年末連壇有一個喜訊：九軒要出《說岳全傳》大精連環(huán)畫。
這套書是80年代岳傳題材中的杰作，由福建人民出版社組稿發(fā)行，俗稱“福建說岳”。
今天小歪就來品賞一下這套書，并拆解清楚再版情況。
老版福建說岳的基本情況
南宋抗金名將岳飛的故事大家都不陌生，他武藝高強(qiáng)，懷精忠報(bào)國之志，指揮岳家軍收復(fù)河山，英雄氣概無限，最后屈死風(fēng)波亭，令人扼腕。民間流傳很多小說，其中以清代錢彩寫的《說岳全傳》最膾炙人口，80年代初，福建社以此為藍(lán)本組織編繪同名連環(huán)畫套書，計(jì)劃出30冊，從1982年-1985年陸續(xù)出了15冊，后因市場凋敝，沒能出齊，成為遺憾的斷尾書。
80版福建說岳封面-傅伯星主創(chuàng)的8冊
這半部15本書，主創(chuàng)繪畫者是傅伯星、來汶陽、王井等。封面設(shè)計(jì)為深藍(lán)色邊框，書名采用春聯(lián)風(fēng)格，還多蓋有福建社印章，形狀不一，或?qū)捇蛘?/p>
80版福建說岳封面-來汶陽主創(chuàng)的3冊
傅伯星和來汶陽是連壇著名的黃金搭檔，從1980年起就合作，比如《興唐傳》《白居易》等，這套書他們又一次聯(lián)袂出手，而名家王井先生則獨(dú)自包辦四本分冊，畫工精細(xì)，也受到連迷好評。傅、來二人自成一體，而王井有鮮明的自身特色，福建說岳大致是這兩股畫風(fēng)混搭而成。
80版福建說岳封面-王井獨(dú)創(chuàng)的4冊
下面我就來分析一下這套書的好處。
老版福建說岳賞析
傅伯星（1939-2024），浙江連環(huán)畫家，曾任職報(bào)社美編、主編，長期居住在杭州，善于考據(jù)南宋歷史，他在畫宋代題材故事時，會仔細(xì)分辨服飾、建筑、器物等是否符合史實(shí)，能繪圖、能考據(jù)、能編文，他和來汶陽合作的《興唐傳》《說岳全傳》都影響深遠(yuǎn)，而且傅老高壽，晚年畫不動了，依然非常關(guān)注和支持連環(huán)畫事業(yè)。
福建《說岳》傅伯星參與又略比搭檔來汶陽多些，15幅封面就有9幅是傅伯星繪畫的。下面選幾幅他畫的封面共賞。
岳飛少年時憑手里一桿瀝泉槍，從州里會試挑到京城武科場，那叫一個意氣風(fēng)發(fā)，瀟灑卓然，只見頭巾隨風(fēng)飄起，小梁王已翻身栽倒。
封面中細(xì)長的槍桿頻頻奪目，足以分割畫面，給岳飛帶來俊朗的氣質(zhì)。后兩幅青年岳飛全身甲胄，氣質(zhì)從輕盈變得沉穩(wěn)，畫面細(xì)節(jié)和份量也重了很多?？傮w色彩也頗為亮眼。
《岳飛拜師》傅伯星、來汶陽繪
傅伯星和來汶陽合作，通常是傅伯星構(gòu)底稿，來汶陽為人物勾線，最后傅再描上配景，二人各展所長，呈現(xiàn)給讀者巧妙的構(gòu)圖經(jīng)營，靈動的人物線條，秀美的配景。
《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪
傅伯星整體都是用傳統(tǒng)的單線白描，人物面部都偏長，口鼻也比較寫實(shí)。圖為小梁王柴桂筆試緊張，錯將刀論寫成“力論”。
《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪
《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪
