「中美電影人才交流計(jì)劃」的后十年，在名為電影工業(yè)化的路上，一代電影人的滾雪球、接力和造夢(mèng)。
作者 | 趙 銘（上海）
監(jiān)制 | 張一童（上海）
2025年春節(jié)檔，可以被視作中國(guó)影視工業(yè)化的一次階段性課業(yè)展示。
《唐探1900》用9個(gè)月時(shí)間完成唐人街影視城搭建，正式開(kāi)機(jī)到上映僅用半年，背后是高效率的工業(yè)流程；《封神》系列挑戰(zhàn)神話史詩(shī)這一工業(yè)化難度最高的電影類型，也是國(guó)內(nèi)最早嘗試全工業(yè)流程的項(xiàng)目之一；《蛟龍行動(dòng)》包含大量水下鏡頭，對(duì)海底畫(huà)面的呈現(xiàn)是此前影片中極少出現(xiàn)的，而劇組1:1打造的「龍?chǎng)L號(hào)」，是迄今全球最大的潛艇道具。
而在《哪吒2》長(zhǎng)長(zhǎng)的后期名單中，既有陳思誠(chéng)直接控股的后期公司「熠熠和光」，也有郭帆投資、曾經(jīng)參與《刺殺小說(shuō)家》《流浪地球》等電影的視效公司MORE VFX，他們都是中國(guó)影視工業(yè)化過(guò)程中的有力推進(jìn)者。
讓我們把時(shí)間撥回到2012年。那是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革發(fā)展的第十個(gè)年頭。進(jìn)口分賬影片配額從 20 部增加到 34 部后，中國(guó)電影市場(chǎng)感受到來(lái)自好萊塢的巨大壓力。直到年末，《泰囧》造就了12.7億的國(guó)產(chǎn)片票房紀(jì)錄，讓四季度國(guó)產(chǎn)票房占比達(dá)到了67.1%。
這只是開(kāi)始。在那以后人們發(fā)現(xiàn)，與好萊塢抗?fàn)幍碾娪叭瞬辉偈堑谖宕?、第六代?dǎo)演，從徐崢、寧浩，到烏爾善、陳思誠(chéng)、路陽(yáng)、郭帆，新一代導(dǎo)演在內(nèi)容審美和商業(yè)理念上都受到好萊塢成熟商業(yè)電影的影響，也因此對(duì)電影的娛樂(lè)和商品屬性有著更深的理解，和更明確的目標(biāo)。
在電影局看來(lái)，這批「電影新力量」需要機(jī)會(huì)去電影工業(yè)最成熟的好萊塢看看；而那時(shí)的好萊塢，也想了解中國(guó)年輕導(dǎo)演的想法。
于是在原廣電總局電影局和美國(guó)電影協(xié)會(huì)組織的「中美電影人才交流計(jì)劃」中，郭帆、陳思誠(chéng)、路陽(yáng)、寧浩、烏爾善等年輕導(dǎo)演作為代表，前往美國(guó)派拉蒙進(jìn)行學(xué)習(xí)。美國(guó)電影的工業(yè)化水平，給每個(gè)人都留下深刻的印象。
在交流環(huán)節(jié)中，陳思誠(chéng)把「什么是重工業(yè)電影」的問(wèn)題拋給了《速度與激情6》的動(dòng)作導(dǎo)演，當(dāng)聽(tīng)到「一次燒300輛車」時(shí)，他意識(shí)到，商業(yè)電影必須通過(guò)大量的真實(shí)投入才能換來(lái)電影感，而這種極致視聽(tīng)享受是捍衛(wèi)電影獨(dú)特性的技術(shù)護(hù)城河。
以陳思誠(chéng)、烏爾善、郭帆等為代表的新一代導(dǎo)演在回國(guó)之后，無(wú)一例外都帶著清晰的目標(biāo)感和使命感，以追求「大片感」的商業(yè)類型片的方式，投入到電影工業(yè)化的嘗試當(dāng)中。除了以個(gè)人項(xiàng)目為錨點(diǎn)，他們也通過(guò)參與新項(xiàng)目的實(shí)踐、吸納培養(yǎng)更多后輩，讓工業(yè)化作為一種思維、能力和體系，向行業(yè)傳導(dǎo)更多影響。
