2025年，可以說是國產(chǎn)懸疑劇爆發(fā)的一年，大大小小的犯罪懸疑劇扎堆上線。
從孫儷的《烏云之上》到王寶強的《棋士》，從段奕宏的《沙塵暴》到秦昊的《借命而生》，幾乎每個月都有幾部新作登場。
遺憾的是，雖然此類劇集層出不窮，但是真正能夠引發(fā)觀眾熱烈討論的“神作”，卻少之又少。
這次，咱們就從2025年播出的犯罪懸疑劇中，挑出10部，順便再給它們排個座次。
看看這些作品，都有何魅力，又有何不足之處。
老規(guī)矩，咱們還是從第十名開始說起——
第十名：《絕密較量》
這部劇有很多吸引人的噱頭。
不僅主演張魯一和高圓圓自帶關(guān)注度，導演劉江也是拍過《歲月》《黎明之前》和《老酒館》等經(jīng)典作品的著名導演。
最關(guān)鍵的是，它的題材足夠新穎。
這是國內(nèi)首部，以守護國家核電技術(shù)安全為切入點的當代國安反諜劇。
劇集一方面注重諜戰(zhàn)氛圍的營造，細致講述了我們的國家安全工作人員，與境外間諜勢力的斗智斗勇。
另一方面，也融入了普通人了解甚少的，科研成果和技術(shù)保密等專業(yè)元素。
試圖在懸疑劇情之外，傳遞出我們這個時代獨有的家國情懷。
美中不足的是，它在沖突設置和人物塑造上，都有些“降智”，缺乏足夠的說服力。
再加上，色誘和投毒這種低級的套路反復出現(xiàn)，大量英文的使用也給人一種“故作高深”的感覺。
所以，盡管它在題材上有所創(chuàng)新，甚至還具有開拓性意義。
但在具體呈現(xiàn)中，沒有滿足觀眾的期待，一度被要求下架。
第九名：《烏云之上》
《烏云之上》是孫儷的回歸之作。
此前三年半，有“電視劇女王”之稱的她，一直沒有跟大家在熒幕相見。
這次回歸，她不僅帶來了新的角色，還讓觀眾看到了她全新的演繹風格。
非常巧合的是，這也是孫儷時隔二十二年后，再次挑戰(zhàn)女警察的角色。
遙想當年，她在《玉觀音》中飾演的女警安心，實在天真善良到了讓人心碎的程度。
這一次，她以更加成熟穩(wěn)重的姿態(tài)，再次呈現(xiàn)警察的角色。
把一位在復雜案件中不斷挑戰(zhàn)自我，時刻面對內(nèi)心折磨和外界壓力的女性角色，詮釋得非常成功。
只可惜，孫儷個人的蛻變，并不代表著整部劇集的成功。
不夠精彩的故事，拖沓的敘事節(jié)奏，還有混亂的人物關(guān)系，都影響了劇集的觀感。
這就是為什么，即使有孫儷坐鎮(zhèn)，這部劇集在播出的時候，依然沒有激起多大的水花。
第八名：《無盡的盡頭》
這是一部既令人窒息又非常治愈的現(xiàn)實主義作品。
它以未成年人犯罪為切口，層層剖析家庭、社會與法律之間的復雜關(guān)系。
劇集一開篇，就拋出校園霸凌致死案，將觀眾直接拉進血淋淋的沖突中心。
少年張文軒被霸凌致死，主犯因未成年僅被判八年，引發(fā)“判八年還是死刑”的激烈討論，法理與情理之間的拉扯令人揪心。
之后，劇集又相繼引出，未成年團伙盜竊和父親謀殺親生孩子等案件。
但劇集并沒有停留在對案件的獵奇呈現(xiàn)，而是深入剖析，這些案件背后的成因。
并因此得出了一個非常直擊人心的結(jié)論，未成年人并不是天生惡人，而是被塑造成了“問題”少年。
借由這些跟未成年人相關(guān)的悲劇，觀眾或許可以明白：“無盡的遠方和所有的孩子，其實都與我們有關(guān)”。
第七名：《燃罪》
男主許同生的父母，多年前死于一場被判定為意外的火災，但他始終堅信其中另有隱情。
為了調(diào)查這場火災背后的真相，他進入消防支隊，成了一名火災調(diào)查員。
此后，在刑警沈野和法醫(yī)靳椿的幫助下，他們組成了“破案鐵三角”，共同偵破一個又一個與“火”相關(guān)的離奇案件。