傅伯星常用近景來表現(xiàn)人物情緒等特質(zhì)，比如岳飛開弓、牛皋吃肉，能清楚看到人物的表情，讀者也容易被這些放大的細(xì)節(jié)所打動，形成記憶點(diǎn)。
《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪
《紅羅山結(jié)義》傅伯星 來汶陽繪
刀馬戰(zhàn)斗，二人也有出色的表現(xiàn)，戰(zhàn)將馬匹動感很強(qiáng)。相信大家在《興唐傳》中也有同樣的感受。
《義收牛皋》傅伯星、來汶陽繪，岳飛踢倒牛皋
《邦昌獻(xiàn)女》傅伯星繪，王橫大戰(zhàn)張保
那么功勞主要是傅伯星的嗎？其實(shí)不然，我們看傅伯星獨(dú)立完成的《邦昌獻(xiàn)女》，對比上面的《義收牛皋》，同樣是精彩的打斗構(gòu)圖，線條明顯是二人合作的更為流暢有韻味。
《邦昌獻(xiàn)女》傅伯星繪
所以說，二人合作讓畫面品質(zhì)上了一個臺階，傅伯星也不止來汶陽一個搭檔，還有其他三位。
《張邦昌X國》傅伯星 李健光繪，李秋水大罵金主
《宗澤賜宴》傅伯星 鄭家園繪，岳飛戰(zhàn)中軍
李健光、鄭家園也配合傅伯星勾線，效果尚可。當(dāng)傅伯星和王重英合作，就發(fā)生了大變化。
《岳母教子》傅伯星 王重英繪
有王重英一起參與，人物形象就忽然變得清雋瘦長，比如上圖康王脫身這段。
我猜測這本是王重英負(fù)責(zé)構(gòu)圖草稿，傅伯星負(fù)責(zé)勾線，線條也很像傅的。證據(jù)是《青龍山破敵》王重英與來汶陽配合，也出現(xiàn)了類似風(fēng)格造型。順帶一提，王重英的哥哥王重義和傅來二位合作過《興唐傳》，他們還有個弟弟王重圭，都活躍在80年代連壇。
《青龍山破敵》來汶陽 王重英繪
《青龍山破敵》來汶陽 王重英繪
這種清瘦豪邁的，凌風(fēng)傲骨的造型，絕不是傅伯星、來汶陽的壯實(shí)風(fēng)格，應(yīng)該是出自王重英之手，但是畫面份量變輕，細(xì)節(jié)減少了，稍有不慎就是跑馬之作。
《牛皋造反》來汶陽 林云屏繪
來汶陽（1943-2012）杭州人，擅長國畫和版畫，曾任浙江理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長。他也領(lǐng)銜了兩冊，和同學(xué)林云屏一起，林云屏專注工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，連環(huán)畫非她所長，這兩本就一般。
《大敗金粘罕》來汶陽 林云屏繪
然后不得不提王井大師，他一個人包攬4冊。
王井繪畫的封面
王井（1918—2002）成名于50年代，他線條飄逸又不失法度，功力精純，為福建社供稿不少，后來在杭州生活，一生作品不下50部，著名的有《淝水之戰(zhàn)》《嵩口司》《卞和三獻(xiàn)寶》等，王老勤勤懇懇認(rèn)認(rèn)真真，這套書他傾注大量心血，因?yàn)樽裱瓊鹘y(tǒng)路數(shù)，不愿意取巧，年邁的他累得夠嗆。
據(jù)說到這套書后期，福建社日子越來越難過，就不給傅伯星、來汶陽發(fā)稿費(fèi)了，他們一位是高級編輯一位是教授嘛，但還是給了王井先生的費(fèi)用。
《金兀術(shù)興兵》王井繪