用北電教授王紅衛(wèi)的話來(lái)說(shuō)，好萊塢的經(jīng)驗(yàn)是無(wú)法照搬的，這一代年輕電影人，只能通過(guò)一個(gè)個(gè)「肉身」，親自淌過(guò)工業(yè)化的河流，摸索出中國(guó)自己的電影工業(yè)化體系。
也是在一個(gè)個(gè)新項(xiàng)目「滾雪球」般的推進(jìn)過(guò)程中，這一代導(dǎo)演持續(xù)將經(jīng)驗(yàn)、能力和體系外溢，最終通過(guò)專業(yè)團(tuán)隊(duì)的出現(xiàn)、更高效的流程管理、更互助的共生組織、對(duì)技術(shù)的快速應(yīng)用和清晰的IP意識(shí)，來(lái)接力推動(dòng)中國(guó)電影所必然要經(jīng)歷的工業(yè)化進(jìn)程。
專業(yè)團(tuán)隊(duì)
圖片中的人，從左到右依次是路陽(yáng)、寧浩、肖央、陳思誠(chéng)和郭帆。故事要從2014年講起。作為當(dāng)年電影市場(chǎng)的新興力量，他們被選中作為第二期年輕影人，參加「中美電影人才交流計(jì)劃」。烏爾善是他們的師兄，和薛曉路、張一白、張猛作為第一期被選中。
這是故事開(kāi)始的地方，也是一代年輕電影人工業(yè)夢(mèng)開(kāi)始的地方。被選中的人，第一次親身感受好萊塢先進(jìn)的電影技術(shù)和制作理念，肉眼可見(jiàn)的差距讓每個(gè)人印象深刻。
訪學(xué)歸來(lái)后，有意無(wú)意的，他們開(kāi)始從自己的視角推進(jìn)電影工業(yè)化的進(jìn)程。也是借助這一批導(dǎo)演一次次打磨和實(shí)踐的機(jī)會(huì)，一批專業(yè)的團(tuán)隊(duì)走了出來(lái)。
2015年，《唐人街探案》籌備開(kāi)機(jī)。陳思誠(chéng)找來(lái)《泰囧》制片人陳祉希，對(duì)方向他推薦了李淼。當(dāng)時(shí)，李淼剛剛30出頭，剛剛做完自己的第一部長(zhǎng)片。
以美術(shù)指導(dǎo)身份，李淼參與了《唐探》和《唐探2》的制作?！短铺健肥抢铐档谝淮胃惺芎Ｍ夤I(yè)流程，被他視為「職業(yè)生涯非常重要的項(xiàng)目」。
作為好萊塢重要的拍攝基地，泰國(guó)本土影視行業(yè)受到好萊塢的嚴(yán)格規(guī)范，團(tuán)隊(duì)的高度細(xì)分和專業(yè)化給李淼留下了深刻印象。在《唐探2》中，制作團(tuán)隊(duì)獲得機(jī)會(huì)以主控方的身份與美國(guó)團(tuán)隊(duì)配合，李淼開(kāi)始思考如何建立一個(gè)更高效、更符合工業(yè)電影制作流程的穩(wěn)定美術(shù)團(tuán)隊(duì)。
回國(guó)后，李淼和共同參與《唐探》項(xiàng)目的崔文良、楊光光成立「畫(huà)時(shí)空」，成為國(guó)內(nèi)最早有能力包攬?jiān)O(shè)計(jì)、置景、道具美術(shù)三大流程的團(tuán)隊(duì)之一。畫(huà)時(shí)空先后參與《刺殺小說(shuō)家》《獨(dú)行月球》《萬(wàn)里歸途》等多個(gè)項(xiàng)目，李淼也兩度獲得金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)稱號(hào)。
李淼
類似的具有「整包」能力的制作團(tuán)隊(duì)過(guò)去幾年在電影制作的不同環(huán)節(jié)出現(xiàn)。
2016年6月，路陽(yáng)的《刺殺小說(shuō)家》宣布正式啟動(dòng)，MORE VFX成為主視效公司。MORE VFX的創(chuàng)始人徐建在寧浩介紹下與路陽(yáng)相識(shí)，此后，這家成立于2007年的視效公司深入?yún)⑴c到中國(guó)影視工業(yè)化進(jìn)程中，參與《獨(dú)行月球》《流浪地球2》等多個(gè)項(xiàng)目。
