在這個(gè)史上最為擁擠的清明檔，首日票房?jī)叭徊患邦A(yù)期。
盡管有著高達(dá)16部電影的角逐，但似乎并沒有一部有著絕對(duì)實(shí)力與爆款潛力的影片出現(xiàn)。
但又可以看到影片類型的多樣化，既有游改的好萊塢電影，也有現(xiàn)實(shí)主義題材的國(guó)產(chǎn)電影，還有犯罪、動(dòng)畫等類型片。
在一眾影片中，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《向陽·花》無疑拿到了最高的排片，但顯然絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的排片并未能成功轉(zhuǎn)化為更多的票房，在單日票房榜上排在第二，而首日票房最終也將在3200萬多。而排在單日票房榜榜首的是《我的世界大電影》，但這部影片的排片卻遠(yuǎn)低于《向陽·花》。
馮小剛雖然不再具有票房號(hào)召力了，但畢竟還有著趙麗穎，但結(jié)果依然不及預(yù)期，這更多還是受到了影片本身的題材與內(nèi)容的影響。
當(dāng)然，這部電影也是馮小剛與趙麗穎時(shí)隔19年的再次合作。
在19年前，趙麗穎是通過參加一檔選秀比賽獲得馮小剛組的冠軍而出道的，在出道之后，先是在馮小剛執(zhí)導(dǎo)的廣告片中擔(dān)任女主角，然后才逐漸開始拍攝影視作品，但在早年她只能演一些丫鬟之類的小配角。不過，歷經(jīng)多年的打拼，她是早已從小配角成了大女主，成為了收視女王，爆款視后。
如今與馮小剛再度合作，顯然今非昔比。
對(duì)于這部電影《向陽·花》來說，趙麗穎不單單是女主，也是該片的出品人之一。這也是趙麗穎這些年的一些新嘗試。
而對(duì)于馮小剛來說，這是重返大銀幕之后的第二部電影。首部電影《非誠(chéng)勿擾3》可謂口碑票房雙撲，而如今的第二部電影整體而言也是中規(guī)中矩，想要回到巔峰，對(duì)于馮小剛來說已經(jīng)很難很難了。
屬于馮小剛的時(shí)代是早已過去，而馮小剛也不再是之前那個(gè)犀利的小鋼炮了。
這部電影《向陽·花》更是將這一特點(diǎn)體現(xiàn)得是淋漓盡致。
盡管這是馮小剛熟悉的現(xiàn)實(shí)主義題材類型片，但顯然在現(xiàn)實(shí)力度上不夠深入也不夠鋒利，馮小剛明顯收斂了許多，而這也是這些年馮小剛的一貫特征。
影片整體而言四平八穩(wěn)，最大的亮點(diǎn)還是以女性視角講述刑滿釋放人員重新融入社會(huì)的故事。
這些年，女性題材類型片成為了風(fēng)口，雖然女性主義表達(dá)的影片一直都有，但在新時(shí)代之下，全新的表達(dá)加上話題熱度讓類型片層出不窮，也是出現(xiàn)了像《好東西》這樣的爆款。而對(duì)于這部《向陽·花》來說，盡管從題材方面并不新鮮，但是女性視角還是令人眼前一亮。但結(jié)果在整個(gè)敘事和表達(dá)上略顯不足。
影片分為兩個(gè)部分，一部分是獄中生活，一部分是出獄之后的生活。
獄中生活的故事講述的還是刻板老套的，而出獄之后的生活，對(duì)于男性角色的設(shè)定又是臉譜化的，趙麗穎飾演的高月香的工作接連受挫，都并未跳脫出類型片的一貫套路。
當(dāng)然可以看到，不管是高月香，還是黑妹，在受挫之后就又一次次挑戰(zhàn)法律紅線，原因自然很好理解，現(xiàn)實(shí)的受挫生活的壓力，讓她們不得不再次鋌而走險(xiǎn)，但是某種程度上也是一種諷刺。畢竟歷經(jīng)兩年多的牢獄生活，思想依然并未得以徹底改造。但同時(shí)也是一種警醒。而在影片中也是有所提到，對(duì)于勞改犯的改造不僅僅只停留在表面，而是要深入內(nèi)心思想，不然就改造不夠徹底。
顯然，她們兩個(gè)就改造的不夠徹底，又再次走上了歧途。通過矛盾不斷激化，才讓她們真正實(shí)現(xiàn)了蛻變覺醒。像高月香更是二進(jìn)宮。
影片整個(gè)敘事的推進(jìn)更多還是以女性互助為主的。所以越到后期，為了主題表達(dá)，為了前后呼應(yīng)，影片的設(shè)計(jì)感就過于明顯了。尤其高月香、黑妹行騙不成反倒貼500和獄友胡萍獻(xiàn)血的呼應(yīng)閉環(huán)，這不僅實(shí)現(xiàn)了前后呼應(yīng)的閉環(huán)，也是讓影片的結(jié)尾是更為圓滿了，但設(shè)計(jì)感就過于明顯了。
當(dāng)然了，這也是影片感恩主題表達(dá)的體現(xiàn)。整部影片所要表達(dá)的不再是單一的女性主義、女性精神，還有普世的感恩精神，更有底層邊緣人的生存困境。
設(shè)計(jì)感明顯的不單單是這樣的呼應(yīng)，包括每個(gè)角色，每段工作經(jīng)歷，都過于刻意。要知道這是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，可大多時(shí)候都偏離了現(xiàn)實(shí)，只是為了電影表達(dá)，讓角色、故事完全了淪為了工具，只是為了表達(dá)而表達(dá)。
就像啜妮飾演的鄧虹管教，對(duì)于失足女性的關(guān)照，在影片中被設(shè)定成了自己不堪身世的原因，這樣的強(qiáng)加于角色的設(shè)定，雖然邏輯上更為合理了，但卻刻意了，也失去了現(xiàn)實(shí)的力量感。
難道說一個(gè)正常的管教就做不出這樣的事情嗎？
還有馮氏幽默的臺(tái)詞，有著一定喜劇效果，但也略顯刻意。
當(dāng)然了，該片所表達(dá)的女性互助、反抗是極具力量感的。該片并未過度煽情，渲染苦難，而是一直都在與不公、命運(yùn)抗?fàn)?。而在這一過程中，影片的女性群體也是在自我和解與治愈，最終迎來了更為圓滿的結(jié)局。
對(duì)于趙麗穎而言，這或許是她主演的影視作品中說臟話最多的一部。從角色塑造來看，讓人首先想到的是《風(fēng)吹半夏》中許半夏，都是極具內(nèi)在張力和力量感的，但是外在表現(xiàn)來說用力過猛。而這也是趙麗穎繼《第二十條》《浴火之路》之后再度飾演母親，以孩子為動(dòng)力推進(jìn)發(fā)展的一個(gè)角色人物。
可以看到，這兩年的電影中，趙麗穎頻頻出演邊緣小人物，挑戰(zhàn)突破的決心肉眼可見，也是更具現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值，但是演慣了大人物，加上自身特質(zhì)，在這一類型角色人物上就少了幾分煙火氣，也就是說還不夠接地氣、真實(shí)。這是需要繼續(xù)努力的方面。
類型題材、故事內(nèi)容，這些早已決定了這部影片的票房上限，加上馮小剛的保守，《向陽·花》票房上自然難以有較大突破，但不會(huì)再像《非誠(chéng)勿擾3》那樣血虧了。
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