本文系網(wǎng)易沸點(diǎn)工作室《槽值》欄目（公眾號(hào)：caozhi163）出品，每天更新。

讓無(wú)數(shù)觀眾焦慮到頭皮發(fā)麻的《小舍得》，終于迎來(lái)了大結(jié)局。

雞娃到瘋魔的“焦慮制造機(jī)”田雨嵐，雖然放下了“逼”子成龍的執(zhí)念。但她曾經(jīng)的雞娃語(yǔ)錄，還是讓人一想起來(lái)，就血壓飆升：

“只要是對(duì)學(xué)習(xí)沒(méi)有幫助的，就都是浪費(fèi)時(shí)間！”

“你學(xué)習(xí)好，就是對(duì)媽媽最大的回報(bào)！”

“什么時(shí)候了還想著玩？作業(yè)寫(xiě)完了嗎？你是年級(jí)頂尖嗎？”

連觀眾聽(tīng)了都覺(jué)得呼吸困難，難怪把還在上小學(xué)的兒子，硬生生逼出了抑郁癥。

可就是這么一個(gè)能把人氣死的角色，卻讓人怎么都恨不起來(lái)：

觀眾罵她極端，嫌她猙獰，卻也覺(jué)得她無(wú)奈、可憐，甚至還能和她一起掬一把老母親的辛酸淚。

飾演田雨嵐的蔣欣，也再次憑借“討厭”的配角火出圈。

從華妃到樊勝美，再到田雨嵐，“惡女”蔣欣，似乎有一種魔力：

哪怕再招人恨的反派，她也能演得惹人愛(ài)、惹人憐、惹人疼。

1.蔣欣，“氣人精本精”

有人說(shuō)，這屆觀眾容不下性格有瑕疵、道德不完美的反派。

可讓蔣欣大火的，幾乎都是這類(lèi)角色。

蔣欣，氣人精本精

《小舍得》一開(kāi)場(chǎng)，她飾演的田雨嵐就“原形畢露”。

第一集里的家宴上，田雨嵐不顧其他人三番五次岔開(kāi)話題，當(dāng)著全家老小的面，一直在夸自己的兒子愛(ài)學(xué)習(xí)、成績(jī)好、能力棒，是“別人家的孩子”。

別人家孩子唱歌，大家都在認(rèn)真聽(tīng)，她在底下吃吃喝喝翻白眼。

一曲終了，又趕緊炫耀自己孩子會(huì)背上千位圓周率。還不忘陰陽(yáng)怪氣地問(wèn)其他孩子：你能背到第幾位呀？

把所有人都比下去后，還要發(fā)表一番迷惑發(fā)言：你們小姑娘家家的，不用那么辛苦，我們男孩子可不行。

爭(zhēng)強(qiáng)好勝、捧一踩一、熱衷攀比、不顧孩子的感受……乍一看，這個(gè)角色沒(méi)有任何可取之處。

可偏偏有人一看完這頓飯，就直接被蔣欣圈粉。

把不討喜的角色演得大放異彩，仿佛是蔣欣的看家本領(lǐng)。

這種本事，從她第一個(gè)火出圈的角色“華妃”開(kāi)始，就體現(xiàn)得淋漓盡致。

單看人設(shè)，心狠手辣、處處與主角作對(duì)的華妃，不過(guò)是一個(gè)普通的壞人。

她不夠討喜：專(zhuān)橫跋扈，永遠(yuǎn)下巴微抬、眼神斜睨。

還道德敗壞：一登場(chǎng)就殺人不眨眼，“用夏常在的血為宮里的楓葉積點(diǎn)兒顏色”。

話音未落，還不耐煩地翻了一個(gè)白眼，顯然是視人命如草芥

陷害端妃、陷害甄嬛、陷害沈眉莊、陷害淳常在……華妃從登場(chǎng)開(kāi)始，幾乎從頭壞到尾，仇恨值拉到滿(mǎn)，卻偏偏讓很多人第一次記住了蔣欣。

讓蔣欣第二次出圈的“撈女”樊勝美，也一度讓觀眾恨得牙癢癢。

眼里只有錢(qián)的拜金者，一心想攀高枝的“鳳凰女”，絕對(duì)是現(xiàn)代劇里最討厭的那類(lèi)人設(shè)：

一聽(tīng)說(shuō)樓里要搬來(lái)新鄰居，就盼著對(duì)方是個(gè)高富帥。

刻薄地嘲諷相親對(duì)象“只是個(gè)小小的公務(wù)員”，陰陽(yáng)怪氣地挖苦人家“都快四十了還潛力股啊？照這么下去，五六十還潛著呢”。

收到奢侈品作為禮物，不僅沒(méi)表現(xiàn)絲毫感動(dòng)，還理所當(dāng)然地認(rèn)為：“他就是應(yīng)該放點(diǎn)血給我啊。”