王井的畫面，并不遺漏任何細(xì)節(jié)，當(dāng)年64開的連環(huán)畫就顯得擁擠，太密，甚至是一種不透氣不通風(fēng)的情況，繁瑣極了。連友稱贊他的為多，畢竟王井的人物造型姿態(tài)、用線本身功力都是一流的，只是有時候，比如岳飛大帳點(diǎn)將，城樓觀敵，那些將官一個個重重疊疊，堆在一起就顯得亂，希望大精的時候視覺效果能有所改善。
《金兀術(shù)興兵》王井繪
這個城樓擠滿了人，不僅密，畫面頂部還削了腦袋，不知是原稿如此還是編輯的失誤。
《 鏖戰(zhàn)愛華山》王井繪
我們都知道，80年代的連環(huán)畫早就不復(fù)50年代氣象，畫家更追求神韻而往往省略細(xì)節(jié)刻畫，有取巧之嫌，王井當(dāng)時已經(jīng)65歲了，寶刀不老，筆下人物都保持了50年代古典高級審美，岳飛帶著馬前張保，馬后王橫，那架勢威猛霸氣，趣味十足，這個線條水平，絕對是整套書中最好的。
《鏖戰(zhàn)愛華山》王井繪
王井大師畫的金兀術(shù)全身上下沒有破綻，看那箭袋繁瑣紋飾就明白了。有些連友和我說，這次出大精，只想挑王井的分冊拿。
老版書封底印了30個回目，但是連市下行，只出到大敗粘罕，后15冊未能出版，實(shí)為遺憾。
九軒補(bǔ)繪再版《說岳》平裝與小精
九軒文化是國內(nèi)最大的民間連環(huán)畫出版公司，他們高層非常重視這套《說岳》，早在2010年就組織修圖將這15本再版，因找不到原稿，拿老版書做底本精心修圖，出版了50開小精，用的黑龍江美術(shù)的書號，內(nèi)頁115克紙很厚實(shí)。
九軒再版小精30冊
小精內(nèi)頁無原稿，全部修圖
為了彌補(bǔ)半套書的遺憾，九軒組織當(dāng)時青年畫家力量，原創(chuàng)補(bǔ)足了后半部的15本，封面則由傅伯星先生一力承擔(dān)，保證了這套書的外在風(fēng)格一致。
2010年以后原創(chuàng)的后15本，傅伯星先生統(tǒng)一繪畫封面
這后15本匯聚了當(dāng)時原創(chuàng)高手滿振江、李明、隗剛、徐昆林等人，雖然總體水平不如老版，不過部分分冊也是很有亮點(diǎn)的，2012年就全部出齊。
九軒再版小精30冊
《說岳全傳》藍(lán)函錦盒兩輯15+15
隨著小精完成，九軒還做50開平裝，裝進(jìn)錦盒函套，前15本做成第一輯，后15本做成第二輯，共兩個盒子，藍(lán)函錦盒是很多性價(jià)比玩家的選擇。
到了2017年，九軒發(fā)現(xiàn)這套書賣的很好，于是又做了一次：平裝函套錦盒、平裝瓦楞紙盒，以及合訂本磁碰硬盒。總有一款適合你。
平裝函套錦盒，30冊（贈品《岳云破虜》）
平裝瓦楞紙盒，30冊（無贈品）
平裝瓦楞紙盒開箱
合訂本磁碰硬盒
九軒原創(chuàng)《說岳》賞析
九軒原創(chuàng)的這15本也有說頭，比如畫得最好的滿振江老師，作為當(dāng)代連壇原創(chuàng)頭號高手，他的《朱仙鎮(zhèn)大捷》動感十足，宋軍英雄氣勢如虹，縱橫馳騁，呼之欲出，在金營無限砍瓜切菜，讀來酣暢淋漓。滿老師也參考過賀友直、詹忠效、戴敦邦等人畫法，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，線條硬朗分明，能駕馭好龐大的軍陣混戰(zhàn)，馬匹的動態(tài)也是一大看點(diǎn)。
