北上廣可謂是一眾有志青年十分向往的地方，而獨(dú)具風(fēng)情的上海也頻頻以溫情和包容吸引“滬漂”前赴后繼，也有越來越多的人對(duì)這座城市產(chǎn)生好感和好奇。

而足不出戶看天下的影視劇無疑是一個(gè)絕佳的媒介，《兩個(gè)人的世界》的誕生就是因此。這部劇改編自周藝飛的同名小說，由夢(mèng)繼執(zhí)導(dǎo)，郭京飛、王珞丹領(lǐng)銜主演。主要講述以許東陽(yáng)（郭京飛飾）和李文嘉（王珞丹 飾）為代表的年輕一代，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)到上海追尋夢(mèng)想的故事。兩人從相遇、相知到相愛，在共同成長(zhǎng)的同時(shí)，也見證了上海十余年間的城市變遷。

劇播初期最受大家關(guān)注的也是劇方宣傳的一個(gè)看點(diǎn):8K超高清視覺體驗(yàn)。大眾熟知的4K拍攝已經(jīng)足夠清晰，而此次SMG尚世影業(yè)選擇的8K全流程制作就顯得十分有野心。超高清的視覺感受疊加上海的城市風(fēng)情，讓不少網(wǎng)友慕名而來，甚至還還誕生了“《兩個(gè)人的世界》在哪看”的熱搜詞條。

實(shí)際上作為一部都市勵(lì)志職業(yè)劇題材，劇本和演員對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)能否引發(fā)共鳴才是重中之重。就目前來看，《兩個(gè)人的世界》還是比較成功的。

①編年體形式有新意

影視劇無疑是了解城市歷史的好工具，《兩個(gè)人的世界》中對(duì)于上海這座城市的建構(gòu)和展現(xiàn)十分有新意。從03年的非典到20年的疫情，第一次采用編年體的方式來呈現(xiàn)上海的變遷。據(jù)導(dǎo)演透露，這部劇除了李文嘉、許東陽(yáng)兩位主人公之外還有一位主角也就是上海本尊，因此劇中有很大一部分戲份用來展現(xiàn)上海城市的溫情和上海市民的溫暖。

從“滬漂”的奮斗史切入，以平凡的視角呈現(xiàn)上海故事，插入極具代表性和上海記憶的事件增強(qiáng)共鳴。例如03年的公交車隔離，出自非典時(shí)期上海24小時(shí)內(nèi)找到乘坐K48次火車來滬疑似病例的密切接觸者的新聞。據(jù)傳還有上海疾控中心的人員參與編導(dǎo)，非典的疾控與如今疫情常態(tài)化的呼應(yīng)也做的很好。還有新劇情中提到的07年炒股熱潮等等都充分體現(xiàn)了上海高樓林立下熱氣騰騰的人間真情。

②置景用心極具城市特色

受8K全流程制作要求，劇組的場(chǎng)景置造也力求真實(shí)。比如文嘉一開始借住的嬢嬢家，地處弄堂，四口人擠一個(gè)小房間，一到飯點(diǎn)幾家人擠在一起做飯，借醋、還板藍(lán)根和互送飯菜什么的。讓人隔著屏幕都能感受到充滿飯香且有些嘈雜的場(chǎng)景，人情味和煙火氣十足。

還有一些小樓，老洋房，以及其他的老上海特色建筑等都是劇方1:1搭建。同時(shí)劇中人物的造型服飾也都貼合年代背景，十分有歷史感的諾基亞，電壺等也引發(fā)許多滬漂的感慨。

③表達(dá)多樣且接地氣

后現(xiàn)代解構(gòu)主義是《兩個(gè)人的世界》的一個(gè)亮點(diǎn)。從小人物切入，讓現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)更接地氣真實(shí)，容易引發(fā)每一位在大城市拼搏的年輕人的共鳴共情。東陽(yáng)在工地被誣告，要承擔(dān)賠償責(zé)任，本可以“洗白”的他，看到工友的家庭情況后默默擔(dān)下；文嘉沒有在同事出錯(cuò)導(dǎo)致工資發(fā)不出來的時(shí)候袖手旁觀，而是積極拿出自己的方案。無論是東陽(yáng)的犧牲還是文嘉的樂觀都是如今的我們可以效仿的。

表達(dá)多樣化，讓現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)更豐滿。通過對(duì)會(huì)急人所急也有自己生活智慧的許東陽(yáng)和外柔能剛的懵懂菜鳥李文嘉兩個(gè)人的形象刻畫展現(xiàn)那個(gè)年代的滬漂人特征。以兩人的故事為軸心，通過他們?cè)谇楦?、事業(yè)方面的變化，03年到20年的聚聚散散再相逢展現(xiàn)上海十余年來的城市變遷。

劇中有笑點(diǎn)、有淚點(diǎn)、有滄桑、有回味，同時(shí)兼顧“北漂、滬漂、廣漂人的奮斗史”的社會(huì)性話題，這也是為什么這部劇沒有選擇三大流量平臺(tái)播出卻仍然吸引眾多觀眾甚至收視率一度破2的緣故。