張大千將女兒的閨蜜——徐雯波，娶為妻，年齡相差30歲。
因?yàn)檫@些，對張大千的兒子，張心健的影響極大，甚至走向了無法回頭的絕路。
一個(gè)被遺棄的孩子，如何與父親的名聲。和家庭的裂痕糾纏一生，最終成了悲劇的主角？
命運(yùn)的初遇與暗涌
1943年，張大千的家里迎來了一位特殊的客人，那時(shí)，徐雯波4歲，作為張大千女兒張心瑞的閨蜜，她帶著滿身的青春氣息，走進(jìn)了這座充滿藝術(shù)氛圍的宅邸。
對于一個(gè)少年女孩來說，藝術(shù)家張大千，是令人仰望的存在。
他是當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物之一，幾乎所有畫壇人物，都想要靠近他。
張大千的眼睛里，徐雯波有著不遜色于成人的繪畫才華，天真、鮮活，帶著一種與年齡不符的藝術(shù)氣質(zhì)。
看著她，張大千心里悄悄打起了算盤。
他決定放下所謂的師徒之名，悄悄地用自己的方式接近她，徐雯波拜師的請求在他眼中，不過是一個(gè)開口的借口，一個(gè)展示自己的機(jī)會(huì)。
張大千沒有拒絕她的請求，默默地安排了更多的相遇。
藝術(shù)交流的契機(jī)不多，靠近徐雯波一次，兩個(gè)人之間的關(guān)系，就能再近一些。
漸漸地，張大千為徐雯波創(chuàng)作了幾幅畫，其中一幅《云山萬重，存心千里》傳達(dá)的情感不言而喻。
這段關(guān)系，沒有立刻被揭穿，時(shí)間長了，周圍的人開始感到不對勁。
對比兩人明顯的年齡差距，很多人看到了不合適的地方，心里充滿了疑惑。
家里的親戚和朋友，都開始議論紛紛，有人提醒張大千，這畢竟是女兒的閨蜜，關(guān)系太過親密恐怕有些不妥。
張大千顯然不在意這些流言蜚語。
對抗家庭與文化沖突的婚姻
1947年，這段關(guān)系暴露了出來。
那時(shí)張大千已經(jīng)48歲，徐雯波年僅18歲，這個(gè)年齡差距，讓很多人難以接受，尤其是兩人還是父女的朋友關(guān)系。
張大千的兒女們，尤其是女兒張心瑞，知道這段關(guān)系的存在后，極力反對。
作為張大千的妻子之一，黃凝素也是堅(jiān)定的反對者。
一段婚姻的破裂，早就埋下了伏筆，這讓張大千和徐雯波的感情，顯得格外復(fù)雜。
張大千頻繁拜訪徐家，對徐雯波家人的關(guān)懷和耐心，更多的是為了爭取他們的支持，最終，經(jīng)過幾個(gè)月的拉鋸戰(zhàn)，徐雯波的父母妥協(xié)了。
妥協(xié)的代價(jià)是，徐雯波未婚先孕，她懷孕了，且與張大千的關(guān)系更加明顯。
迫于外界的壓力，徐雯波的家人最終不得不放行。
1947年，張大千與徐雯波的婚姻成了事實(shí)，兩人的婚姻，跨越了社會(huì)的道德和文化的障礙，也打破了家庭的傳統(tǒng)觀念。
婚后，兩人的家庭、社會(huì)和政治背景，依然是橫亙在他們之間的巨大屏障。
張大千把婚姻，看作是自己追求愛情和藝術(shù)的結(jié)晶，外界的眼光和壓力，始終未曾放松。
每一個(gè)公共場合，每一次畫展，都成為了外界評頭論足的時(shí)機(jī)。
無論他如何努力去平衡，最終，張大千和徐雯波的婚姻，還是無法擺脫外界的質(zhì)疑與反對。
而在這個(gè)過程中，最深的傷害，反而是兩人的孩子，特別是張心健的命運(yùn)，似乎早已注定。
婚姻中的藝術(shù)與靈感
張大千的畫布上，徐雯波的身影變得愈發(fā)鮮明。
徐雯波成了他創(chuàng)作的繆斯，幾乎所有作品的背后都有她的影像。
在張大千的畫中，徐雯波的臉龐、氣質(zhì)，甚至每一處細(xì)微動(dòng)作，似乎都被他反復(fù)琢磨，深深鐫刻在了每一幅畫作里。
這段婚姻，表面上充滿了藝術(shù)的光環(huán)，但實(shí)際上卻充滿了，不為人知的暗潮涌動(dòng)。
