簽，也不要給自己設(shè)下邊邊框框，大膽去擁抱各種可能性，才能激發(fā)更多的創(chuàng)造力。
盡管，在寫《借命而生》那陣兒她真的覺得太 “虐” 了！當(dāng)時她還跟策劃老師吐槽，說這劇簡直是在借我的命，但是，咬著牙扛過來之后，發(fā)現(xiàn)自己真的進(jìn)步了不少，創(chuàng)作可能就是一個痛苦并快樂著的過程吧。
熊語真女士用自己的實(shí)力打破了人們對女性編劇的認(rèn)識誤區(qū)，一個好編劇就不應(yīng)該給自己設(shè)限，《借命而生》不是創(chuàng)造的終點(diǎn)，是新的起點(diǎn)。以后，她會寫好每一個角色，每一個故事，因?yàn)槊恳粋€編劇都會：“借命而生”。她也不例外。
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