《朱仙鎮(zhèn)大捷》滿振江繪
滿振江后來為《朱仙鎮(zhèn)》擴(kuò)充了40多頁斷臂說書的劇情，形成單行本大精《八大錘》，被譽(yù)為連壇原創(chuàng)刀馬連環(huán)畫第一神作，因某種限制，無法再版大精，溢價(jià)特別嚴(yán)重。
《爭奪牛頭山》李明繪，高寵挑滑車
再就是李明老師，繪畫速度快，質(zhì)量有一定保證，他一個人就包攬了6本，畫法學(xué)的上美老三國，線條水平也過硬，只是人物造型動作方面中規(guī)中矩，靈氣不足。
《岳云破虜》李明繪
《王佐斷臂》李明繪
李明畫的陸文龍單挑諸將，構(gòu)圖就遠(yuǎn)不及滿振江的八大錘。
《王佐斷臂》李明繪
這幅金兀術(shù)很像王井風(fēng)格，下跪者暴露了李明的特點(diǎn)。
《遺恨風(fēng)波亭》李明繪
岳飛被害的那一幕，夜間飛雪有創(chuàng)意，只是岳飛的臉部表情還有待提升。
《八子哭岳墳》李明繪
后岳傳部分，這樣大規(guī)模的頁數(shù)任務(wù)也只有李明能擔(dān)當(dāng)。
《抓放何元慶》蕭博仁 徐昆林繪
《金陵失陷》徐昆林 張浩繪
《捉放何元慶》《金陵失陷》是徐昆林、蕭博仁、張浩創(chuàng)作，畫得耐心細(xì)致，他們也都是三國補(bǔ)、水滸補(bǔ)項(xiàng)目鍛煉起來的，仿佛是在看老三國老水滸。
《決戰(zhàn)小商河》朱澤鈞繪
朱澤鈞的《小商河》水平良莠不齊，時不時畫得很民國風(fēng)，部分戰(zhàn)斗畫面很過癮。
《決戰(zhàn)小商河》朱澤鈞繪
《決戰(zhàn)小商河》朱澤鈞繪
楊再興雪天行軍，甚至還用了陰影明暗畫法，夠大膽。
還有更大膽的，王學(xué)成畫《十二道金牌》。王學(xué)成是學(xué)院派畫家，構(gòu)圖天馬行空，藝術(shù)品味獨(dú)步原創(chuàng)界，但人物面部喜歡故意搞成丑怪小眼睛，嘴巴傻乎乎得咧著，朝廷催歸悲傷的場面被他惡搞后令人哭笑不得，屬實(shí)難繃。
《十二道金牌》王學(xué)成繪畫
請問畫面中的岳飛爺爺在哭還是在笑，還是又哭又笑？后面的家伙怎么還拿手指讀者的？太不尊重了。
《十二道金牌》王學(xué)成繪畫
《十二道金牌》王學(xué)成繪畫
大面積的黑色天空，和地面形成了二分構(gòu)圖，王學(xué)成天分高，上限高，但玩世不恭的創(chuàng)作常引起連迷的爭議。
《大破連環(huán)馬》李德慶繪
李德慶老師上了年紀(jì)，這冊畫得構(gòu)圖不錯，線條已顯松散凌亂。
《梁紅玉擊鼓》隗剛繪
《秦檜賣身》隗剛繪
隗剛是學(xué)的趙三島，造型線條都可以，不足在于畫面顯得空曠，人臉情緒表達(dá)也比較單薄。
《萬民祭忠魂》邵夫令繪
邵夫令負(fù)責(zé)收官那冊，他師承項(xiàng)維仁，下筆很用心細(xì)致，缺點(diǎn)是構(gòu)圖、造型較扁平，空間關(guān)系不準(zhǔn)。
九軒大精《說岳》即將上市
時光荏苒，本以為福建說岳到此為止，誰料前些年忽然找到了大部分的原稿！甚至還有7本16-23冊當(dāng)年畫好未出版的稿子！其中王井的就有5本！
九軒重燃了制作大精的雄心，經(jīng)過長期規(guī)劃，這套說岳大精即將于明年1月和大家正式見面。每輯五冊，先發(fā)第一輯。正冊全30本，再算上已知的贈品冊數(shù)，至少33本了。