背著假名牌，還不忘酸幾句背著真貨的人“沒(méi)女人味”。

類(lèi)似的人設(shè)并不少見(jiàn)，可樊勝美卻成了都市劇里最讓人印象深刻的人物之一。

跟主角作對(duì)的反派遍地都是，可火出圈的“惡女”，憑什么總是蔣欣？

2.惡人，不是工具人

蔣欣塑造的反派角色，可恨中，怎么總是透著可憐和可愛(ài)？

因?yàn)樗齻儯瑥膩?lái)不是推動(dòng)劇情的扁平工具人。

《甄嬛傳》中，華妃看似兇狠無(wú)情，實(shí)際上，她偏偏是由始至終、真正深?lèi)?ài)著皇帝的人。

皇上賜給她歡宜香，她滿(mǎn)心歡喜地收下，當(dāng)作獨(dú)一份的恩寵。

每每提起，權(quán)勢(shì)熏天的貴妃，眼神里都是小兒女的嬌羞。

最后，華妃犯下大錯(cuò)，被賜予白綾自行了斷。

傲氣的她不甘心赴死，可在這時(shí)，她知道了歡宜香的秘密：奪走自己孩子的，恰恰是自己深?lèi)?ài)的皇帝，和他送的“禮物”。

一瞬間，她悲極反笑，原本不肯認(rèn)命的她，決然地撞墻而死。

死前，那聲慘然的“皇上，你害得世蘭好苦啊”，讓多少人陪她一起落淚。

情到濃時(shí)的嬌憨可愛(ài)，被愛(ài)人背叛后的心如死灰，讓觀眾恍然：

華妃也不過(guò)是深宮中的苦命人。

她的囂張殘暴、近乎偏執(zhí)的占有欲，不是“為壞而壞”，而是有一個(gè)可悲可憫的根源。

其實(shí)，蔣欣本與華妃一角無(wú)緣，只是試鏡的時(shí)候，恰好與“華妃”對(duì)戲。演完后，蔣欣總覺(jué)得有哪里不對(duì)勁：“這完全不是我心中的華妃?！?/p>

別人都說(shuō)華妃陰毒可恨，唯獨(dú)蔣欣覺(jué)得她可憐：

“只有她是真正愛(ài)皇上的，難道你們沒(méi)有看到這份愛(ài)嗎？”

在蔣欣的一再堅(jiān)持下，導(dǎo)演同意讓她按自己的理解試一遍。

這一試，就試出了導(dǎo)演和觀眾心目中獨(dú)一無(wú)二的華妃娘娘。

蔣欣對(duì)人物的獨(dú)特理解，讓她給樊勝美也打了不少“補(bǔ)丁”。

最初的劇本里，樊勝美的大牌包包其實(shí)都是真的，她省吃?xún)€用地買(mǎi)下它們，給自己撐場(chǎng)面。

蔣欣卻“安排”樊勝美把真包賣(mài)掉，寄錢(qián)給家里，再買(mǎi)一些假貨頂上——

否則，原本就工資不高的樊勝美，還哪有錢(qián)補(bǔ)貼家里？

樊勝美死要面子的逞強(qiáng)，不忍心讓家人受苦的善良，以及孤立無(wú)援的絕望，一下子有了立體度。

樊勝美在江邊的這段獨(dú)白，也是蔣欣自己向?qū)а?/font>“要”的

到了演“雞娃母親”田雨嵐時(shí)，沒(méi)當(dāng)過(guò)媽的蔣欣，最初心里沒(méi)底、不敢演。

決定“硬著頭皮來(lái)”之后，她讓朋友偷偷把自己拉進(jìn)了家長(zhǎng)群里，“潛伏”在里面觀察。

慢慢地，她開(kāi)始了解田雨嵐，心疼田雨嵐，最終，演活了田雨嵐。

所以，我們才能看到，在兒子心態(tài)崩潰、撕毀考卷之后，恨鐵不成鋼的她，沖著兒子大吼大叫，歇斯底里地抽自己耳光。

有觀眾表示自己氣急了又不舍得打孩子時(shí)，也曾這樣打過(guò)自己

卻也會(huì)流著眼淚摟住兒子，和他哭成一團(tuán)，委屈又無(wú)奈地嘆息一句：你讓媽媽怎么樣嘛……

兒子出現(xiàn)精神問(wèn)題后，田雨嵐在公婆“離婚”“報(bào)警”威脅之下，仍能勉強(qiáng)維持的心理防線，卻因?yàn)閮鹤拥囊痪洹安灰獘寢屃恕?，驟然土崩瓦解。

