作為中國特有的影視題材，武俠劇曾經(jīng)紅極一時，成為中國影視文化走向世界的代表符號之一。

武俠劇，即以武功為題材的電視劇。大都以著名武俠小說為背景，多以俠客和義士為主人公，描寫他們身懷絕技、行俠仗義、鋤強(qiáng)扶弱等俠義行為。其中以近代著名武俠小說作家金庸，古龍，梁羽生三大宗師的作品改編劇最為有名。

很多80、90后們都是看著港劇長大的，尤其是在上世紀(jì)八九十年代港劇的黃金時期，誕生了很多經(jīng)典的優(yōu)秀的武俠劇。因社會制度和文化背景的不同，香港的影視文化較之內(nèi)地發(fā)展得更早更開放多元。早在70年代初期，港劇里就誕生了不少武俠類型的電視劇，可以說比大陸早了整整二十年。

經(jīng)過70年代的探索發(fā)展，港式武俠劇在80年代進(jìn)入鼎盛時期，八十年代的香港每年生產(chǎn)的電視劇，其中將近一半都是古裝武俠題材；90年代的香港影視雖然整體走下坡路，但隨著技術(shù)特效的進(jìn)步與拍攝場景的改善，仍然誕生了不少經(jīng)典武俠劇，并于90年代陸續(xù)被引入內(nèi)地播放，引起了一波又一波的轟動，而且在一定程度上促進(jìn)了大陸武俠影視題材的誕生與發(fā)展。

1982年，一部《少林寺》橫空出世，成為武打電影史上劃時代作品，也使得少林功夫和李連杰的名字響徹神州大地。后來內(nèi)地陸續(xù)拍攝了《武當(dāng)》《木棉袈裟》《少林俗家弟子》《神秘的大佛》《武林志》《南拳王》等功夫武俠電影，但80年代內(nèi)地的武俠題材大多局限在電影上，武俠電視劇這個領(lǐng)域尚未得到開發(fā)，大陸的武俠電視劇真正發(fā)軔于90年代。

從今天開始，小編就按時間線給大家捋一下大陸武俠劇的發(fā)展史。

說起大陸武俠劇，很多人都把《白眉大俠》和《甘十九妹》這兩部劇當(dāng)成是大陸武俠劇的開山之作，的確，這兩部武俠劇在當(dāng)時影響非常非常大。也有人會把《江湖恩仇錄》當(dāng)成是大陸武俠劇的開山之作，原因就是它比《白》《甘》更早。但是，還有一部劇比《江湖恩仇錄》更早播出，它就是《多情劍客》。

1990年，由大陸長春電影制片廠電視分廠出品的武俠劇《多情劍客》播出，于健飾演李尋歡，安怡飾阿飛。該劇改編自古龍的武俠小說《多情劍客無情劍》，它不僅是大陸第一部古龍劇，而且是大陸真正意義上的第一部武俠電視劇。

相比于后來的諸多改編版本，這版《多情劍客》劇情忠實于原著，甚至連人物對白也和原著一字不差，是確確實實的一字不差。雖然十分遵循原著，但相比后來其他版本，這版可以說是知名度最低的一版了，因當(dāng)時港臺武俠劇風(fēng)頭正盛，加之內(nèi)地觀眾對大陸自己拍攝的武俠劇認(rèn)知較淺，傳播率不高，重播次數(shù)少，并未掀起多少浪花、

但作為大陸第一個吃螃蟹的，也算是為大陸影視類型開創(chuàng)了一個新的里程碑。

1991年，一部影響更大的武俠劇誕生了，它就是《江湖恩仇錄》。

該劇由李德利、陳萍、東方聞櫻、何音等主演，演員們后來都沒怎么紅起來，可能有的已經(jīng)不在影視圈發(fā)展了，觀眾唯一比較熟悉的就是東方聞櫻了，因為她曾經(jīng)在87版《紅樓夢》中飾演探春，在這部《江湖恩仇錄》里，東方聞櫻飾演大反派黑鳳凰。

