文案|羅生
編輯|喵三三
五一檔電影票房冠軍《水餃皇后》，想必許多觀眾都看了。
電影改編自灣仔碼頭創(chuàng)始人臧健和的真實(shí)故事，由大眾熟悉的喜劇女演員馬麗扮演，表現(xiàn)給了觀眾不小的驚喜。
而且我想很多觀眾在看電影的時(shí)候，都忍不住潸然淚下吧？
導(dǎo)演將臧健和與母親的羈絆、她對(duì)于自己孩子的關(guān)心與愛(ài)護(hù)以及鄰里朋友之間互幫互助的情義都拍得讓人感動(dòng)。
只不過(guò)，電影中也有遺憾存在，看得人相當(dāng)扎心。到底是怎么一回事兒？
01 糖水伯：舊香港孤寡老人的縮影
在電影的故事中，臧健和一路上遇到過(guò)許多幫助自己的人。
其中最讓人印象深刻的角色，當(dāng)屬糖水伯了。
無(wú)兒無(wú)女的他，獨(dú)自一人住在樓頂?shù)奶炫_(tái)上。
一開(kāi)始臧健和看到這破舊的小屋，還以為無(wú)人居住。
因?yàn)闆](méi)想過(guò)有人會(huì)愿意住在像堆的地方。
垃圾
可糖水伯縱然深處底層，還不忘拉女主一把，甚至偷偷幫對(duì)方付了手推車的錢。
我雖不富裕, 但愿意盡我所能去幫助別人, 因?yàn)樯屏嫉男谋冉疱X更寶貴。
然而時(shí)代的發(fā)展不考慮善良與否。
這個(gè)飛速發(fā)展的社會(huì)，首先淘汰掉的群體，就是底層的老人們。
碼頭被封，糖水小攤無(wú)處謀生。
等臧健和再次見(jiàn)到糖水伯的時(shí)候，他已經(jīng)成為拾荒者，在街上靠撿生存，身上穿的還是那件洗得發(fā)白破洞的背心。
垃圾
但糖水伯也是幸運(yùn)的，因?yàn)殛敖『褪莻€(gè)懂得感恩的人，愿意為他養(yǎng)老。
只可惜我們沒(méi)有看到他晚年的生活是如何度過(guò)的，還會(huì)不會(huì)在閑暇之余，做一碗湯圓給兩個(gè)孩子吃？
而且電影終究是電影，或許在現(xiàn)實(shí)生活中，糖水伯早就孤獨(dú)地死在某個(gè)夜晚，無(wú)人在意。
作為舊香港孤寡老人的縮影，觀眾在這個(gè)角色身上感受更多的東西，還是現(xiàn)實(shí)的殘酷性。
02 臧健和與華哥，不同路的人終將走散
如果說(shuō)“遺憾”，我想臧健和與華哥的感情線，也成為了觀眾們的意難平。
在女主在自己的水餃小攤賣力工作的時(shí)候，并不知道遠(yuǎn)處有一個(gè)人將她的辛苦與堅(jiān)強(qiáng)都放在了心上。
華哥對(duì)臧健和的感情不是一見(jiàn)鐘情，見(jiàn)色起意。
而是實(shí)實(shí)在在地感受到了她身上的閃光點(diǎn)，被對(duì)方的人格魅力所吸引。
只是他還不夠懂她，不懂她的追求除了優(yōu)越安逸的生活，還有證明自我價(jià)值的事業(yè)。
所以那份加拿大的移民申請(qǐng)，遲遲沒(méi)有簽字。
而華哥伸出的手，也終將得不到回應(yīng)。
故事的開(kāi)頭總是這樣，適逢其會(huì)，猝不及防；
故事的結(jié)局總是這樣，花開(kāi)兩朵，天各一方。
當(dāng)兩個(gè)人注定踏上不同的道路，他們的結(jié)局其實(shí)早已明了。
只是我們明知道這份感情的結(jié)果，可還是忍不住為兩個(gè)適合的靈魂，沒(méi)能選擇彼此而感到遺憾。
不知道在未來(lái)的某一天，遠(yuǎn)在加拿大的華哥，在吃到臧健和賣到國(guó)外的水餃后，還能不能想起當(dāng)初的心動(dòng)？會(huì)不會(huì)為曾經(jīng)的選擇感到后悔？
