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這個公眾號是一部精煉版搖滾樂百科

這問題有這么難嗎？把DeepSeek都問住了

之前看過澳洲死核樂隊 THY ART IS MURDER 的采訪。這樂隊算是澳洲極端金屬里的一線樂隊了，主唱 CJ McMahon 抱怨收入太少退出樂隊（2016年曾退出，目前再次退隊）。他描述做樂隊經(jīng)濟(jì)收入之可憐，讓我感到十分驚訝。他聲稱 “專職做樂隊6~7年，每年只賺16000~18000 元（應(yīng)該是澳元，平均每月1400）”。不清楚他指的是基礎(chǔ)開銷之外的凈收入，還是總共收入只有這么多?？傊?，在不考慮匯率的情況下，他的收入是非常低的，不足以讓他過上發(fā)達(dá)國家的普通生活。打個不太準(zhǔn)確的比方，好比你在中國找一份工作，一月工資只有1400元的感受。

CJ McMahon退出樂隊后成為了一名房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人

美國樂隊經(jīng)紀(jì)人Derek Brewer 曾寫過一篇文章流傳甚廣，許多剛?cè)胄械臉肥謺堰@篇文章當(dāng)作圣經(jīng)，作為信心來源。通過他多年當(dāng)巡演經(jīng)紀(jì)人的經(jīng)驗，撰文詳細(xì)說明了如何給巡演做預(yù)算。他認(rèn)為每個樂隊只要按照這個方式去做，巡演一個月每位樂隊成員就可以賺到約6000美元。我注意到一個問題，必須給大家潑點涼水，這篇文章的預(yù)算是基于每場演出必須保證有500名以上的觀眾的規(guī)模。這樣每場演出收入保底是2000美元（樂隊整體），此外按照觀眾人數(shù)預(yù)估，每場演出的商品銷售收入750 美元。文章作者十分樂觀，認(rèn)為這一水平（在專業(yè)工作樂隊中僅算是中等水平）相當(dāng)容易達(dá)到。對新樂隊來說，這只是你進(jìn)步階梯上的下一個階段，很快就能達(dá)到。

其實業(yè)內(nèi)人士指出，大多數(shù)樂隊的單場演出不可能來500人，也從來無法達(dá)到每場演出拿2000美元演出費的待遇。業(yè)余樂隊中，只有大約1%能夠達(dá)到盈利。這些能夠持平或者盈利的業(yè)余樂隊中，只有1%可以成為職業(yè)樂隊，并能夠僅靠音樂過上體面的中產(chǎn)階級生活。這些樂隊中，只有不到0.1%能夠達(dá)到U2、METALLICA 和 AC/DC的地位。這類似于運動員的沙漏型篩選機(jī)制。最好的高中球員可以進(jìn)大學(xué)打球。最好的大學(xué)球員會成為職業(yè)球員。而職業(yè)球員中，又能夠成為體育明星的人，則是鳳毛麟角?？吹搅税桑幢闶窃诿绹?，成為演一場拿2000美元的樂隊可能性都是微乎其微。

ARCH ENEMY 一個月的演出數(shù)量

文章還指出，如果你的樂隊演出能每晚吸引1000人以上，每場收入3000或5000美元及以上。估算這樣規(guī)模的演出，每晚周邊商品銷售量可達(dá)到5000美元，那么你可以通過巡演獲得非常不錯的收入。通常，樂隊達(dá)到這一水平需要多年積累。我讀過波蘭死亡金屬元老 VADER 樂隊的回憶錄，他們敘述自己在90年代，所有的巡演都是樂隊成員自己開著面包車?yán)O(shè)備和物料，自己開車，自己調(diào)音，自己搬設(shè)備...... 中途為省錢可能睡在公園的長椅上，吃著最便宜的快餐盒飯。到今天，他們已走過了35年，我想他們依然不能做到每場演出吸引500人。極端金屬中只有非常少數(shù)樂隊：ARCH ENEMY、BEHEMOTH、CANNIBAL CORPSE 等能達(dá)到這一水平。樂隊花費數(shù)年時間和精力，且發(fā)展過程中不能有太大的變故。比如樂隊核心成員的更迭或者法律訴訟等問題。

