文章極處無奇巧 人品極處是本然——黑衛(wèi)平先生詩書余談

文： 馬宏明

最早知道黑衛(wèi)平先生是在電視屏幕中。上世紀(jì)末本世紀(jì)初，他作為貴陽市的領(lǐng)導(dǎo)，我和很多觀眾一樣，時常通過電視看到他忙碌的身影。后來我從科研單位調(diào)到文藝部門，在工作中與先生相識，也進(jìn)一步了解到他還是一位造詣頗深的書法家。使我驚訝的是他竟如此平和敦厚毫無架子，易于接近。隨著時間的推移，許是彼此都雅好書道，三觀相若，我們逐漸成了好友，對其人其藝其事亦有所了解。

黑衛(wèi)平先生與共和國同齡，生于貴州安順，畢業(yè)于北京林業(yè)大學(xué)。最早從事專業(yè)工作， 后擔(dān)任縣、市要職。他雖為官而無官氣，身上總保持著書生本色、學(xué)者風(fēng)骨、詩人情懷。

衛(wèi)平先生少時在其母親影響下對書法產(chǎn)生濃厚的興趣。“覺得識字寫字竟如玩耍般輕松愜意”。從此與文字結(jié)緣與書法結(jié)緣，開啟的半個多世紀(jì)的書法學(xué)習(xí)創(chuàng)作之旅。從最先的依葫蘆畫瓢，在令堂的引領(lǐng)下系統(tǒng)臨摹歷代法帖名碑，到后來的刻意臨池，從楷書入手魏碑唐碑、方筆圓筆、頓挫起始，窮追古人，融會貫通。文革期間眾多傳統(tǒng)文化都被冠以封資修之名，唯有書法因其適實用于標(biāo)語口號大字報等得以留存。衛(wèi)平先生時常代人謄抄大字報，使一技之長學(xué)以致用，“一寫就好幾個小時”，在不經(jīng)意間書法得到了進(jìn)一步提高，也進(jìn)而接觸到頗為實用的行草書。還因為練字習(xí)字被打成“反革命”，坐過“飛機(jī)”，關(guān)過“牛棚”。

衛(wèi)平先生的行草走晉人帖學(xué)一路，以二王為宗，先后臨習(xí)王羲之《蘭亭序》、《唐懷仁集王羲之書圣教序》及右軍多種手扎?！逗谛l(wèi)平書法集》中便有一件臨王羲之《蘭亭序》橫卷，不僅字形的準(zhǔn)確到位，整體的氣象空靈。連筆劃的牽絲映帶、輕重緩急，用筆的逆順露藏、中側(cè)折轉(zhuǎn)，墨色的枯濕濃淡、漲渴飛白，都顯示出其對原帖的理解與感悟確實到位，師法古人使盡了汲深之力。先生在落款中寫到：“右臨蘭亭序也，此天下第一行書矣。余雖不能形神兼?zhèn)?，然每臨每有所得，求筆意、追形似，步步跟進(jìn)，其中自有許多樂趣，許多寄托。”短短數(shù)語，頗具自謙，亦道出自己對天下第一行書的深刻認(rèn)識，及節(jié)正的臨池觀。

先生臨習(xí)古人不囿一家，不限一格，而是廣種博收，為我所用，他臨摹的明人祝允明草書《濟(jì)陽登太白酒樓》橫幅，是一件珍藏于貴州省博物館的祝氏草書精品，曾刊載于《書法》、《書法叢刊》、《書法導(dǎo)報》等國內(nèi)重要書法專業(yè)刊物。先生筆下再現(xiàn)了原件的豐富筆墨與顧盼生姿，可謂得其形，彰其意，呈其神。而他臨摹的另一件祝允明扇面，則較溫潤靜穆，足見其在臨池過程中擒與縱，放與收，張與馳的把握適度。先生臨元人鮮于樞楷書冊頁，用筆精到，結(jié)構(gòu)端嚴(yán)，雅逸而富文氣。臨明人陳淳，清人張維屏的草書追形求意，更加體現(xiàn)出對空間布局的協(xié)調(diào)與控制。先生臨池范圍廣，能博取眾長、融會貫通，的確是無間臨池法古師心。除形神兼具外，更注重于古人法書的氣韻與氣象。也正是取法多方，博觀約取，方期大成。

