北人恐怕，從名字就不懂，什么是“破地獄”。
道教或者佛教卷入俗世，生者需要借助法事，通過(guò)喪禮科儀，助亡者超度靈魂，脫離地獄的束縛，獲得大自由和大解脫。當(dāng)然，是否確有其效，還是只是精神按摩，都有待旁人臧否。
時(shí)至今日，不管是義莊還是這些復(fù)雜儀軌，到了21世紀(jì)的香港，由于過(guò)于陳腐，也面臨凋零和衰敗。
《破·地獄》這部影片所描述故事背景，就基于這樣一個(gè)后現(xiàn)代時(shí)期的香港。
當(dāng)下的香港，或者香港人眼中的香港，自特定階段而來(lái)，遭遇疫情和經(jīng)濟(jì)的雙重沖擊，東方之珠已然明珠蒙塵?；閱始奕⒌墓餐ㄐ?，讓道生這個(gè)男主，在扛不住經(jīng)濟(jì)壓力，毫無(wú)退路之時(shí)，能很好地從婚禮經(jīng)紀(jì)轉(zhuǎn)向喪葬經(jīng)紀(jì)。
作為生者對(duì)生者的表演，在明眼人看來(lái)，葬禮本來(lái)就沒(méi)婚禮什么太大區(qū)別：二者都有音響，都有主持，都需要特定的環(huán)節(jié)，都需要抒發(fā)看起來(lái)真切動(dòng)人的情感。運(yùn)氣好的話，甚至都可能看到場(chǎng)上飲食男女流下淚水。
這件事就像油罐車不管是運(yùn)柴油還是食用油，蒙上眼都不影響你炒菜；網(wǎng)約車不管是臭車還是香車，堵上鼻子都不耽誤你趕著上班打卡；殯儀館不管逝者多么傷心，遺體都可能被拆解倒賣。
人間的冷幽默在于，很多事不是你想不想，愿不愿意混同，而是一直別無(wú)選擇。
整部電影在喪葬特寫(xiě)里，就夾雜了這份無(wú)可奈何的幽默感。當(dāng)你想笑的時(shí)候，它就用一堆腐骨，一具亡者的尸體，一副猙獰的逝者儀容告訴你，千萬(wàn)別拉高氣氛，千萬(wàn)別笑出聲。
貫穿《破·地獄》全篇的，有情侶關(guān)系，有父女關(guān)系，有父子關(guān)系，有搭檔關(guān)系，有兄妹關(guān)系。當(dāng)然，生離死別、性別平等、中年失業(yè)、生育焦慮、宗教現(xiàn)實(shí)、兩性沖突，將影片燴成了一鍋豬雜粥。
電影里面每個(gè)人都痛苦。道生痛苦于負(fù)債累累，又面對(duì)著女友的生育壓力；志斌并不想繼承父親的衣缽，但苦于背負(fù)家庭責(zé)任；文玥深受傳統(tǒng)父權(quán)壓迫，在男女不對(duì)等的環(huán)境中長(zhǎng)大；不愿意放棄孩子的母親，困在親情糾葛中反復(fù)掙扎；文哥，一個(gè)一生篤信守行的喃嘸師傅，看起來(lái)地位最高的“舞劍者”，則一輩子困在祖訓(xùn)的規(guī)制中。
人間的情愫從來(lái)沒(méi)法做美縫，阡陌交錯(cuò)，像一張巨大的網(wǎng)，用無(wú)數(shù)虧欠把每個(gè)人套在網(wǎng)中。
這也是道生點(diǎn)題所說(shuō)，不止死人要破地獄，生人都需要破地獄，生人都有好多地獄。
正是他們都掙脫不開(kāi)命運(yùn)，所以地獄重疊人間。
就電影扣題而言，整個(gè)“破”的過(guò)程充滿了痛苦：給發(fā)尸臭的孩子入殮很痛苦，帶著紅事班底學(xué)做白事很痛苦，還債很痛苦，改行很痛苦，處理家務(wù)糾紛，兒女感情，傳承祖訓(xùn)也很痛苦。
痛苦與生俱來(lái)，可人才是萬(wàn)物的本源。如果只能在傳統(tǒng)、在儀式，在各種教條主義和框架里面行走，忽略了人作為生靈本來(lái)的意義和價(jià)值，忽略了情感的傳遞和交互，那就注定破不開(kāi)人間的地獄——既然都是人定下來(lái)的規(guī)矩，在情愛(ài)和生死面前，憑什么不能一破了之？
印象特別深的兩個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)是文哥過(guò)世，道生給他一點(diǎn)點(diǎn)入殮，化妝，穿衣，上扣子，然后開(kāi)始一個(gè)人獨(dú)唱《客途秋恨》。文哥喜歡教父，但是為了職業(yè)需要，生前只能套上道袍，死后才有機(jī)會(huì)穿上西裝。他終究用另一種形式在生前想通了一切，破開(kāi)自己的地獄，坦蕩而去。
另一段就是文玥最后的破地獄場(chǎng)景，兄妹二人持劍起舞，逐一擊碎火盆旁的瓦片。她在破傳統(tǒng)和祖訓(xùn)的地獄，也在破屬于自己的那份人生的障礙。她想舞劍對(duì)抗世界，卻對(duì)父親恨不起來(lái)。
從細(xì)節(jié)來(lái)看，她是一個(gè)缺愛(ài)的女人，在不善于表達(dá)愛(ài)意的父親身上找不到慰藉，于是找了個(gè)不值當(dāng)?shù)哪腥?，通過(guò)性行為確認(rèn)自己的卑微和不配。??女性主義讓她能為月經(jīng)正確而戰(zhàn)斗，能劍拔弩張、張牙舞爪、虛張聲勢(shì)地用力工作，十年一日，卻沒(méi)辦法填補(bǔ)內(nèi)心的孤苦無(wú)依。
片尾文玥仗劍越過(guò)火盆，這種對(duì)于父親幾十年怨念的化解形式，富有濃郁的東亞色彩。
幾十年如一日的父女矛盾，因?yàn)楸P(pán)剝、歧視、責(zé)任諸如此類的動(dòng)詞和名詞交織在一起，最后又因?yàn)樯南牛幸稽c(diǎn)由頭就能寬宥和體諒，背后恐怕東方傳統(tǒng)中儒家思辨深入肌理有關(guān)。
道生由黃子華飾演，他上一部電影《毒舌律師》一樣大獲成功。越過(guò)英美法系，在大陸司法框架里，行文標(biāo)題中的“執(zhí)轉(zhuǎn)破”指的是在執(zhí)行判罰程序時(shí)，被執(zhí)行方缺乏清償能力，案件將被移送至破產(chǎn)審查。
所謂破產(chǎn)，個(gè)體往往已經(jīng)走到山窮水盡，窮途末路之時(shí)。與其相互虧欠，不如想想辦法，死中求活，爭(zhēng)取一筆勾銷。
亡者已去，生者茍活，當(dāng)規(guī)矩卷入太多情愫而無(wú)法正常運(yùn)轉(zhuǎn)，自然也要學(xué)會(huì)橫刀立馬，快刀亂斬，將前敵一破了之。
可惜，這電影名字太過(guò)陰郁。在這個(gè)連呼吸都要收錢的人間，恐怕更多觀眾看完片名，基于對(duì)生死的忌憚，就已經(jīng)不愿意走進(jìn)電影院，去觀望遺體入殮，看腐骨下地。
如果凡人不敢直面生死，只求蒙眼而活，人間可不就是地獄？
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