世人常言“高手在民間”，書法亦是如此，古往今來，很多的能匠，因官職不高、出身貧寒，而被世人遺忘，名氣微弱，如今更是默默無聞，譬如蘇靈芝、敬客、孫過庭等，雖然技藝精妙，但是受到的關(guān)注偏少。
除了他們，明朝的江南地區(qū)，還有一位“服務(wù)員”，他寫的草書，境界可比張旭、懷素，弘一法師都在學(xué)習(xí)他，卻因39歲英年早逝，官職不高，遭到世人的忽視，現(xiàn)代書壇知其者，不足一成，此人就是王寵。
王寵出身貧寒，生活在鬧市街巷之中，父親開設(shè)酒館，為了幫襯生意，他在酒館打雜，做著“服務(wù)員”的工作，可是如此嘈雜、浮華的日子，并未感染王寵內(nèi)心，他一心癡迷詩詞書畫，向往君子的高潔、淡泊之姿。
時常搜集古玩，觀摩書畫，由此結(jié)識文征明、蔡羽等人，走進文人圈子，獲得他們指點，筆法和文藝修養(yǎng)，出現(xiàn)顯著提高，年僅18歲，就名貫江南，跟文征明、祝允明，并列為“吳中三杰”。
可惜王寵的仕途不順，性格淡泊，晚年隱居山野，被人慢慢遺忘，然而這不代表，王寵的水平差，何良俊《四友齋書論》曾說：“衡山之后，書法當(dāng)以王雅宜為第一。蓋其書本于大令，兼人品高曠，改神韻超逸，迥出諸人上?！?/p>
王寵的散淡之心，高雅品性，為其書法助力，所寫小楷清健古雅、精到有力，這種強悍水平，不僅比肩文征明，同時也給學(xué)習(xí)草書，奠定了基礎(chǔ)。
他的草書風(fēng)格，與小楷相似，極具疏淡之美，字字凝厚而脫俗，我們欣賞他的《草書盤古序》，此帖乃是36歲，醉酒后抄寫，詩文是韓愈《送李愿歸盤谷序》。
盤古在太行山南方，韓愈的朋友李愿，在此地隱居，韓愈羨慕他的閑逸生活，撰寫此文，有意相隨，彼時王寵早已隱居，讀后深有感觸，而且作書時，他早已酩酊大醉，用筆不計工拙，把心中的情感，全部宣泄紙面。
姿態(tài)橫溢，自然酣暢，構(gòu)勢寬闊、大氣，以中鋒運筆，不斷衄錯，筆畫帶有幾分波折感，似有篆隸、章草的拙質(zhì)之氣，更顯格調(diào)高級，字體之間，時而相連的筆絲，也讓氣脈暢通，強化動感和藝術(shù)效果。
這幅《草書盤古序》真跡，藏于臺北故宮博物院，字字清晰無損，蘊含古雅、靈動2種美感，可時常臨摹，掌握王寵的純正筆法，寫草書時，既能堅守“草法”，呈現(xiàn)古韻，還能展現(xiàn)多重的姿態(tài)變幻，更具動勢。
經(jīng)多方努力，我們對王寵《草書盤古序》，進行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原。
卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細節(jié)，全都一覽無余，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。
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