文| 酸梅湯
AI作品《鬼飲食》不僅在技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)探索上取得了顯著突破，還通過獨(dú)特的本土文化背景，展現(xiàn)了作者對現(xiàn)實(shí)議題的思考。
沸騰的麻辣鍋底汩汩冒泡，幾顆魚頭在這鍋湯里完全動彈不得，隱喻著等待被黑色勢力宰割的《鬼飲食》主角徐夏。
“鬼飲食” 是指西南地區(qū)凌晨時分的街邊小食攤，影片以其為背景，講述了徐夏為了給父親看病，陷入了暴力和謀殺的故事，探討了人在規(guī)則與良心之間的掙扎，以及命運(yùn)對人的束縛。
而令人驚喜的是，它是一部由AI制作完成的黑色犯罪短片。
其為B站“奇點(diǎn)劇場”的系列作品，由程序員出身的AI創(chuàng)作者Jim HuiHui用時三個月完成，曾于2024年12月獲得了Independent Shorts Awards的最佳動畫短片金獎。
△ Independent Shorts Awards
從成片效果看，影片不僅在技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)探索上取得了顯著突破，還通過獨(dú)特的本土文化背景，展現(xiàn)了作者對現(xiàn)實(shí)議題的思考。
不僅僅是一部技術(shù)實(shí)驗(yàn)作品，更具思想深度和人文表達(dá)。
為此，極客電影對Jim HuiHui進(jìn)行了專訪，邀請對方分享了《鬼飲食》的創(chuàng)作過程、對于AI創(chuàng)作的觀點(diǎn)和看法，旨在探索科技與藝術(shù)的創(chuàng)作邊界。
△Jim HuiHui
對于藝術(shù)家而言，科技起到了解放生產(chǎn)力的作用，而藝術(shù)的想象力同樣可以反哺科技創(chuàng)作。二者雙向賦能，共同滿足市場的多元化需求。
談及科技與藝術(shù)融合的創(chuàng)作感悟，Jim HuiHui晶暉坦言：
藝術(shù)家關(guān)于星空畫作的浪漫想象，成為了驅(qū)動了科學(xué)家探索外太空的動力。
01 多款A(yù)I工具排列組合，《鬼飲食》落地生根
2024年，Jim HuiHui在B站上傳了自己的第一部AI短片《春雨》，隨后被AI板塊負(fù)責(zé)人發(fā)現(xiàn)，并邀請他參加B站年終舉辦的AI影像視覺大賽，Jim HuiHui亦因此獲得了施展才華的機(jī)會。
△ 《春雨》劇照
“我現(xiàn)在都覺得《鬼飲食》的創(chuàng)作契機(jī)無比奢侈”，Jim HuiHui這樣形容《鬼飲食》的誕生。
畢竟，在降本增效的時代里，如何平衡作品的商業(yè)性與藝術(shù)價值始終是各大平臺與內(nèi)容創(chuàng)作者不可回避的挑戰(zhàn)。
而B站為了嘗試拓展內(nèi)容邊界，在忽略商業(yè)考量的情況下，于去年7月邀請幾位AI內(nèi)容創(chuàng)作者在“奇點(diǎn)劇場”進(jìn)行AI短片的創(chuàng)作，Jim HuiHui也因此用三個月的時間打磨出了《鬼飲食》這部作品。
回憶起《鬼飲食》的創(chuàng)作靈感，還要起源于2019 年。
彼時，Jim HuiHui看了一部由刁亦男導(dǎo)演、胡歌、桂綸鎂主演的黑色犯罪電影《南方車站的聚會》，影片中，各路人士各自心懷鬼胎，相繼被卷入犯罪漩渦，這令Jim HuiHui窺探到了傳統(tǒng)類型片全新的生命力，創(chuàng)意由此萌生。
△ 《鬼飲食》里的徐夏
△ 《南方車站的聚會》中胡歌飾 演的周澤農(nóng)
故事的雛形真正出現(xiàn)則是在2021年，疫情期間，Jim HuiHui和幾個好友組成了寫作小組計劃，大家定期選擇主題，撰寫故事短片，Jim HuiHui當(dāng)時就寫出了第一版《鬼飲食》的故事，即絕望的縣城青年，如何面對人生困境。
接到B站邀請時，出于時間考慮，Jim HuiHui選擇了這個故事加以完善。
Jim HuiHui直言：
我希望講好家鄉(xiāng)故事，也想把自己的經(jīng)歷與家鄉(xiāng)元素結(jié)合起來，這是我創(chuàng)作的私心。
在劇本階段，Jim HuiHui并未啟用AI工具，真正用上AI工具的環(huán)節(jié)是出圖和視頻。