比如直播爆炸案、養(yǎng)老院縱火案、家暴焚尸案等等。
這部劇最大亮點在于題材新穎，它把消防火災調(diào)查與公安刑偵結(jié)合，拓展了國產(chǎn)懸疑劇的邊界。
在案件偵破的過程中，不少劇情橋段，都借助了真實的消防知識進行推理。
比如首案中“反向加大天然氣濃度防爆”的設定，就令觀眾耳目一新，既有一定科普價值，也增強了劇情的專業(yè)可信度。
只可惜，很多強行插入的專業(yè)知識，都顯得生硬，有“為了科普而科普”的嫌疑。
第六名：《黃雀》
《黃雀》是一部融入了盜竊元素的犯罪懸疑劇。
講的是一群平凡到有些窩囊的反扒警察們，在市井街頭，跟一群手段高超、分工明確的盜竊團伙較量的故事。
這部劇集最大的特點在于“寫實”。
無論是盜竊的手法、團伙的構(gòu)成，還是警察的辦案流程，都力求真實還原，很有生活質(zhì)感。
另外，劇里有盜竊、臥底、失蹤、傳銷等等元素，案中有案，局中有局，看著很有緊張感。
雖然不是那種特別“爽”的動作片，但劇情線索鋪得細，懸念也拉得足，適合喜歡一步步揭謎、感受現(xiàn)實質(zhì)感的觀眾。
更重要的是，劇集也沒有一味地美化警察，丑化盜賊，而是深入挖掘他們背后的社會成因與人性掙扎。
也算是一部有探索精神、有社會觸感，有時代印記的作品。
只可惜，反復跳躍的年代，再加上繁雜的故事和人物關(guān)系，實在讓人有些“頭暈”。
最遺憾的是結(jié)局的爛尾，一度引發(fā)觀眾的強烈不滿。
第五名：《借命而生》
秦昊主演的《借命而生》，是根據(jù)榮獲魯迅文學獎的同名小說改編而來的。
雖然原著作者石一楓，在劇集開播之后，親自下場表示，劇本改編遠超預期。
但只要你看過原著，你一定會敏銳地感知到，兩者之間的巨大差異。
如果說，原著聚焦的是無法逃脫的人性，無法控制的現(xiàn)實，充滿了殘酷和無奈。
那么，劇集挑戰(zhàn)的，就是人性的黑暗、現(xiàn)實的不公，并且最終獲得了成功。
不可否認，相比于原著中展現(xiàn)的無力感，劇中呈現(xiàn)的人物性格、人物命運，還有故事結(jié)局，都大有不同。
甚至于，還會給人一種“善惡有報、老天有眼”的快感。
但從深度和后勁來看，劇集的處理顯得有些表面化。
不僅難以給人留下持久的思考空間，也沒能真正深入挖掘，角色背后的深層動機和社會背景。
所以說，這種改編頂多算是迎合了觀眾的口味，遠沒有觸及原作的深刻內(nèi)涵。
第四名：《余燼之上》
《余燼之上》的尺度很大，噱頭很多，開篇就是各種令人咂舌的設定。
比如，東南亞的異國背景下，一塊石頭里竟然切出一顆人頭，一個女孩卻懷上了閨蜜的孩子。
如此種種，都迅速營造出了獨特的懸疑氛圍，讓觀眾感受到了異域、犯罪、奇情等多重刺激。
然而，隨著故事的展開，劇集卻呈現(xiàn)出了“高開低走”的走勢，懸疑氛圍也大打折扣。
劇集設置的很多懸念，還沒有鋪展開來就被過早揭示，導致懸疑感迅速消失。
比如，男主為何總是看見哥哥的原因，還有“萊拉之死”的真相，這些本應層層推理的謎題，都變成了直白的敘事。
更為可惜的是，劇中還穿插了校園霸凌、蕩婦羞辱、非法代孕等議題。
這些觸及現(xiàn)實黑暗，也讓人感到驚悚的片段，非常有探討意義，可劇集只是把它們當成吸引觀眾眼球的工具。
所以，盡管《余燼之上》有爆款潛質(zhì)。
但由于沒有在劇情深度和情感厚度上做足功課，終究沒能成為一部，真正意義上的爆款作品。
實為可惜。
第三名：《棋士》
《棋士》被稱為“中國版的《絕命毒師》”。
王寶強飾演的圍棋老師，就像《絕命毒師》中的化學老師一樣，都試圖在犯罪中尋找自我價值。
這部劇，成也王寶強，敗也王寶強。
一方面，他的觀眾緣和演技，無疑是劇集得到關(guān)注的保障。