清代書法大家何紹基曾有詩云：“從來書畫貴士氣，經(jīng)史內(nèi)蘊(yùn)外乃滋，若非柱腹有萬卷，求脫匠氣焉能辭?！弊迂懘嗽姷莱?a class="keyword-search" >書畫創(chuàng)作之的最高境界——貴士氣。而“士氣”之前提須經(jīng)史內(nèi)蘊(yùn)，柱腹萬卷。衛(wèi)平先生早年京華深造，專業(yè)之外，涉獵廣泛，醉心詩書。中年入仕，不棄筆硯，忙里偷閑，勤于揮翰。其行草書佳制多富于韻味更具雅逸氣息，既沉酣亦樸茂，其間所透出的“士氣”不言而喻，《黑衛(wèi)平書法集》中行書立軸劉禹錫詩用筆豐富，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、露鋒順勢而為，墨色濃淡自然天成，整幅看去靜中思動，如行云似流水。草書橫幅辛棄疾詞清平樂村居，漲墨枯筆隨意生發(fā)，知白守黑參差歷落。似手稿信札，如亂石鋪街，亂而有序，亂中具美?！缎翖壖裁~兒》草書橫卷，筆墨連貫、酣暢淋漓，“寫”的意味濃郁，少有飛白渴筆，溫潤雅逸。許慎《說文解字》：“寫者瀉也”“意者志也”。書法中的極高之境，便是心中塊壘，胸中歡愉的宣泄與傾訴，所謂書畫即是。清人劉熙載云：“書者，如也，如其志、如其才，總之曰如其人而已”。這是超越于法度之外，是無法之法，乃為正法的入道之境，這是與道相謀的自然流露。如是“文章極處無奇巧，人品極處是本然”。

當(dāng)代很多書法作品講究制作而過于做著，講求設(shè)計而預(yù)先安排效果，章法留白稱之為塊面處理，筆墨濃淡干濕亦要腹稿在先，實則喪失了書寫的意義與書法的趣味，只求視覺沖擊占據(jù)上風(fēng)。這類現(xiàn)代書法如飲烈酒容易醉人，醒后卻無味無物；傳統(tǒng)書法似松澗煮茗，清飲含味，回甘綿長。傳統(tǒng)書法必須靠傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，詩文繪事的互補(bǔ)，彼此相得益彰，作品中方能顯現(xiàn)出玄遠(yuǎn)空靈的氣象，顯現(xiàn)出何道州所云之“貴士氣”。多年來衛(wèi)平先生于書結(jié)緣之外亦醉心于傳統(tǒng)文化研習(xí)，其詩詞聯(lián)語的創(chuàng)作也成績斐然。

許是衛(wèi)平先生早年經(jīng)歷，其詩作所表現(xiàn)出的多是宏觀氣象與修齊治平，展露的是深邃意境與詩心騷骨，呈現(xiàn)出的是“別才”與“別趣”。其詩《眺望百花湖》中“扶行青玉嶂，登頂及煙?！?，是登高望遠(yuǎn)，極目千里的氣勢?！吨窈！分小褒埜斓酱荷巾?，翠岫白云兩闊瀾”是胸襟寬大，天高地遠(yuǎn)的境界?！对茪w山》中“眼底百花一湖秀，世間萬物只微瀾”，通過從云歸山頂眺望煙波浩渺的湖水，感悟出世事萬物的渺小嬌弱。先生所撰的《余慶縣飛龍湖景區(qū)龍王閣楹聯(lián)》：“奮起飛龍，林徵水云成氣象；由來禱雨，賈舟風(fēng)色盡文章”。“奮起飛龍”不僅寫出斯地“天下第一飛龍”的實景，“更寓意中國龍的騰飛，中華的崛起”。龍是中華民族的象征與圖騰，亦是雨神與水神，借商旅舟船之景色，喻形勢興起，建設(shè)美好家園，祈禱風(fēng)調(diào)雨順，共寫祖國騰飛的欣欣向榮的大文章?！栋倩ê蛔指琛罚骸耙粔m不到一山外，一介書生一舊知，一路含歌一路笑，一湖秋水一湖癡”。以一串一字相疊，有一氣盤旋，朗朗上口之妙。如此處理手法，需要的是才情與天賦，寫出了詩人陶醉于天光云影，湖光山色之中。道出了與大自然相融合，你中有我，我中有你，一片澄懷，整首詩讀來猶如欣賞一幅洗練無塵的水墨山水畫，簡遠(yuǎn)空靈，進(jìn)入詩畫合一之佳境。詞《虞美人· 年終拾雪》：“年終拾取些些雪，過往匆匆別。幾多不舍幾如煙，一任寒林遠(yuǎn)去接冰天；雨中把傘相依靠，夜讀挑燈照。雪蹊初霽更清寥，只怕佳音傳遞路迢迢”。先生此詞用的是“虞美人”詞牌，又稱“玉壺冰”，“一江春水”等，短短五十六字描繪出雪蹊初霽，銀裝清寥之景象，年終拾雪，幾多不舍，光陰荏苒，寒林遠(yuǎn)去，雪夜讀書，往事如煙。詞最講求平仄和用韻的準(zhǔn)確。先生嚴(yán)于四聲，煉字酌句，氣度高華，流麗婉轉(zhuǎn)，其詩詞具錦麗沉郁之美，直追前賢。畢竟詩無達(dá)理，深知豈是我輩所能理解，不佞胡亂強(qiáng)疏，定是南轅北轍，與道相違。