2023年時，Jim HuiHui就開始嘗試使用Midjourney，并自學(xué)了一些概念美術(shù)，再加上他本職工作是游戲行業(yè)，對于場景的搭建駕輕就熟，這些經(jīng)歷也為他后來的AI創(chuàng)作積累了扎實(shí)的基本功。
盡管AI工具多種多樣，但在實(shí)操過程中，很多限制也令內(nèi)容創(chuàng)作者苦不堪言。
Jim HuiHui盡可能采取最優(yōu)解的排列組合方式，從而取長補(bǔ)短，比如可靈在在“圖生視頻”方面更能理解中文語境，對中文提示詞更為支持，服飾和動作更容易生成，還能支持各種尺寸。
創(chuàng)作過程中，Jim HuiHui通過簡單的提示詞勾勒出了萬哥和李佳佳的形象，萬哥就是穿運(yùn)動服、戴墨鏡的光頭，李佳佳則是紅衣、大波浪的90年代港風(fēng)女郎。
△ 李佳佳的形象參考90年代港風(fēng)女郎
AI生圖時，Jim HuiHui參考了動畫導(dǎo)演湯淺政明和漫畫家拓植義春的風(fēng)格，并用Midjourney的Describe功能反復(fù)優(yōu)化關(guān)鍵詞，總算達(dá)到了想要的效果。
△ 湯淺政明導(dǎo)演作品《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》劇照
△ 漫畫家拓植義春作品
做視頻時，Jim HuiHui用即夢AI處理動作鏡頭，Pika搭建場景鏡頭、說話動畫，并用可靈承擔(dān)了大部分的鏡頭。
對口型配音時，AI的短處開始暴露，當(dāng)人物沒有處于完全正面時，AI并不容易識別，而且所有的鏡頭、動作、表情都在移動，這時只能讓配音老師通過“笨方式”根據(jù)視頻的口型來配音。
△ 配音老師根據(jù)《鬼飲食》中AI生成的人物口型配音
與AI共創(chuàng)內(nèi)容時，Jim HuiHui一邊馴化AI，一邊迎合AI，這也是大多數(shù)內(nèi)容創(chuàng)作者面臨的挑戰(zhàn)，即根本無法隨心所欲指揮AI。
02 技術(shù)與藝術(shù)雙向融合，享受與探索不確定性
雖然Jim HuiHui盡可能規(guī)避AI工具的短處，但有些內(nèi)容bug仍然難以避免，包括老生常談的內(nèi)容一致性問題，就像《鬼飲食》短片中的朱總前后出現(xiàn)好像不是同一個人。
△ 朱總前后出現(xiàn)的形象不一致
對此，Jim HuiHui解釋道：
寫提示詞的時候，我們很難精準(zhǔn)地描述出一個人在當(dāng)下心情狀態(tài)時的面度特征，AI也會存在理解偏差。
而且AI創(chuàng)作還存在鏡頭限制，很多主體性的鏡頭都比較難處理。
除此之外，有時候，AI出圖和生成視頻都有很高的不確定性，畢竟，AI也在不斷更新迭代。
關(guān)于這些問題，Jim HuiHui只得在創(chuàng)作時通過訓(xùn)練模型、優(yōu)化提示詞等方式不斷與AI磨合。直到最終成片時，《鬼飲食》也存在細(xì)節(jié)問題，比如公交車出現(xiàn)了六個輪子，Jim HuiHui笑著解釋道：“這個就當(dāng)成小彩蛋吧，也算是保留了自己不完善的特色?！?/p>
△ 六個輪子的公交車
Jim HuiHui這樣形容借助AI工具進(jìn)行創(chuàng)作的初衷，創(chuàng)作者與AI相處，很像人與人相處的過程，
你永遠(yuǎn)都不知道對方會出什么招，發(fā)表什么言論，它的情感共識有時很強(qiáng)，有時比你想象得弱，你根本沒有辦法定義它，所以兩個人的感情充滿著驚喜跟期待。
有時，Jim HuiHui無比享受AI帶來的精彩瞬間，比如生成鏡頭時，AI會夾雜一些提示詞之外的拉伸拉近鏡頭，手持晃動鏡頭等，這些驚喜也在一定程度上激發(fā)了Jim HuiHui的創(chuàng)作靈感，并在反復(fù)優(yōu)化中達(dá)到更好的設(shè)計效果。
當(dāng)然，目前AI亦有很大的局限性，且優(yōu)劣勢和傳統(tǒng)制作邏輯相反，比如AI生成宏大場景時相對容易，但涉及到近身肉搏相對困難，無法做出拳拳到肉的效果，仿佛在打空氣，而且AI場景的割裂感較強(qiáng)，這些都需要創(chuàng)作者后期反復(fù)修改。
△ 近身肉搏無法做出拳拳到肉的效果