2022年，陳思誠(chéng)的壹同影視投資建設(shè)影視后期基地熠熠和光，囊括調(diào)色、聲音、剪輯等多個(gè)后期環(huán)節(jié)，先后參與《消失的她》《深海》《八角籠中》《三大隊(duì)》等影視作品。
中國(guó)影視工業(yè)化中的很多細(xì)分專業(yè)團(tuán)隊(duì)誕生于隨電影體量和制作難度不斷出現(xiàn)的具體需求中。
在《尋龍?jiān)E》的前期開(kāi)發(fā)階段，烏爾善引入概念設(shè)計(jì)，這是中國(guó)電影中第一次出現(xiàn)這一環(huán)節(jié)，這一工種的出現(xiàn)和獨(dú)立，是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)工業(yè)化程度和技術(shù)能力達(dá)到一定水平后的結(jié)果。
徐天華是參與《尋龍?jiān)E》概念設(shè)計(jì)的藝術(shù)家之一。他從小喜歡科幻故事，也曾給科幻小說(shuō)繪制插畫(huà)，2007年起，他陸續(xù)參與過(guò)一些國(guó)內(nèi)科幻電影的前期工作，「但（當(dāng)時(shí)）幻想類型片沒(méi)有做的特別好的?！?017年，徐天華成立天何言工作室，成為國(guó)內(nèi)概念設(shè)計(jì)領(lǐng)域的領(lǐng)先者，并參與《愛(ài)，死亡，機(jī)器人》等海外項(xiàng)目。
另一個(gè)參與《尋龍?jiān)E》概念設(shè)計(jì)的是四季。2013年，四季的末那工作室在雕塑、手辦愛(ài)好者圈子里已經(jīng)小有名氣，以手辦的制作流程為基礎(chǔ)，四季為《尋龍?jiān)E》中的浮游、蝙蝠、等數(shù)字生物進(jìn)行了概念設(shè)計(jì)?！斗馍袢壳放臄z期間，末那工作室的工作范疇從前期概念設(shè)計(jì)進(jìn)一步擴(kuò)展到物理道具制作，片中雷震子就由末那工作室進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作。
雷震子
另一批具有代表性的團(tuán)隊(duì)是MDI、希娜魔夫等跟隨《流浪地球》項(xiàng)目成長(zhǎng)起來(lái)的特殊道具團(tuán)隊(duì)，這批新道具團(tuán)隊(duì)誕生于科幻電影的制作需求下，從前期設(shè)計(jì)到制作流程都不同于傳統(tǒng)道具。
希娜魔夫成員萬(wàn)博遠(yuǎn)在拍攝過(guò)程中提供電氣控制方面的技術(shù)支持，他曾在采訪中提到，雖然這部分只占道具制作10%，但能讓觀眾看得更真實(shí)、凸顯電影情感的表達(dá)，「令人著迷」。
MDI工作室的負(fù)責(zé)人黃天禹曾在2013年前往維塔工作室實(shí)習(xí)?；貒?guó)后，他希望對(duì)標(biāo)維塔，在國(guó)內(nèi)做一家以物理特效為核心的工作室。這家當(dāng)時(shí)名為421的工作室，不僅承接了網(wǎng)劇《鬼吹燈精絕古城》的物理特效制作，也參與了最早一版的《三體》電影。郭帆找到黃天禹也是因?yàn)榫S塔的推薦，當(dāng)時(shí)，他需要一支專業(yè)團(tuán)隊(duì)為維塔工作室負(fù)責(zé)的外骨骼服裝做國(guó)內(nèi)復(fù)制和生產(chǎn)。
《流浪地球》中，MDI制作了外骨骼服裝等數(shù)百件特殊道具及特殊服裝，此后又參與《獨(dú)行月球》《金剛川》，到《流浪地球2》，MDI制作的道具數(shù)量和難度相比此前都成倍增長(zhǎng)，僅宇航服數(shù)量就是上一部電影的10倍。
