2024年是屬于女性的一年。
我知道這個(gè)話最近幾年每年都有人在說，但24年這個(gè)感覺比以往都更加強(qiáng)烈了。
年度票房最高的電影，是賈玲自導(dǎo)自演的《熱辣滾燙》，
豆瓣評分前二的國產(chǎn)電影是《好東西》和《出走的決心》，
評分前二的國產(chǎn)劇是《山花爛漫時(shí)》和《我的阿勒泰》。
不僅全部都是以女性為絕對主角的作品，而且除了《山花》之外，都是女導(dǎo)演拍的。
如果說之前是女性終于被看到了，那么現(xiàn)在就是，越來越多豐富多元的女性正在走上牌桌，更明確地發(fā)出自己的聲音。
所以今天，讓我們圍繞著三個(gè)關(guān)鍵詞，來慶祝一下2024年影視作品里閃閃發(fā)亮的女性角色吧！
“媽味”
遙想5、6年前，大S在綜藝?yán)镞€用一種很抵觸的語氣說過，有人來找她演王大陸的媽媽，她狠狠拒絕了。
確實(shí)，在很長的時(shí)間里，很多女演員都不愿意去演母親類的角色，因?yàn)檫@意味她們已經(jīng)衰老，不再能夠站在聚光燈的中央。
彼時(shí)對母親角色的塑造也更扁平、粗糙，我們在影視作品中能看到的，要么是任勞任怨的付出型媽媽，要么就是壓迫感極強(qiáng)的控制型母親，亦或是重男輕女向女兒無止境索取的債主母親。
但在今年，這一切都變得不一樣了。
不僅越來越多的女演員開始靠“媽味”圈粉，而且出現(xiàn)在影視劇里的母親形象也越來越豐富，媽媽們開始成為更多故事的主人公。
比如《好東西》里宋佳演的單親媽媽王鐵梅，能和面、能寫稿、能調(diào)情，還能半夜陪伴被男人跟蹤的女孩回家。
她身上有傳統(tǒng)母親那種照顧人的能量，她做家務(wù)的那段聲音蒙太奇簡直是一首獻(xiàn)給所有媽媽的贊歌，母親的勞動聲就是整個(gè)宇宙的心跳。
她也有被母職所困的一面，時(shí)不時(shí)會自我懷疑是不是合格的母親。
不過更重要的是，她的人生并不只有做媽媽這一件事。
她還有自己的事業(yè)，還有自己的朋友，還可以談一些像是“課間十分鐘”一樣的戀愛。
還比如《小巷人家》里閆妮和蔣欣演的黃玲和宋瑩，性格截然不同的兩位母親在物質(zhì)匱乏的年代里互相幫忙，她們之間的友情成為了整部劇中最閃耀的部分。
黃玲一貫溫柔隱忍，可要是有人想要侵占她孩子的利益，她會堅(jiān)定地反擊；
宋瑩從來潑辣直爽，只要有人想要欺負(fù)她的黃玲姐姐，她立馬趕到給姐撐腰。
宋瑩在黃玲的幫助下把日子過得更仔細(xì)了，黃玲也在宋瑩的影響下有了更多自我意識的覺醒。
她們不僅是媽媽，是妻子，更是彼此最可靠的盟友。
還比如《我的阿勒泰》里馬伊琍演的張鳳俠，她真是國產(chǎn)劇里幾乎沒有出現(xiàn)過的女主角，仿佛是在蒼茫的草原上盛開的野花，有一種不顧他人死活的自在快樂。
這部劇里最打動我的一段是她與女兒的對話，女兒對她強(qiáng)調(diào)自己是“有用的人”，她認(rèn)真地回看女兒的眼睛，反問：“啥叫有用？生你下來是為了讓你服務(wù)別人的？”
她說，草原上的樹啊、草啊，有人吃有人用，就叫有用，要是沒有人用，那它們就這么待在草原上，也很好嘛。
再比如《出走的決心》里詠梅演的李紅，就像原型蘇敏阿姨50歲開始自駕游的故事一樣，她逼著我們再一次去直面?zhèn)鹘y(tǒng)女性在家庭生活中如何被系統(tǒng)化地剝削、圍困。
我最喜歡的細(xì)節(jié)是李紅和女兒的關(guān)系，在女兒也成為母親后，她在很多地方都需要李紅的幫助，于是從最支持李紅出走的人變成了困住李紅的一環(huán)。
她們之間微妙的關(guān)系就像是一種控訴，為什么當(dāng)一個(gè)女性被家庭困住了，需要另一個(gè)女性靠犧牲自己去拯救？母職如何成為了一種代際傳遞的困境？
這些角色給影視劇中的“媽媽”填補(bǔ)了更鮮活的血肉，讓我們終于可以看到更多更立體的母親們。
“生命力”
今年令我們印象深刻的女性角色還有另一個(gè)共同點(diǎn)，就是那種從內(nèi)向外展現(xiàn)出的澎湃生命能量。
在開年的《繁花》里，三位女主性格各不相同，但都在那個(gè)跌宕起伏的90年代里闖出了自己的故事。
唐嫣的汪小姐無疑是最討人喜歡的一位，一直被罵沉迷“傻白甜”的女演員，終于創(chuàng)造出了本年度最有靈魂的“傻白甜”。
那句“我是我自己的碼頭”有一種可愛又堅(jiān)韌的能量，她義無反顧地沖進(jìn)時(shí)代的風(fēng)雨，要為自己打下一方天地。
剛出場時(shí)馬伊琍的玲子口碑一般，很多人以為她只是依賴阿寶的“討債鬼”，但后來我們慢慢看到了她才是這段關(guān)系中敢于付出，也敢于離開的那一位。
在東京的寒夜里，她可以主動把自己的運(yùn)氣借給阿寶；
在上海的傍晚，也是她選擇算清楚糊涂賬，從此只為自己打算。