如果以現(xiàn)在的眼光來看《江湖恩仇錄》，確實是“天雷滾滾”。人物的名字都起的那么隨便，男主叫李小剛，男主的父親就是李大剛，女主叫向春花，女配就叫嬌嬌、黑鳳凰等；里面的武功也是令人大開眼界，這些人物根本就不是飛檐走壁，可以說是騰云駕霧，甚至可以瞬間移動，男主的手掌還能噴火，，，金頂神功，這個名字可能很多人都有印象。雖然武打場面不忍直視，但這都是受于當(dāng)年的落后條件限制。

像這么奇葩的電視劇，當(dāng)年居然也看下去了。不過話說回來，那時候可看的電視劇確實不多。

不過《江湖恩仇錄》也并非一無是處，武俠的套路基本上全了。首先劇情倒是很豐富，分為古堡恩仇、崗山魔影、金頂神功、鬼城迷案、劍門俠情、竹海妖霧、石林奪寶、黃龍怪浪、九寨風(fēng)云、青城決戰(zhàn)等十個單元系列形式；劇中人物的演技也還湊合，服飾發(fā)型也很精致講究，古典氣息濃郁，絕沒有不該有的多余飾物；還有多年后依然能讓觀眾記得的主題曲“人海茫茫天涯漫漫，雄鷹展翅逍遙江天，江湖恩仇人間情……”

同年，還有一部根據(jù)古典名著改編的武俠劇《三俠五義》上映，該劇由王少鵬導(dǎo)演，尋峰、邵英健主演。

91版《三俠五義》比較忠實地再現(xiàn)了原著小說《三俠五義》的精髓，11集的篇幅情節(jié)緊湊毫不拖沓，人物個性生動鮮明，武打功底深厚扎實，其中飾演展昭和白玉堂的兩位演員尋峰和邵英建都是全國武術(shù)冠軍，尋峰曾經(jīng)獲得全國武術(shù)比賽的劍術(shù)冠軍。不過小編對他印象更深的是《岳家小將》里的岳云。

此劇的道具、服飾，場景古樸厚重，音樂也有種古典韻味。可以說是90年代大陸武俠劇中的不可多得的好劇。

1992年，徐慶東執(zhí)導(dǎo)的《梁山奇情》播出，該劇又名《水滸后傳》，以民間傳說為藍(lán)本，以小說原著作基礎(chǔ)，反映了施耐庵與義軍首領(lǐng)朱元璋等人的糾葛、沖突，以及梁山好漢的后人反元斗爭的經(jīng)過。圍繞這一場斗爭，施耐庵、宋碧云與梁山后代演繹出一幕幕聚合離散、恩怨情仇。

1994年，根據(jù)古典名著《三俠五義》改編的電視劇《新七俠五義》上映。該劇由北京新概念文化傳播公司、北京文化藝術(shù)音像出版社出品，由肖鋒、秦競虹執(zhí)導(dǎo)，張多福、寇占文等主演。

這部劇有40集長，比《三俠五義》的11集要長多了；里面更有漂亮的小姐姐，印象中除了凌波仙子彩霞，還有丁氏姐妹……別驚訝，劇本就是如此任性，將原著中的丁氏雙俠連性別都換了，由此展昭和白玉堂成了姻親！

小時候不太懂《七俠五義》和《三俠五義》到底有啥區(qū)別，還追著爺爺一直問，小時候也不記得爺爺回答了什么?？傊?，兩者都有錦毛鼠和御貓就是了。

由于當(dāng)年國內(nèi)武俠影視劇制作水平有限，《梁山奇情》《新七俠五義》等，無論是編劇制作、還是服化道、以及演員的演繹水準(zhǔn)，都無法和同時期港臺劇相媲美，但是這并不妨礙當(dāng)時人們對國內(nèi)武俠劇的關(guān)注與喜愛。

1994年，大陸還迎來了第一部金庸劇《新書劍恩仇錄》，該劇由香港監(jiān)制李兆華執(zhí)導(dǎo)。

《書劍恩仇錄》作為金庸先生的第一部武俠小說，港臺已經(jīng)拍了不少版本。1976年TVB拍攝的第一部金庸劇就是《書劍恩仇錄》，并且由當(dāng)家小生花旦鄭少秋和汪明荃主演，并且在1987年TVB第二次翻拍了《書劍》，由當(dāng)時的超級新星彭文堅搭配當(dāng)家花旦羅慧娟、梁佩玲主演。臺灣也曾于1984年、1992年兩次翻拍《書劍恩仇錄》。所以到了1994年，內(nèi)地再次拍攝此劇時，取名為《新書劍恩仇錄》。