大精的規(guī)劃很復(fù)雜，簡單來說思路就是：把找到的老版原稿都用上，剩下的以原創(chuàng)繪畫補(bǔ)足，力求故事完整，有重繪和補(bǔ)繪。
外封面另請?jiān)瓌?chuàng)畫家周信用重畫整套封面，水墨風(fēng)格，邊框?yàn)樯钏{(lán)宋錦紋理。
第一輯外封，下同
周信用無疑是當(dāng)代連壇進(jìn)步最神速的畫家，但是這種水墨風(fēng)格，之前沒看到他有成熟的運(yùn)用，此次匆匆上馬，我覺得并不太好看。九軒是考慮到老封面的原稿不全，或是長寬比例受限，還是有意做一套面貌迥異的書，不得而知。此前九軒封神、水滸大精封面也都喜歡搞晦暗低飽和色彩，仿佛不起眼的設(shè)色就是高級，這次思路也是一以貫之，對此我持保留意見，畢竟連迷對老書喜歡原汁原味，為什么不能像此前《前漢演義》大精那樣完美恢復(fù)封面呢？
再說內(nèi)封，考慮到書脊空間，去除了老版封面的外框。有外框的老封面就放在前扉給大家一點(diǎn)小安慰。
內(nèi)封
第一輯最近已經(jīng)開始預(yù)定，作為龍頭，從預(yù)定的人氣看還不錯。
這批的老封面都不是原稿，此外內(nèi)頁有2本多是無原稿二次精修。
前15冊
我對二次精修做個解釋，當(dāng)年出小精、平裝，大家買到的都是無原稿修圖的，以今天的要求看是很一般了，一旦放大基本沒法看，線條沒有輕重筆鋒變化。平裝和小精的一次修圖，為了提高清晰度，讓線條邊緣灰度部分變死黑，所以線條變得很粗。
而二次精修就是用數(shù)位板補(bǔ)了老版書印刷品上沒有顯示的細(xì)節(jié)。
我們看效果圖，就發(fā)現(xiàn)二次精修后線條細(xì)了，有些細(xì)節(jié)補(bǔ)上了。我們把圖再放大。
明顯這次二次精修，人物細(xì)節(jié)更接近老版書了。目前只看到電分稿，實(shí)際印刷成書效果如何，等待后續(xù)評測吧。當(dāng)然靠修圖頂了天也只能達(dá)到老版書的效果，和原稿制作沒法比的，這個遺憾難以避免。
第一輯部分原稿欣賞，下同
二次精修電分稿
二次精修電分稿
后15冊大精的規(guī)劃，僅供參考
后15冊的大精變動規(guī)劃，是我根據(jù)官宣情報(bào)整理的，可能也存在一些變數(shù)?？傮w來說大家只要記得，其中7本是用老畫家當(dāng)年的原稿，其余就交給原創(chuàng)來填補(bǔ)了，九軒的思路是“有老用老，應(yīng)全盡全?！边@套十全大補(bǔ)追下來，對連迷的書架又是一個挑戰(zhàn)。
沉舟側(cè)畔千帆過，江山代有才人出。我們要感謝九軒，設(shè)計(jì)上不能盡如人意，但為了這套福建《岳傳》全璧，確實(shí)下足了功夫。在他們的努力下，這部40年前的佳作重?zé)s光，填補(bǔ)了岳傳題材的連環(huán)畫沒有成套原稿大精的空白。
前15本福建說岳，代表著屬于80年代的藝術(shù)高度，后15本原創(chuàng)畫家們繼承傅伯星、來汶陽、王井等前輩的精神，正仿佛是岳家小將繼承了岳武穆的意志，盛況雖難再現(xiàn)，但起碼把優(yōu)良的民族精神、傳統(tǒng)文化傳承下去，就一點(diǎn)而言，是全國連迷的幸運(yùn)，也是每一位喜歡岳傳故事讀者的幸運(yùn)。
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