有些人一旦錯(cuò)過(guò)，就是一輩子的無(wú)緣。
03 不是每個(gè)人都可以成為臧健和
其實(shí)《水餃皇后》的票房數(shù)據(jù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果。
截至目前，電影預(yù)測(cè)總票房也不過(guò)4億，口碑也存在兩極分化的問(wèn)題。
歸根結(jié)底，還是因?yàn)榭嚯y敘事這種方式，不再是市場(chǎng)主流了。
臧健和的故事固然值得改編，可導(dǎo)演的方式卻錯(cuò)了，他不該將重點(diǎn)放在歌頌苦難上面，強(qiáng)行為人物制造煽情的橋段。
如果真的要如此設(shè)計(jì)，也應(yīng)該多加入一些必然的矛盾沖突。
而不是在女主揮刀趕走混混的時(shí)候，黑老大莫名其妙聯(lián)想到自己的母親，然后將事情不了了之。
劇情基本沒(méi)有反派角色，王祖藍(lán)飾演的家暴男可以忽略不計(jì)，對(duì)主線造不成任何影響。
同時(shí)，不是人人都可以成為臧健和。
她的成功除了歸功于自身的努力，也要得益于改革開(kāi)放初期的大環(huán)境。
現(xiàn)在的社會(huì)已經(jīng)不是遍地有機(jī)遇的時(shí)代了。
老一代人的成功學(xué)只能局限于精神層面，缺乏有效的可實(shí)現(xiàn)方式。
而且導(dǎo)演想要利用家國(guó)情懷，也想要塑造群像色彩，更想要凸顯女性話題的深度，可都拍得不夠有深度。
如果只是專攻一個(gè)角度，或許還可以展現(xiàn)出水平，票房與評(píng)分還能再往上提一提。
我們不排斥“女性電影元年”的到來(lái)，卻不是什么內(nèi)容都可以給予肯定，關(guān)鍵還是在于能否貼近大眾。
比如《熱辣滾燙》，以喜劇的方式去展現(xiàn)一個(gè)普通胖女孩的逆襲故事，沒(méi)有說(shuō)教感，卻無(wú)形中激勵(lì)了不少觀眾。
還有《好東西》，拋棄了常見(jiàn)的出軌、家暴等元素，通過(guò)講述三個(gè)不同年齡段女性角色思想上的碰撞，來(lái)探索關(guān)于大女主的標(biāo)準(zhǔn)與定義。
你看，能夠得到大眾認(rèn)可的好電影，無(wú)一不是契合了現(xiàn)實(shí)生活，讓人物與觀眾達(dá)成思維上的同頻。
《水餃皇后》有很多拍得不錯(cuò)的地方，可唯獨(dú)缺少了共鳴感，這也是影片存在票房遺憾的原因。
04 結(jié)語(yǔ)
《水餃皇后》到底好不好看？
對(duì)此，我只能說(shuō)，喜憂參半。
喜的是馬麗終于展現(xiàn)出了她真實(shí)的演技實(shí)力，不用給別人作配，也不用跟別人捆綁，能依靠自己挑起女主的大梁。
劇情中確實(shí)有催淚的橋段，看得出導(dǎo)演是有想法的人，可憂的是電影沒(méi)有拍出深度，少了些深入人心的設(shè)計(jì)。
單從女性題材來(lái)看，這部影片也達(dá)不到跟同題材較量的水平，在口碑這方面難以交上滿意的答卷。
不過(guò)，沒(méi)有一部電影是十全十美的，還是很慶幸臧健和的故事沒(méi)有被人遺忘。
國(guó)產(chǎn)影視劇需要用鏡頭捕捉各行各業(yè)的優(yōu)秀女性，讓人看到她們身上的韌勁兒，感受實(shí)實(shí)在在的女性力量。
如果在拍攝的時(shí)候，多去深挖人物的內(nèi)核，多打磨劇本里不完善的地方，我想觀眾們的遺憾就不會(huì)那么多了。
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