春風(fēng)不度玉門關(guān)，又見才子伴樂談
本期節(jié)目，我們把視線的焦點(diǎn)繼續(xù)移向臺式設(shè)備，說說歌詩德品牌在去年年底推出的新款桌面解碼X26III，沒記錯的話，我在2019年，分享過初代X26的使用感受。那是一臺讓人印象極度深刻的解碼，高細(xì)節(jié)，高動態(tài)，高銳度，以及，高熱量，而那一切的原因是X26內(nèi)部加載了當(dāng)時國內(nèi)比較少見高算力數(shù)字濾波系統(tǒng)，導(dǎo)致能耗和發(fā)熱量都相當(dāng)驚人。后來歌詩德啥時候更新二代的X26我還真沒啥印象了（2021年？），反正之后在2024年下半年，歌詩德更新了第三代的X26，但是這一次更新，比起前面兩代，意義稍有不同，前面兩代在技術(shù)加載上更具備一種嘗新的精神，因為那時候X26這個型號基本就是歌詩德在解碼上的最高階了（X系列的意義，在歌詩德產(chǎn)品序列中高于R或者A），但是這一次更新之前，歌詩德第一款3系列旗艦產(chǎn)品已經(jīng)發(fā)布了，那便是X30，才子伴樂談去也分享過，這是歌詩德極具實力的硬核旗艦，所以此番X26III多了一些大哥庇護(hù)下的意味。
確實從配置和技術(shù)上說，X26III算是旗艦X30技術(shù)下放的青春版，X26III采用了和旗艦大哥X30一樣的解碼芯片，ESS的ES9039Spro，數(shù)量上減半，每個聲道用了一片，分別獨(dú)立供電，獨(dú)立接地，這算基本操作了。歌詩德這些年的解碼作品，內(nèi)部模塊拆開了都是三大塊：供電、數(shù)字處理（含網(wǎng)絡(luò)信號處理）和數(shù)模轉(zhuǎn)換放大。X26III的電源方面和R26是類似的做法，主要是兩個環(huán)形變壓器，分別為數(shù)字電路和模擬電路兩塊板子獨(dú)立供電，內(nèi)部供電上則是沿用了旗艦X30多級濾波獨(dú)立穩(wěn)壓的做法。ESS芯片對于電源供給的要求，在某些方面甚至是高于AKM同級芯片的，歌詩德深諳個中道理（你會發(fā)現(xiàn)他們家解碼產(chǎn)品會往ESS有所側(cè)重，因為研究得更深），所以X26III把X30身上多路IV有源并聯(lián)和模擬LPF分立甲類模擬電路的路子拿了過來，在能量供給上，達(dá)到最優(yōu)化解。以上做法，給X26III提供了一個較為透明干凈的聲底，這是一個優(yōu)秀機(jī)器的基本特質(zhì)之一，但是也同時帶來了一臺優(yōu)秀機(jī)器的另一個基本特質(zhì)：X26III比較吃供電，以及比較需要長期通電，別看它不是R26那種R2R，但是冷開機(jī)和進(jìn)入狀態(tài)后的差別還是挺大的，好在機(jī)器內(nèi)部沒有放置電子管這種消耗品，沒有什么壽命擔(dān)憂，大家不用心疼那幾度電費(fèi)。
數(shù)字處理模塊的升級，一直是這些年歌詩德在打磨的方向。在X26III解碼身上，相比于同為2系列的R26，網(wǎng)絡(luò)模塊的性能有了更穩(wěn)定發(fā)揮的平臺，關(guān)注伴樂談的朋友大概都知道，這些年，歌詩德和賽耳之聲這兩個品牌之間的互動頗為頻繁，在X30和X26III身上，歌詩德都采用了CelAudio的數(shù)字平臺去接受和處理流媒體數(shù)據(jù)，模塊化的處理讓X26III的網(wǎng)絡(luò)流推送穩(wěn)定程度更上一層樓，玩家也可以通過局域網(wǎng)內(nèi)的電腦，用網(wǎng)頁訪問和修改X26III的基本功能設(shè)置。目前X26III的在流媒體方面可以完美支持AirPlay、UPnP/DLNA以及Roon Bridge，此外，希望玩硬件超頻的HQPlayer玩家和Spotify玩家，也可以局域網(wǎng)內(nèi)直接向X26III進(jìn)行推送，我個人用的比較多的依舊是roon網(wǎng)橋或者DLNA本地推送NAS里的音樂。
對于X26III搭載的DDC（數(shù)字處理）這部分的內(nèi)容，我想說一個在實際試玩過程中感受比較明顯的點(diǎn)，對比的對象是我這幾年一直在用的同系列機(jī)型R26。那就是對于時鐘的敏感度（其根源有可能是對溫度穩(wěn)定的敏感）。歌詩德目前的時鐘產(chǎn)品依舊只有C16和C18兩款，我一直用的也是后者，性能穩(wěn)定且和自家產(chǎn)品的屬性契合度很高，在同樣加持C18的對比之下，X26III是明顯對時鐘接入更加敏感的，換句話說，接不接C18，在X26III上面聲音的差別會體現(xiàn)得更大，而相比而言R26雖然也能明顯感受到時鐘接入帶來的提升，但是這個提升的幅度是超不過X26III的，究其原因，個人猜測可能是R2R架構(gòu)相對不那么吃時鐘信息，而ESS的芯片一直就是比較在意周邊伺服電路和外接時鐘的。