1956年的法國巴黎，57歲的張大千攜妻子徐雯波拜訪75歲畢加索，當時畢加索脾氣古怪，拒絕和張大千見面，沒想到張大千請身邊女翻譯親自前去聯(lián)系，畢加索這才答應見他。
1956年，巴黎的風光正好，淡雅的向日葵想相而生，明媚的陽光照在了一棟小房子內(nèi)，在這棟房子內(nèi)，出現(xiàn)了許多涂鴉般的畫作，別人不知道的是，這就是畢加索的畫室，也是畢加索跟多位女展開戀情的地方，不過在這天，他沒有跟模特溝通感情，而是宴請了另一個人。
這人就是張大千，當時的世界把張大千當作世界第一畫家，在多場展覽中張大千的畫作都引起了轟動，不過在畢加索這位畫壇宗師面前，他們也許會有更多的交流心得，比如藝術(shù)、比如感情。
這是張大千跟畢加索的第一次見面，可在張大千心里，他對這印象派大師神交已久，只是從來都沒有見面的機會，如今終于得償所愿。
早在1950年，張大千就開始了自己的全球巡回畫展，全球旅行，尋找新的靈感，跟各種各樣的畫家進行交流，精進自己的技藝，因為當時張大千從內(nèi)地去往臺灣的時候帶去了不少的財產(chǎn)，也讓張大千有足夠的錢去全球旅行。
為了方便自己恢復旅游、畫畫的精力，張大千還在日本找了一個十多歲的青春女友，當作是他的模特，月月給發(fā)錢，張大千的其他妻子并沒有什么異議，只要能讓張大千休息好，他們并不介意張大千發(fā)展出怎樣的戀情。
從印度、到日本、從南美到美國、從英國到巴黎，張大千帶著作品以及敦煌壁畫四處展覽，贏得了不少外國人的認可，張大千的名氣也從國內(nèi)轉(zhuǎn)向國外，成為世界級別的大畫師。
而他跟畢加索世紀會面源于法國的一次畫展，當張大千的作品跟其他國家的畫作比對，人們沒有因為這是山水水墨畫就對張大千的作品有很大的偏見，反而紛紛發(fā)出了贊嘆聲，讓極為重視名聲的張大千非常舒服，中國山水畫真的在世界上出名了。
有人覺得這場畫展看張大千的就夠了，畢加索一樣的人物， 這是對張大千的認同，畢竟畢加索成名的時間太久了，哪怕是現(xiàn)在，依舊是畫壇的領(lǐng)先者。
這場畫展的承辦人覺得張大千跟畢加索會面大有可為，這是對兩人名氣雙向提升，不少無名之輩就是依靠大畫家的推薦和指導成名的，但張大千跟畢加索并不需要對方的推薦。
張大千也覺得在在法國跟畢加索見面難得，盡管畢加索的性格很怪異，很久不接受邀請，有人覺得張大千會碰壁，但張大千并沒有這樣的擔憂，他讓翻譯和當時聯(lián)合國的官員當中間人，成功跟畢加索牽線搭橋，達成了史詩級的會面。
不過兩人的交談極為無聊，也許是兩人的風格差異過大，也許是兩人的畫畫風格都已經(jīng)固定，可能是文化語言上的差異，但這沒有影響兩人互換畫作用作品來見證兩人的友誼。
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