婚后的張大千，除了繼續(xù)創(chuàng)作，還積極地帶著徐雯波，參加各種國際畫展，尤其是在歐洲的畫展上，兩人如影隨形，成了公眾眼中的“完美藝術(shù)夫妻”。
張大千的畫作在這些畫展上，受到了極大的關(guān)注，徐雯波的陪伴，提升了張大千的形象。
藝術(shù)的成功，未解決兩人之間所有的問題，特別是在家庭中的矛盾。
張大千的晚年逐漸接近，他的財(cái)產(chǎn)和名聲，開始成為家庭紛爭的焦點(diǎn)。
去世時(shí)，張大千將自己90%的遺產(chǎn)，留給了徐雯波，這一舉動(dòng)，讓原本就存在矛盾的家庭關(guān)系變得更加緊張。
為徐雯波留下的遺產(chǎn)，成為了張家族內(nèi)外人士，無法忽視的一個(gè)敏感話題。
徐雯波的地位越發(fā)顯赫，也因張大千的去世，而成為了“遺產(chǎn)的主人”，這一點(diǎn)讓張大千的后代們，心生不滿。
而張心健，作為這段婚姻的產(chǎn)物之一，早已被遺棄，成為了這段家庭破裂悲劇的見證者，也最終被這段破碎的歷史吞噬。
張心健的悲劇與家庭的破碎
1949年，國內(nèi)局勢動(dòng)蕩，張大千決定離開中國，搬到海外繼續(xù)自己的藝術(shù)創(chuàng)作。
只是張大千的離國計(jì)劃，沒有完全照顧到，每個(gè)家庭成員的情感需求。
他獲得了三張機(jī)票，而徐雯波堅(jiān)持帶著，張大千第二任妻子的女兒——張心沛，一起離開，而將年僅7個(gè)月大的張心健，留了下來。
這一步，成為了張心健悲劇的開始。
張心健的出生，沒有受到父母的悉心照料，張大千將他托付給，裱畫匠曾慶蓉?fù)狃B(yǎng)，曾慶蓉由于經(jīng)濟(jì)狀況的困難，將年幼的張心健，送回了張大千的大夫人曾慶蓉處撫養(yǎng)。
整個(gè)過程中，張心健幾乎沒有感受到，來自父母的溫暖和關(guān)愛，這種缺失的情感，早早就成了他性格中的一個(gè)缺口。
成長在這樣的環(huán)境中，張心健一直渴望得到父母的關(guān)注，尤其是父親的關(guān)愛。
可當(dāng)他長大后，卻發(fā)現(xiàn)自己，與父母的關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)。
自己也無法從父親的名聲中，獲得任何實(shí)際的幫助，還由于父親的身份，時(shí)常被卷入各種漩渦中。
年輕時(shí)的張心健，才華出眾，隨著社會(huì)的變動(dòng)，他的職業(yè)生涯，也漸漸被拖累。
被單位開除，女友離去，生活陷入了徹底的絕境。
他感到自己像是一個(gè)被遺棄的孤兒，無論如何掙扎，都無法擺脫“父親的陰影”，而這些陰影，最終壓垮了他的精神。
張心健的痛苦，早在他的遺書中，展現(xiàn)得淋漓盡致：“我一個(gè)從小被遺棄的孤兒，卻被認(rèn)為跟海外有千絲萬縷的關(guān)系，我就是跳進(jìn)黃河也洗不清?！?/strong>
這些話，猶如最后的呼救，可再也沒有人能聽到。他的痛苦，是無處發(fā)泄的深淵，是無望的絕望。
最終，張心健做出了一個(gè)極端的選擇，借著行駛的火車，想要結(jié)束自己。
可他未能成功，卻因此導(dǎo)致雙腿截肢。
22歲時(shí)，張心健的生命走到了盡頭，臨終時(shí)，他的姐姐張心慶，回憶起他最后的話語：“不愿有來生?！?/p>
張心健的一生，仿佛是整個(gè)家庭裂痕的投影，被命運(yùn)捉弄，被家庭遺棄，被社會(huì)拋棄，最終只能選擇用死亡，來結(jié)束這一切。
參考資料
張大千與徐雯波婚姻背景分析，《藝術(shù)與文化》雜志，2017年
張大千家庭歷史與張心健悲劇，李梅編著，2019年
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