衛(wèi)平先生除自己勤于詩書創(chuàng)作外，亦關(guān)注書畫藝事的發(fā)展與進(jìn)步。他主持編輯的許多書畫集都已成為研究貴州近現(xiàn)代書畫的寶貴資料，足可稱為名正之作?！顿F陽百年書畫》囊括了包括李端棻、姚茫父，邱石冥、黃干夫、陳恒安、謝孝思及宋、王、孟、方等大師在內(nèi)的眾多書畫家的精品力作及簡介，該書圖文并茂、印制精良，熔學(xué)術(shù)性與資料性于一爐，為人們認(rèn)識了解研究貴陽二十世紀(jì)的書畫發(fā)展史開啟了一個清晰寬廣的全景視窗。他具體編輯的《貴陽蘭花譜》，以介紹貴陽市的市花蘭花為契機(jī)，展現(xiàn)“愛蘭愛家鄉(xiāng)，建設(shè)新貴陽”的蘭花文化。通過大量的蘭花攝影圖片，集合了貴陽的優(yōu)秀蘭花品種，并以當(dāng)?shù)貧v代藝術(shù)家關(guān)于蘭花的詩書畫印穿插其間。其中許多奇蘭雅蕙為世之罕見，蘭花書畫蔚為壯觀。讀之使人得見山中蘭、心中蘭，影中蘭、畫中蘭、詩中蘭，印中蘭，趣味無窮，妙不可言。

因有豐富的閱歷，加之與人不同的經(jīng)歷，衛(wèi)平先生對黔中掌故，總能如數(shù)家珍的娓娓道來，特別是一些經(jīng)其親自處理或他曾參與的諸多事件，經(jīng)他一番生動而有趣的描述，更顯精彩。諸如當(dāng)年他在息烽主持修復(fù)息烽集中營時，開展革命歷史文化發(fā)掘，有關(guān)烈士的生平事跡，以及建設(shè)規(guī)劃中的趣事種種，還有“老干媽”商標(biāo)申報和維權(quán)過程，貴陽商業(yè)的變遷，非公經(jīng)濟(jì)的發(fā)展等等，聆聽言談，使人有解密歷史，茅塞頓開如聞當(dāng)代世說的快感。

近十年間，“黑衛(wèi)平書法展”分別在貴陽美術(shù)館與板橋藝術(shù)村等地舉辦，每次展覽都非常成功，所展作品皆系其新近創(chuàng)作的精品力作。中堂、條屏、橫幅、斗方、冊頁、扇面等形式多樣，篆隸楷行草諸體兼?zhèn)?，?nèi)容豐富，得到了社會各界廣泛贊譽(yù)和認(rèn)可。

衛(wèi)平先生在自序中說：“我是貪玩才學(xué)書法的，沒料到侵淫其中后竟不能自拔，繼而身心投入以致忘乎所以?！弊釉唬骸爸卟蝗绾弥撸弥卟蝗鐦分摺?。樂在其中、忘乎所以多是事業(yè)成功的先決條件與保障，衛(wèi)平先生正是以此心態(tài)成于樂、游于藝的！

黑衛(wèi)平先生個人簡介：

黑衛(wèi)平先生近照

黑衛(wèi)平，1949年5月生于貴州安順，回民，北京林業(yè)大學(xué)畢業(yè)，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，貴州省書法家協(xié)會第五屆、第六屆名譽(yù)主席 貴陽市詩詞楹聯(lián)學(xué)會第四屆會長 曾經(jīng)兼任過北京林業(yè)大學(xué)教授，1968年12月參加工作，當(dāng)過10年的工人和技術(shù)員。歷任安順地區(qū)土地局副局長、安順地委農(nóng)工部副部長、息烽縣長、縣委書記、貴陽市副市長、貴陽市人大常委會副主任等職務(wù)。于2009年退休。

從小愛好書法，工作以后的業(yè)余生活也是以書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作為主線，篆隸楷行草諸體兼修，猶善行草。多年努力集腋成裘，終見碩果。各類參展和入集的作品較多，與書畫界的朋友交流甚為深廣。部分作品被多家藝術(shù)藏館收藏，以及國際交流。

退休后的十余年間，始在貴陽美術(shù)館、北京林業(yè)大學(xué)、板橋藝術(shù)村、貴陽體育文化公園等地多次舉辦個人書法展，獲得廣泛贊譽(yù)。