一瞬間的手足無(wú)措，讓人心疼

這樣一個(gè)不完美卻真實(shí)的母親形象，好強(qiáng)又脆弱，極端但無(wú)奈，讓人怎么恨得起來(lái)？

塑造角色時(shí)，蔣欣很喜歡挖掘角色內(nèi)心深處引發(fā)人共鳴的部分。

“放大她的可憐，放大她的可愛(ài)，把陰暗的東西也做到了，但做到的同時(shí)也要讓觀眾看到她的可憐?！?/p>

給單薄的人物模板增加立體感，這是蔣欣的演戲之道，也是一個(gè)好角色的應(yīng)有之意。

3.反派，真不是“沒(méi)戲”

說(shuō)到底，惡人也好，反派也罷，觀眾對(duì)于他們，并非沒(méi)有容忍度。

只是，大多數(shù)時(shí)候，所謂的“反派”，都只是“無(wú)理取鬧”一般，為“壞”而“壞”。

不會(huì)招人愛(ài)，也不會(huì)招人恨，只會(huì)讓人煩：

昨天還姐妹情深，今日突然就你死我活。

反派從頭壞到尾，但直到大結(jié)局，也不知道為什么這么壞。

明明是精英人設(shè)，一遇上主角就智商掉線。

反派和其他配角的存在，似乎就是為了給主角鋪路。沒(méi)有自己的日子要經(jīng)營(yíng)，沒(méi)有自己的人生要追求。

這樣一個(gè)角色，顯然更容易推動(dòng)劇情，烘托所謂的“主角光環(huán)”。

但最終結(jié)果，往往是劇情卻全面崩盤(pán)，觀眾也不愿買(mǎi)賬。

比如，慘遭口碑滑鐵盧、評(píng)分跌至3.8的《大宋宮詞》，被人嘲“為了成全大女主，全員都是工具人”。

皇孫剛出生，皇帝為他舉辦的“出生禮”，是讓人抱他出宮，走到大街上，被來(lái)往的人隨便摸頭？

男主的兒子剛剛被刺殺身亡，為了維護(hù)女主，男主竟然表示：“孩子的生母失去了孩子，但她還有家人。而女主，只有我呀！”

這真的是一個(gè)剛失去親生兒子的父親，能說(shuō)出的話嗎？

郭妃，好慘

更不用說(shuō)還有“東京城地震，只震塌了皇上住的那間房”“反派突發(fā)奇想刺殺男主、卻又腦子一熱自殺身亡”等劇情，讓這部劇一開(kāi)播，就落入了被群嘲的窘境。

高塔都還好好的，就是皇宮正殿塌了

配角的劇情，到底要怎么設(shè)置？

配角，到底要怎么演？

《喜劇之王》里有句臺(tái)詞：“雖然你們是扮演路人甲乙丙丁，但一樣是有生命、有靈魂的?！?/p>

《喜劇之王》劇照 / 豆瓣

追根究底，無(wú)論主角配角、正派反派，首先得是一個(gè)立體豐滿(mǎn)，有血有肉的“人”。

他有自己的脾氣和性格，有愛(ài)有恨，有笑有淚，有苦衷，也有軟肋。

用心塑造的角色，總會(huì)換來(lái)共鳴

幾乎沒(méi)有誰(shuí)，是天生的惡人。作惡的“反派”，往往也是為了自己內(nèi)心以為的“善”。

哪怕僭越道德標(biāo)準(zhǔn)，哪怕偏執(zhí)、瘋魔、毫無(wú)道德，總歸也有源頭、有根據(jù)。

或許我們不會(huì)因此原諒他們犯下的過(guò)錯(cuò)，但在對(duì)之聲討的同時(shí)，也會(huì)多一分感喟。

兒子和母親，都真實(shí)得讓人心疼

《演員的自我修養(yǎng)》里，要求演員“不能創(chuàng)造連你自己都不相信的、連你自己都認(rèn)為是不真實(shí)的東西”。

血肉豐滿(mǎn)的“人”，遠(yuǎn)比扁平的“角色”，更能讓人共情，更有機(jī)會(huì)被觀眾記住、討論。

這無(wú)關(guān)角色大小，而取決于劇本和演員，對(duì)一個(gè)個(gè)人物的塑造。

春晚舞臺(tái)上，曾有一個(gè)名為《主角與配角》的小品，“配角”陳佩斯對(duì)“主角”朱時(shí)茂很不滿(mǎn)意，撂下狠話說(shuō)：

“神氣什么！說(shuō)實(shí)在的，到了舞臺(tái)上，那還得看誰(shuí)有戲!”

我們不怕配角壞，不怕配角可惡。

我們最怕的，恰恰是配角只有壞、只有可惡，唯獨(dú)沒(méi)有戲。

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