與此同時(shí)，黃天禹和團(tuán)隊(duì)開(kāi)始意識(shí)到，作為一種架空的未來(lái)，科幻作品中，專業(yè)道具的設(shè)計(jì)和制作不僅僅是個(gè)美術(shù)問(wèn)題，如果想在科技上呈現(xiàn)出一種真實(shí)的未來(lái)感，從前端設(shè)計(jì)到材料使用、制作手段都必須無(wú)限向真正的工業(yè)產(chǎn)品靠近。更多來(lái)自專業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師先后加入MDI。
更多外來(lái)者被吸引進(jìn)入?！读骼说厍?》是XUC鯨檸科技參與的第一個(gè)影視項(xiàng)目。負(fù)責(zé)人楊旭是科幻愛(ài)好者，工業(yè)設(shè)計(jì)出身，曾在車企工作，在工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域有著全流程的管理經(jīng)驗(yàn)。他的設(shè)計(jì)公司長(zhǎng)期承接各類工業(yè)設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)，還在深圳擁有高精度機(jī)加工生產(chǎn)線。在《流浪地球2》中，XUC負(fù)責(zé)了宇航員機(jī)動(dòng)裝置MMU、無(wú)人機(jī)干擾槍、550系列電腦等特殊道具的制作，這個(gè)春節(jié)檔，他們?yōu)椤厄札埿袆?dòng)》制作的機(jī)器狗在社交媒體引發(fā)熱議。
550C實(shí)物
盡管幾度易主，在資本關(guān)系上幾經(jīng)波折，但位于青島的東方影都當(dāng)下無(wú)疑是中國(guó)電影行業(yè)的核心基礎(chǔ)建設(shè)之一。
2018年，東方影都開(kāi)業(yè)。從《長(zhǎng)城》《環(huán)太平洋2》到《流浪地球》《封神三部曲》《刺殺小說(shuō)家》《瘋狂的外星人》《獨(dú)行月球》《萬(wàn)里歸途》……東方影都成為中國(guó)重工業(yè)電影發(fā)展的縮影。
《封神》開(kāi)拍前，烏爾善曾前往多地考察置景能夠拍攝地，最終選擇了東方影都。烏爾善說(shuō)，影片中姬發(fā)和騎兵騎馬穿越朝歌森林的場(chǎng)景對(duì)攝影棚要求非常高，對(duì)比下來(lái)，青島東方影都萬(wàn)米棚是唯一一個(gè)可以實(shí)現(xiàn)該鏡頭拍攝的攝影棚。
2021年，《萬(wàn)里歸途》在東方影都1:1搭建了一座擁有七十多棟建筑的非洲小城?！读骼说厍?》和他同期拍攝，很多道具還在兩個(gè)劇組交換使用。而在今年春節(jié)檔上映的《蛟龍行動(dòng)》更是在東方影都攝影棚外挖出110米的水池來(lái)裝潛艇進(jìn)行拍攝。
作為一個(gè)真正對(duì)標(biāo)國(guó)際水準(zhǔn)的超大規(guī)模影視基地持續(xù)為中國(guó)電影工業(yè)化賦能，如今以東方影都影視產(chǎn)業(yè)園為平臺(tái)的制作配套供應(yīng)鏈已基本形成，酷鯨、希娜魔夫、香港永譽(yù)、寶榮寶衣、影眸科技、末那、優(yōu)績(jī)等頭部制作企業(yè)，都在東方影都落地。
包括青島影都在內(nèi)，各環(huán)節(jié)專業(yè)團(tuán)隊(duì)的出現(xiàn)和自我進(jìn)化形成了中國(guó)影視工業(yè)化持續(xù)推進(jìn)的基礎(chǔ)。
流程管理