由于經(jīng)?？磦鹘y(tǒng)黑幫動作片，并且反復(fù)琢磨電影鏡頭，Jim HuiHui對于這種情況完全可以應(yīng)付自如。
不過，使用AI的這種不確定性恰恰是創(chuàng)作最本真的魅力。
有時效果是加，有時效果是減，這也是AI內(nèi)容創(chuàng)作者不得不接受的事實(shí)，無論好壞，都需要全盤接納。
關(guān)于AI需要改進(jìn)的方向，Jim HuiHui表示：
我希望AI一方面可以在小細(xì)節(jié)上越來越精致，另一方面可以做出連續(xù)性的場景。
談到給新銳AI內(nèi)容創(chuàng)作者的建議，Jim HuiHui認(rèn)為，大家可以淺嘗輒止地試一下每一項(xiàng)AI工具，比如AI畫圖、AI音樂等。
但使用AI創(chuàng)作首先需要有一個內(nèi)容載體，比如寫一首歌、做一支音樂MV、做一支短片等，他表示：
當(dāng)你擁有了清晰的創(chuàng)作方向時，就會有很強(qiáng)的目的性和針對性。
03 挖掘內(nèi)容獨(dú)特性，迎接機(jī)遇和挑戰(zhàn)
去年12月，快手可靈AI聯(lián)合9位導(dǎo)演發(fā)起的首個「可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃」作品在快手上線，并在中國電影博物館舉行了首映禮和館藏儀式。
這標(biāo)志著中國電影正式接納AI，“信息+技術(shù)升級”無疑促成了未來紅海。
△ 「可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃」活動現(xiàn)場
隨著Sora、可靈、即夢等AI生成視頻的工具被大規(guī)模應(yīng)用，新入局的內(nèi)容創(chuàng)作者勢必呈指數(shù)倍趨勢增加，內(nèi)容行業(yè)的紅海即將來臨，被淘汰、被取代的焦慮感始終猶如一柄達(dá)摩克利斯之劍，緊緊懸在每一位內(nèi)容創(chuàng)作者的頭頂。
Jim HuiHui對此倒是持有樂觀態(tài)度，在他看來，
內(nèi)容創(chuàng)作者應(yīng)保持自己獨(dú)特的優(yōu)勢，也可以圍繞自己擅長的、感興趣的方向，在小眾市場進(jìn)行創(chuàng)作，多元化內(nèi)容對于整個內(nèi)容行業(yè)也是健康的狀態(tài)。
至于是否會被AI取代，Jim HuiHui覺得不太可能，AI作為輔助工具，無法摸索到人類的情感核心，缺少情緒共鳴，不加思考地批量化使用AI生成內(nèi)容，就意味著同質(zhì)化。
Jim HuiHui直言：
如果內(nèi)容創(chuàng)作者被淘汰，一定不是AI的問題，技術(shù)只是中性工具。使用AI創(chuàng)作，源頭永遠(yuǎn)是內(nèi)容創(chuàng)作者頭腦中堅(jiān)定的想法，并在AI輔助的過程中反復(fù)優(yōu)化。
由于Jim HuiHui在美國留學(xué)，他對國內(nèi)外的AI工具都有所涉獵，也在這個過程中窺見了國內(nèi)外AI產(chǎn)品的分野。
根據(jù)Jim HuiHui的觀察，他發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的AI視頻工具公司與創(chuàng)作者走得很近，溝通效率極高。
大家可以雙向指出問題，共同進(jìn)步。但國外卻恰恰相反，Jim HuiHui曾經(jīng)申請了Sora、谷歌的使用資格，結(jié)果好幾個月都沒收到任何反饋，其他內(nèi)容創(chuàng)作者與國外AI視頻公司合作的過程同樣磕磕絆絆。
除此之外，內(nèi)容創(chuàng)作者也面臨著共同困境，比如如何絞盡腦汁做出一個好的故事，如何在有限的資源和時間里，做出更好的內(nèi)容產(chǎn)品，而AI的加入，可以在一定程度上節(jié)約創(chuàng)作成本。
自從AI創(chuàng)作進(jìn)入爆發(fā)期后，視頻內(nèi)容生態(tài)愈發(fā)魚龍混雜。觀眾作為裁判員，自然而然會做出內(nèi)容篩選。
無論何時，內(nèi)容都是核心和源動力，大浪淘沙之下，最終留下來的一定是內(nèi)容精品。
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