電影《圖雅的婚事》獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，它是由第六代導(dǎo)演王全安所導(dǎo)，由余男等主演的新現(xiàn)實(shí)主義的代表作。
《圖雅的婚事》是一幅大漠的油畫，取景于蒙古那樣的荒漠和風(fēng)沙之中，更烘托出了圖雅的堅(jiān)強(qiáng)，勇敢。第六代導(dǎo)演王全安將此片以新現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)的淋漓盡致。
新世紀(jì)都市的繁華生活與蒙古落后的草原生活形成了鮮明的對(duì)比，一望無際的荒漠，沙塵彌漫的天空，人們臉上的疲憊與焦躁。惡劣的環(huán)境以及主人公圖雅的悲慘人生，環(huán)境與電影情節(jié)的相輔相成，導(dǎo)演借主人公的人生經(jīng)歷更深層次的剖析了當(dāng)?shù)厝藗兊纳瞵F(xiàn)象，圖雅便是千萬中的典型代表。
影片應(yīng)用了重復(fù)蒙太奇，在開頭給出了結(jié)尾，圖雅的哭泣聲帶給人隱隱的憂傷。奠定了影片淡淡的憂傷基調(diào)。即將成婚的圖雅還要被一些瑣碎的家務(wù)事牽絆著，這便是中國式的女人的一生，為了家庭，為了丈夫，為了孩子而活著，沒有了自己的人生。
她和生活抗?fàn)?，影片中許多長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用，平靜的敘述著蒙古草原生活的艱辛，一片風(fēng)沙里，荒涼的大草原，鏡頭沒有移動(dòng)，只是靜靜的佇立在那里，圖雅的身影出現(xiàn)在鏡頭里，那健碩的如男人一般的身材，倔強(qiáng)如一頭駱駝一樣矗立在草原上，片中除了余男均是本色出演的非職業(yè)演員，樸實(shí)無花不故弄玄虛的結(jié)構(gòu)形式，沒有任何花哨的技巧和懸疑，默默的偶然的記錄著著一切，沒有波詭云決，沒有波濤洶涌，沒有一波三折，如同生活本身。
影片中圖雅的形象始終是一副操勞的模樣，只有在相親那一片段中，她戴著綠頭巾穿著紅棉襖面容較好，她與巴特爾的愛情，沒有海誓山盟，沒有大風(fēng)大浪，有的只是簡(jiǎn)單的責(zé)任，一句”帶夫嫁人“擊中了所有觀眾的淚點(diǎn)，巴特爾從始至終一直保持著一種敦厚樸實(shí)的樣子，恨自己無能為力，只能聽從圖雅的安排，等到最后一刻才釋放自己的內(nèi)心情感。
影片中圖雅和丈夫平淡如水的對(duì)話實(shí)則放足了鹽，令人回味無窮，著熱氣的奶茶，人們憨厚樸實(shí)的愛，讓這個(gè)風(fēng)沙冰雪廣袤的天地里，也充滿了人情味，為了生活，他們沒有放棄。
森格，這個(gè)21世紀(jì)的2b青年，為了老婆最后付出了自己的一切，在這樣的打擊下，他并沒有放棄自己的生活，而是一味堅(jiān)強(qiáng)的活著，心中始終保留著對(duì)圖雅的愛，直到最后如愿以償。影片圓滿的結(jié)局讓觀眾心情舒暢。
雖然這是一部電影，但我覺得卻是生活。
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