王紅衛(wèi)曾經(jīng)在《流浪地球：電影制作手記》中提到，電影工業(yè)化背后是「科學(xué)」，科學(xué)是一個(gè)系統(tǒng)。意識(shí)第一位，管理是第二位，之后才是流程。打動(dòng)他參與監(jiān)制《流浪地球》的初衷，也是在郭帆工作室看到了概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，感受到了郭帆的管理意識(shí)、流程、工作方式。
在不同階段，這一批導(dǎo)演對(duì)工業(yè)化流程的學(xué)習(xí)路徑和理解程度是各不相同的。
2010年4月，烏爾善接邀請(qǐng)拍攝《畫(huà)皮2》，他的要求之一是由陳國(guó)富擔(dān)任監(jiān)制，他認(rèn)為面對(duì)這樣一個(gè)項(xiàng)目，需要「一個(gè)人和自己一起去處理一些復(fù)雜的難題」。以華誼為代表，當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影行業(yè)，監(jiān)制體制是制片公司擴(kuò)大產(chǎn)能，提高成功率的主要方式，來(lái)自港臺(tái)的成熟監(jiān)制向?qū)а輦魇谧约旱纳虡I(yè)電影制作經(jīng)驗(yàn)。在陳國(guó)富建議下，烏爾善對(duì)《畫(huà)皮2》做了更商業(yè)也更明確的用戶定位。
2013年，陳思誠(chéng)首部電影《北京愛(ài)情故事》開(kāi)機(jī)。也是那一年，他接到了一個(gè)電影角色邀約，在泰國(guó)拍攝。合伙人馬崢認(rèn)為角色并不出彩，但陳思誠(chéng)答應(yīng)了下來(lái)——因?yàn)槟軐W(xué)習(xí)其他地區(qū)電影制作體系的經(jīng)驗(yàn)。那段時(shí)間，他和馬崢每天跑步，體驗(yàn)曼谷生活。也是在一天路過(guò)唐人街時(shí)，浮現(xiàn)出了《唐探》里的兩個(gè)人物形象。
《唐探》在泰國(guó)的拍攝，是很多中國(guó)電影人第一次對(duì)海外影視工業(yè)流程有了真實(shí)、具體的感知。兩年后，《唐探2》又走向了美國(guó)，體驗(yàn)了工業(yè)化水平最高、最專業(yè)的電影制作流程。但美國(guó)工會(huì)運(yùn)作體系的嚴(yán)密遠(yuǎn)超團(tuán)隊(duì)的想象——甚至顯得有點(diǎn)死板，而這種跨文化的協(xié)作，也逼迫整個(gè)團(tuán)隊(duì)在各個(gè)流程上前所未有的精準(zhǔn)和專業(yè)。
陳思誠(chéng)在《唐人街探案2》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
拍攝完《唐探2》，「把復(fù)雜留給流程，把靈感交給創(chuàng)作者」成了《唐探》團(tuán)隊(duì)的深刻體會(huì)。也許是受到好萊塢「制片人中心制」的影響，《唐探3》拍攝后，陳思誠(chéng)提出建立一個(gè)強(qiáng)大的制片制作保障體系并吸納了包括馬崢、陳躍、范霞等一大批制片人。
2016年，《封神》建組后，烏爾善延續(xù)從前的進(jìn)階模式，邀請(qǐng)《指環(huán)王》三部曲制片人擔(dān)任該系列影片制作顧問(wèn)，據(jù)說(shuō)對(duì)方當(dāng)初曾帶來(lái)一大車資料，不吝貢獻(xiàn)《指環(huán)王》的核心制片管理經(jīng)驗(yàn)。
從電影制作方式上，《封神》就采取了與以往華語(yǔ)電影創(chuàng)作不同的方式——三部曲連拍，最大程度的節(jié)約預(yù)算并保證演員狀態(tài)一致。烏爾善還專門成立了「魅思映像」特效公司負(fù)責(zé)統(tǒng)籌全球數(shù)十家視效公司。