另一方面，他強烈的個人特質(zhì)，也極大程度地損傷了觀眾的沉浸感。
反正我在觀看的過程中，就不止一次地感受到，王寶強在劇中飾演的崔業(yè)，其實就是他自己。
這種高度個人化的表演方式，雖然有時會給角色增添一些親切感和真實感。
但在一部很有現(xiàn)實質(zhì)感的劇集中，它反而會削弱了觀眾對角色的投入、對情感的代入。
這就是為什么，雖然圍棋和犯罪的結(jié)合很有創(chuàng)意，但很多觀眾依然覺得劇情不夠動人。
因為，觀眾早就知道了，王寶強是個老實人，但觀眾也真的很難去相信，王寶強是一個壞人。
第二名：《三叉戟2》
這部劇是《三叉戟》的續(xù)集，導演、編劇和主演，都是原班人馬。
因為前作在影視化改編的過程中，飽受爭議，所以創(chuàng)作團隊在制作續(xù)集的時候，完美避開了此前的缺點。
尤其是女性角色的塑造，明顯進步了很多。
比如，新出場的女警察徐蔓，就遠比第一部中“無腦添亂”戲還多的女性形象，要討喜很多。
而且，由于前作把原作中的內(nèi)容，幾乎全都講完了。
《三叉戟2》還特意請來了原著作者，重新編寫了一個原創(chuàng)劇本，繼續(xù)講述“三叉戟”老哥仨，攜手破案的故事。
如此，既能滿足老粉對于劇作的期望，也能讓故事煥發(fā)出新的活力。
只可惜，續(xù)集的開場不夠驚艷，甚至還有些拖沓，很多觀眾會因此棄劇。
但只要耐心追下去，劇中的騙局，還有“三叉戟”們的默契，還是很有看點的。
第一名：《沙塵暴》
2025年的懸疑劇雖然很多，但精品卻少之又少。
段奕宏主演的《沙塵暴》，是今年到目前為止，唯一一部評分達到8分的作品。
這部劇集有三個亮點。
其一，把故事背景設定在一個荒涼的西北小城，很有年代感，也極具地域特征。
用這個特殊的時空，呼應了《沙塵暴》的劇名，也貼合了“人在沙塵中掙扎，也被沙塵淹沒”的主題。
其二，人物群像豐富，沒有陷入臉譜化的敘事。
這部劇中的每個人，幾乎都是優(yōu)缺點并存，哪怕是段奕宏飾演的主角，也有自己的謊言和性格缺點。
這種“全員惡人”的設定，把人性中復雜和陰暗，都真實地呈現(xiàn)了出來。
其三，就是對女性命運的刻畫，非常有深度。
劇中出現(xiàn)的每個女性，不管是主角還是配角，是大人還是小孩，幾乎都在承受著女性身份所帶來的困境和壓迫。
如此深刻的女性命運刻畫，讓劇集不僅僅是一部懸疑劇，更是一部具有強烈社會批判和情感深度的作品。
不過，除了這些優(yōu)點之外，《沙塵暴》也有著自身的局限。
比如，一開始只管鋪墊，不斷引出新人物，卻不交代每個角色的背景和動機。
這讓劇集顯得有些拖沓，觀眾也看得云里霧里。
此外，整部劇集的前后部分，也存在“各說各話”的嫌疑。
雖然每個角色的內(nèi)心世界和動機，都有一定的呈現(xiàn)，但他們之間的關(guān)系，并沒有緊密地結(jié)合在一起。
尤其是破案跟作案的過程，完全分屬兩個部分，非常有割裂感，缺乏整體性和連貫性。
所以，即便是在2025年的同類作品中，表現(xiàn)突出，遙遙領(lǐng)先。
但跟《漫長的季節(jié)》《沉默的真相》和《隱秘的角落》這類懸疑佳作相比，《沙塵暴》的質(zhì)量，依然還有著很大的進步空間。
以上提到的作品，就是2025年到目前為止，相對優(yōu)秀的10部犯罪懸疑劇。
它們并不完美，但都在不同程度上，豐富了此類作品的元素，拓寬了此類作品的敘事邊界。
相信隨著更多同類作品的出現(xiàn)，懸疑劇一定會給觀眾，帶來更多的啟發(fā)和驚喜。（撰文：斯特不離譜）
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