《新書劍恩仇錄》較之前幾年的大陸武俠劇，這部劇里的演員知名度明顯提升不止一個段位。黃海冰、王菁華、王衛(wèi)國、曹穎、楊凡、陳繼銘、趙箭、劉長生等，很多演員至今都還活躍在影視圈。

黃海冰原本應(yīng)聘的角色是紅花會的第十四當(dāng)家，后來意外地被導(dǎo)演選中出演男一號陳家洛。當(dāng)時還是大二學(xué)生的黃海冰才20歲，按現(xiàn)在的話來說就是妥妥的小鮮肉。

這是黃海冰出演的第一部電視劇，人生第一個角色就能出演金庸劇，而且還是男一號，只能說黃海冰的運氣太好了！

黃海冰版的陳家洛比原著多了俠氣，少了書生氣。衣著上顯得有些簡陋，沒有像原著中那樣貴氣十足，卻反而平添了一些豪氣。雖然本劇當(dāng)時看沒有什么大腕，服裝上也不華麗，但劇本基本忠于原著，改編有新意，臺詞有力，黃海冰的文戲武戲都很出彩。

值得一提的是，當(dāng)年也才20歲的曹穎在劇中飾演李沅芷，李沅芷嬌媚秀美，容貌絕色，喜歡女扮男裝，性格精靈古怪，聰慧活潑，敢愛敢恨，是金庸筆下第一個出場的人物，也是第一個機(jī)靈可愛的小妖女形象。

這部劇走的也是正劇風(fēng)格，場景道具、服裝造型，角色演繹，都十分在線。

風(fēng)景優(yōu)美、大氣、真實，這無疑是大陸電視劇的優(yōu)勢，也是大陸電視劇的風(fēng)格特色之一，大陸萬里山河秀麗壯美，景色迷人，這一點確實很有優(yōu)勢，尤其是拍攝金庸這一部小說里的場景，鶯歌燕舞、楊柳岸曉風(fēng)殘月、如水墨畫般清雅秀麗的江南；巷陌銅鈴、古道西風(fēng)瘦馬般蒼涼古樸的西北大道；藍(lán)天白云下風(fēng)吹草低見牛羊的遼闊大草原；黃沙飛揚、長河落日圓，孤煙直上、蒼莽廣袤的大漠；名山大川、名塔古寺，亭臺樓閣、水榭、小舟與游舫，一幅幅風(fēng)景如畫卷般在劇中展開，只是這部劇在風(fēng)景這方面還是沒有好好把握發(fā)揮，拍景的時候不夠多，且不夠大氣，當(dāng)然這比早期香港臺灣狹小空間的拍攝場地開闊了很多。該劇室內(nèi)道具以及各種擺設(shè)都很不錯，古香古色的，尤其陳世倌家，極具書香味；李可秀家豪華；鐵膽莊大氣；回族部落細(xì)節(jié)都很注意，極具異域情調(diào)。

90年代前期，大陸的武俠劇從無到有，逐漸成型。在素材選取上多以古典名著為主，比如《三俠五義》《七俠五義》，甚至脫胎于《水滸》的故事，也有古龍金庸的部分小說。

當(dāng)年大陸很多演員的表演習(xí)慣了之前又紅又專的影視，對于武俠這種新題材的誕生也是一種嘗試，在演技、臺詞、服飾、道具、外景等這些方面差強(qiáng)人意，唯一讓觀眾感覺不足的就是武打戲場面。當(dāng)然這對于剛剛起步的大陸武俠劇來說可以原諒，畢竟當(dāng)時內(nèi)地并不像香港那么多動作演員，而且還沒有武術(shù)指導(dǎo)，大陸早期拍攝的武俠劇很多都是找的全國武術(shù)冠軍，就是為了彌補(bǔ)武打場面的不足。

但是，到了90年代中后期，隨著香港的回歸，加之香港影視行業(yè)的不景氣，大批香港藝人編劇導(dǎo)演等紛紛北上，為內(nèi)地電視劇注入了新的活力，尤其是武俠電視劇，正是由于一批香港武俠導(dǎo)演、動作指導(dǎo)的加入，讓大陸武俠劇在90年代后期躍上了一個新的臺階。