另一個可以作為這種猜測支撐的是，X26III的開機(jī)時間也決定了它的敏感度，如果是剛剛開機(jī)沒多久就來回切換內(nèi)外時鐘，那么這個時候的聲音上下限就會拉得比較開，內(nèi)置時鐘就顯得很糊，但是開機(jī)半小時以后，來回切換時鐘的音質(zhì)差異就會縮小，感覺就是X26III的內(nèi)置時鐘是需要好一會才能“醒過來”一樣。你也可以在這個時間段里面切換濾波模式，你會發(fā)現(xiàn)NOS模式和其他濾波模式，差異之大，甚至讓你覺得聽到的是兩臺解碼。也因此，我個人的建議是，X26III多開開機(jī)，RUN一下狀態(tài)，會有助于聆聽。還有一個想提及的是，如果你不打算用網(wǎng)絡(luò)推送，而是搭配電腦、數(shù)播、手機(jī)等USB輸出的前端，X26III會比R26更容易好聲，原因是在USB的接收模塊（XU216那里），X26III就已經(jīng)引入了內(nèi)置或者外置的時鐘信號做第一次整形了，而這個功能可能在下一代的R26身上也會裝備，順道一說，這個前置的DDC過程，其實也是歌詩德和賽耳之聲在合作過程中一起搞出來的聯(lián)名BUFF，如果用X26III搭配賽耳之聲的NS6U這樣的網(wǎng)播，利用I2S或者USB連接，是另有加成的，可以做到全系統(tǒng)一個時鐘控制。
X26III身上比較吸引我的技術(shù)亮點(diǎn)，差不多就是這些，至于端口的齊全，以及內(nèi)部FPGA算法的持續(xù)更新，在歌詩德的產(chǎn)品更新中，算是常規(guī)操作，不多贅言，對于這個硬核品牌而言，聲音方面的表現(xiàn)，才是我關(guān)注的重點(diǎn)。喜歡看結(jié)論的直接讀這里：X26III是歌詩德現(xiàn)階段思考音樂表現(xiàn)的中庸之道與本真之美兩者的平衡點(diǎn)。試玩這陣子，除了網(wǎng)絡(luò)推送之外，我基本是用三個數(shù)字前端加持給X26III：其一是“準(zhǔn)官配”的賽耳之聲NS6U（通過I2S），其二是飛傲R9（通過USB），其三就是鈺龍DP1網(wǎng)橋（通過同軸或AES）。從同一曲目的播放比對上看，各個接口的一致性還是挺高的，一定要說的話，我覺得I2S聽起來會更好（可能也是因為NS6U的USB輸出質(zhì)量高于另外兩個），后端主要是高登GA10驅(qū)動HIFIMAN的HE1000U平板的官配，走得也是一個穩(wěn)定的風(fēng)格。
歌詩德品牌的審美調(diào)性一向是比較平衡直白的，這是他們?nèi)诞a(chǎn)品的共性，但是具體而言，你是可以通過不同時期發(fā)布的產(chǎn)品，去感受到，品牌方面在“中正”基礎(chǔ)上的審美，會悄然發(fā)生一些些的變化和進(jìn)步，X26III的聲音，和當(dāng)年初代X26就有著很大的區(qū)別，初代會更加體現(xiàn)“HIFI性”，去嘗試在素質(zhì)上秀肌肉。而到了三代，從信息量上，X26III其實是更細(xì)膩的，但是身上已經(jīng)沒有初代那種“狠勁兒”，聲音的細(xì)節(jié)很多是潤無聲的方式去體現(xiàn)的。這樣的變化使得我們在聆聽的時候，會更容易關(guān)注到音樂本身，而不是動態(tài)、細(xì)節(jié)、頻響、密度這些要素，當(dāng)然并不是說三代就是HUFI，還是前面的觀點(diǎn)，信息量X26III并不缺，但是表達(dá)的方式內(nèi)斂了一點(diǎn)，比初代內(nèi)斂，也比X30要內(nèi)斂一些。
個人聆聽器材，更在意的會是音色和器材的本地，一句話概括X26III的聲底，便是“中性但不冷漠，柔和且不模糊”。雖不能和一些英式設(shè)備去比厚潤，但X26III的人聲依舊是清甜的，口型距離依舊不算太近，而且得益于ESS芯片在指標(biāo)上的特質(zhì)，X26III的高頻延伸是給足的，管樂和弦樂的泛音脈絡(luò)順滑，低頻則強(qiáng)調(diào)彈性與速度感，量感適中卻層次分明。這種調(diào)音風(fēng)格，比3、4年前的歌詩德，就好比是宣紙和白紙的對比——雖不刻意渲染某種“味道”，但打造了一個更有意境的平臺，為后端設(shè)備留足發(fā)揮空間。關(guān)于機(jī)器內(nèi)置的幾種濾波模式，個人還是愿意選默認(rèn)的vivid，比較通吃一點(diǎn)，玩家也可以根據(jù)自己搭配的前后端進(jìn)行針對性的調(diào)整。文末，我想說，X26III是歌詩德這樣一個很技術(shù)理性的品牌，在聲音審美上再一次的感性平衡。音樂不變，但是聽眾是可以伴著音樂成長的，器材的審美也亦然。
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