2018年，封神首次開(kāi)放媒體探班，外界第一次見(jiàn)識(shí)到國(guó)產(chǎn)電影的工業(yè)化水平。面對(duì)最不可控的現(xiàn)場(chǎng)拍攝，《封神》執(zhí)行制片人吳學(xué)軍負(fù)責(zé)管理，并推動(dòng)建立一套清晰的流程和制度。
通過(guò)分鏡預(yù)覽、制作協(xié)調(diào)會(huì)和日常彩排，《封神》要求在正式拍攝前，包括演員、燈光、攝影、機(jī)械、視效、馬術(shù)、動(dòng)作，以至于道具在內(nèi)的所有環(huán)節(jié)都能清楚知道自己需要做什么。除了考驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)整能力之外，就看初期準(zhǔn)備時(shí)候預(yù)設(shè)的容錯(cuò)幾率。
烏爾善和劇組成員看沙盤模型
新的流程管理要求下，一些具體崗位的工作在發(fā)生變化。
《唐探2》聯(lián)合導(dǎo)演戴墨曾提到，在美國(guó)期間，第一副導(dǎo)演的作用非常關(guān)鍵；在中國(guó)，究竟是導(dǎo)演組還是制片組負(fù)責(zé)統(tǒng)籌并不清晰。但近年來(lái)，在較為工業(yè)化的電影劇組中，團(tuán)隊(duì)與副導(dǎo)演緊密合作，讓導(dǎo)演組負(fù)責(zé)發(fā)布通告，導(dǎo)演組與統(tǒng)籌合一，不再單獨(dú)聘請(qǐng)統(tǒng)籌人員，制片部門會(huì)聽(tīng)取導(dǎo)演組的意見(jiàn)。
在《封神》劇組，孫曄既是第一副導(dǎo)演，也是執(zhí)行制片人，負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)所有action和cut之外的創(chuàng)作內(nèi)容，「不像傳統(tǒng)制片一樣不給解決方案，制作輔助人員也更關(guān)心在創(chuàng)作環(huán)節(jié)自己可以給到哪些建議。」
郭帆在《流浪地球》也引入了這一角色。第一副導(dǎo)演周易曾用「陌生感」來(lái)形容自己的感受——包括陌生的世界觀、陌生的劇組操作模式和陌生的協(xié)調(diào)與配合。
盡管從《同桌的你》后郭帆三四年都在學(xué)習(xí)新的劇組工作模式，但《流浪地球》依然經(jīng)歷了從0到1的土法煉鋼。《封神》拍攝期間，郭帆的《流浪地球》和寧浩的《瘋狂的外星人》也在青島開(kāi)機(jī)，郭帆曾多次前往「隔壁」劇組學(xué)習(xí)。他后來(lái)說(shuō)，《封神》的電影工業(yè)化體系令他震驚，由于前期準(zhǔn)備的足夠充分，現(xiàn)場(chǎng)有序到「安靜的一根針掉在地上都能聽(tīng)到」，「跟他們相比我們就是手工作坊，是畜牧業(yè)」。
2019年的上海電影節(jié)上，郭帆再次表示「拍攝《流浪地球》，讓我意識(shí)到中國(guó)電影工業(yè)化還處在一個(gè)非常早期的階段，」很多問(wèn)題都要靠人力解決。甚至開(kāi)拍前15天，攝制組發(fā)現(xiàn)幾個(gè)場(chǎng)景的制作標(biāo)準(zhǔn)無(wú)法滿足拍攝需求，需要推倒重置。
《流浪地球》工作照，郭帆和吳京
在2023年出版的《流浪地球2：電影制作手記》一書(shū)中，管理成為他著重強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，「要盡可能把對(duì)應(yīng)的管理制度和體系完善起來(lái)，提前想清楚第三部應(yīng)該構(gòu)建什么樣的管理團(tuán)隊(duì)?！?/p>