辛芷蕾的李李倒是三個(gè)人里最不落地的一位，那個(gè)神秘的、富有的、美麗的女老板，一出現(xiàn)就成為了整個(gè)黃河路的新話題。
現(xiàn)在想想，她有點(diǎn)像是那個(gè)時(shí)代傳奇故事的縮影，或明或暗的光芒映照在她的側(cè)臉上，沒人能真正看清她，但所有人都不自覺地被她所吸引。
在掀起各種討論并收獲34.6億的《熱辣滾燙》里，被最廣泛討論的或許是賈玲為了角色減肥這件事，但她演的樂瑩其實(shí)比這個(gè)話題本身要豐富太多。
最讓我感同身受的片段其實(shí)是她在絕望中從窗臺上跳下去，然后第二天又在樓底下醒過來。
某種程度上，我想太多人都經(jīng)歷過類似心理感受，我們在心里悄無聲息地“死去”，第二天又平靜而痛苦活了過來。
醒來的那一刻你可能都覺得“還活著”是一種詛咒，但我們總會在生活中找到新的支點(diǎn)。
就像樂瑩在故事的最后能輕松說出口“看心情”“改天吧”，那是真正的“輕舟已過萬重山”。
還有《玫瑰的故事》里的劉亦菲演的黃亦玫，很多人都在爭論，她的成長很大程度上與愛情相關(guān)，那她還可以算“大女主”嗎？
不過我始終認(rèn)為，決定一個(gè)女性是否獨(dú)立的，從來都不是談不談戀愛這種事情，而是她內(nèi)心有沒有強(qiáng)大的自我意識。
而她的那句“從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而絕對地主持著我”就已經(jīng)說明一切。
當(dāng)然，如果本年度最有生命力的角色，那我肯定會選《山花爛漫時(shí)》里宋佳演的張桂梅老師。
明明她在大山里開女校這件事這么難，但劇中撲面而來的并不是苦，而是張老師身上那種勃勃生機(jī)。
從她的角度看過去，這件事甚至有種升級打怪的熱血爽感。
想來也是，對她這樣一個(gè)有著堅(jiān)定信仰的人來說，找到了自己愿意付出一生的事業(yè)，并且真的能看到自己在一點(diǎn)一點(diǎn)地改變大山里女孩的命運(yùn)，這如何能算苦？
“不完美”
現(xiàn)在回頭去看今年出彩的女性角色，最令我欣喜的一點(diǎn)是，她們與之前的很多“大女主”比起來，其實(shí)不算完美。
甚至在偶像劇的范圍里，最出圈的也是《墨雨云間》里演復(fù)仇女主薛芳菲的吳謹(jǐn)言。
越來越多的觀眾不再要求女主角完美無瑕，而是就算經(jīng)歷了風(fēng)雨，也要不忘初心牢記使命地復(fù)仇。
隱忍純善的圣母已經(jīng)過時(shí)了，現(xiàn)在講究一個(gè)有仇必?cái)∮性┍厣欤瑲⒊鲆粭l血路的女人才能治愈我們每天在工作和上網(wǎng)時(shí)被傷害的乳腺。
哪怕在“霸道總裁愛上我”最流行的短劇世界里，也有了《執(zhí)筆》里李沐宸演的逆天改命女主。
女人只要為自己打算就必然走向惡毒女二被炮灰的命運(yùn)么？她不服，她要把命運(yùn)從劇情的手里搶回來。
之前幾年完美大女主流行時(shí)，我心理那種時(shí)常升起的別扭感，終于在今年被各種不完美的女性角色身上被治愈了。
是啊，誰說母親們必須得是十項(xiàng)全能的完人才能被夸獎(jiǎng)呢？
她們明明就是會迷茫也會痛苦的普通人啊，她們會有自己的時(shí)代局限，同時(shí)她們也有那種為孩子兜底的本能。
誰說創(chuàng)下偉大事業(yè)的不平凡女性就必須是沒有缺點(diǎn)的呢？
哪怕是張桂梅老師也會有急躁的一面，而且她半騙半哄地為學(xué)校找來了老師，還會為了學(xué)生們?nèi)ァ皦赫ァ彼麄儯腥硕纪低到兴皬埌瞧ぁ薄?/p>
正是這種打破金身的角色反而更有力量，她不是什么天選之女，只是一個(gè)比任何人都更想做成這件事的普通人，唯一的超能力是絕不服輸決不放棄的那股子勁兒。
年輕的姑娘也不需要又美麗又善良又強(qiáng)大才能活出自我。
就算有點(diǎn)“戀愛腦”又如何？就算想要躺平休息一會兒又如何？就算有點(diǎn)自私又如何？
做錯(cuò)一點(diǎn)小事又何妨，日子哪是那么容易就過壞掉的，只要你內(nèi)心有一個(gè)叫自我的核兒，就任何時(shí)候都擁有重新開始的能力。
允許女人犯錯(cuò)，是女性自我覺醒之路上必經(jīng)的一環(huán)。
我們在這些不完美的女性角色身上看到更多的自己，讓我們對生活有了更豐富的想象，原來女人還可以這樣活，我想我也可以成為這樣的女人。
我們不再苛責(zé)自己，才有了更多的能量走得更久、更遠(yuǎn)。
（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）
本文作者：海底
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