巡演路上的意外可能是致命的

音樂潮流，樂隊狀態(tài)都在不停改變，這直接影響你下一張專輯的銷量，以及演出觀眾人數(shù)。商品周邊銷售可能會上升，但也可能下降，這取決于樂隊的影響力和風(fēng)格。可能今年巡演報價2000美元每場，但明年這種風(fēng)格沒人看了，就不得不大幅降價。去掉這些不利因素，即便是巡演非常成功，每個月每個成員平均可以收入 6000 美元。需要多久巡演一次才能維持生活方式？你仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，一些中型樂隊（有一定名氣，持續(xù)多年）巡演從未中斷過，一輪又一輪，根本無法休息。很多樂隊每年至少8個月在外面四處巡演，否則你就無法維持生計。巡演太頻繁會對你的身心健康，甚至家庭關(guān)系產(chǎn)生嚴(yán)重的負(fù)面影響。

我們把目光回到中國，在80，90年代中國搖滾樂一直是反傳統(tǒng)，反抗主流意識的先鋒，因此那個時代的搖滾樂隊遇到的困難更多，可以說是舉步維艱。能夠靠創(chuàng)作，發(fā)行專輯和巡演謀生的樂隊少之又少。到了近20年，新一代的搖滾樂隊開始有了新的思路，他們不再堅持創(chuàng)作過去傳統(tǒng)意義上的“搖滾”主題，加上社會的開放和人們對這種音樂的理解加深，也因此有了更多的發(fā)展機(jī)會。

在中國，競爭并沒有歐美市場那么激烈。很多搖滾樂隊在商業(yè)市場迅速崛起，也許成功的機(jī)率多一些，需要的時間成本少一些，但這并不是每個人都可以成功的賽道。要想做出成就，不能僅靠你自己的感覺的所謂“天賦”。你必須努力，要全神貫注投入創(chuàng)作，否則你注定一貧如洗。審視一下你自己的樂隊，如果你連續(xù)數(shù)年以音樂為全職工作，多年幾乎沒有收入。你做音樂也沒有任何影響力方面的進(jìn)步。你需要重新思考，因為你一遍又一遍地做著同樣的事情，卻沒有任何進(jìn)展。要么是你不夠努力，要么是你可能真的沒有這方面的天分。

如今的年代，想靠銷售唱片或者唱片版權(quán)分成謀生是非常難了。除去創(chuàng)作之外，樂隊需要的依然是不斷演出和通過各種平臺宣傳自己。由于生存問題，樂隊的思路離之前的“搖滾精神”越來越遠(yuǎn)。這就造成了傳統(tǒng)派搖滾聽眾和年輕一代“搖滾”聽眾們的爭吵。

有些人可能說，那我們到海外去演出，賺外國人的錢。且不說語言和簽證問題?？赡懿粵]想過，去海外地區(qū)的樂隊都需要支付額外的機(jī)票費、工作簽證費以及在當(dāng)?shù)刈庥迷O(shè)備等額外費用。將樂隊帶到美國，平均付出的工作簽證費總計為 3000 美元。根據(jù)您要去的地方、季節(jié)和人數(shù)，機(jī)票費用可能為 2000-5000美元。如果你從沒有去海外演出過，沒有什么觀眾基礎(chǔ)，那么去海外演出只能是全部費用自理，沒有任何收入。

我想所有的從業(yè)者，聽眾都希望創(chuàng)作有回報。我非常尊重這一點，希望這些搖滾音樂人的工作、才華和奉獻(xiàn)，可以獲得公平的回報。很多樂手剛開始投身金屬音樂事業(yè)的時候，從沒有想過靠玩音樂謀生。但當(dāng)他們逐漸年紀(jì)大了，需要考慮的問題也多了起來，在行業(yè)里工作了一段以后，很多人認(rèn)為自己的樂隊也可以純靠音樂來謀生。這種愿望是好的。但大部分人只是有點過于理想化。

做事要有理有據(jù)。不要再責(zé)怪行業(yè)衰落，大家都不買唱片了，或者觀眾不理解你們的音樂了。想想你自己的樂隊和創(chuàng)作水品，再仔細(xì)算一算這些年你的投入和產(chǎn)出。別再胡思亂想了。

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