事實(shí)上，為了彌補(bǔ)流程能力，在拍攝第二部前，郭帆和北京電影學(xué)院合作成立了「電影工業(yè)化實(shí)驗(yàn)室」，旨在為中國(guó)電影工業(yè)梳理出一套適合中國(guó)特色的制作標(biāo)準(zhǔn)流程。他給《流浪地球2》每一個(gè)部門安排一個(gè)在校學(xué)生，專門梳理工業(yè)化流程、并記錄錯(cuò)誤。盡管《流浪地球2》在管理上已經(jīng)成熟很多，但殺青之后他發(fā)現(xiàn)，錯(cuò)誤依然記錄了厚厚一沓。
也是在第二部中，郭帆逐漸琢磨到了提高制片組、導(dǎo)演組這樣工業(yè)化程度相對(duì)較低的部門效率的一些門道，比如把制片組拆分成若干個(gè)小組別，每個(gè)小制片組進(jìn)入每個(gè)部門去配合；為了避免時(shí)間沖突、主演等群演彩排這種情況，把導(dǎo)演組也拆了三個(gè)部分，一個(gè)導(dǎo)演組籌備，一組負(fù)責(zé)彩排第二天第三天的戲，一組現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行。
「癥結(jié)不是大技術(shù)問(wèn)題，都是特別小的問(wèn)題，比如吃飯問(wèn)題?！构f(shuō)，但放在有幾千人的現(xiàn)場(chǎng)，就變成一個(gè)大問(wèn)題。沒(méi)領(lǐng)上飯的群演，就會(huì)表現(xiàn)不積極，影響工作狀態(tài)。食堂架構(gòu)，領(lǐng)餐口，排隊(duì)方式防范方式都沒(méi)有任何預(yù)案?！敢兂善髽I(yè)管理的邏輯?，F(xiàn)代團(tuán)隊(duì)對(duì)于企業(yè)管理邏輯非常陌生，所以這是需要提升的?！?/p>
漸漸地，把規(guī)劃做在前面，逐漸成了這批創(chuàng)作者形成的第一意識(shí)。郭帆要求團(tuán)隊(duì)內(nèi)的每個(gè)人把自己當(dāng)施工隊(duì)，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)收起對(duì)創(chuàng)作的欲望，「創(chuàng)意放在會(huì)議桌上?！苟\(yùn)用虛擬技術(shù)進(jìn)行預(yù)拍攝，對(duì)攝影、表演等環(huán)節(jié)提前進(jìn)行可行性驗(yàn)證、試錯(cuò)，也成為一種高效的主流工作方式；「制片」角色在這些團(tuán)隊(duì)的各個(gè)環(huán)節(jié)的重視程度都在上升，出現(xiàn)后期制片，視效統(tǒng)籌等等。
《封神》剪輯指導(dǎo)黃爍，此前在美國(guó)學(xué)習(xí)剪輯，在被孫曄邀請(qǐng)加入《封神》之前，在業(yè)內(nèi)甚至沒(méi)有太多機(jī)會(huì)。電影上映后，他分享的「《封神》剪輯工作完整復(fù)盤」在業(yè)內(nèi)被大量轉(zhuǎn)發(fā)。除了擔(dān)任剪輯師，黃爍還兼任了剪輯組主管的工作，團(tuán)隊(duì)95%的時(shí)間都能在八點(diǎn)前下班，「我對(duì)方法和流程的要求很變態(tài)……嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱髁鞒滩皇鞘`，而是保證創(chuàng)作自由的前提?！顾硎?。
流程管理水平的提高不僅僅發(fā)生在電影領(lǐng)域。在長(zhǎng)視頻平臺(tái)主導(dǎo)的劇集行業(yè)，愛(ài)奇藝在2019年成立智能制作部，開(kāi)始圍繞影視制作的多個(gè)環(huán)節(jié)開(kāi)發(fā)相關(guān)產(chǎn)品，其中制片管理系統(tǒng)覆蓋了劇組現(xiàn)場(chǎng)工作的各個(gè)分支，讓 制片人能夠在線上管理項(xiàng)目，以至于進(jìn)行多線程操作。在動(dòng)畫(huà)行業(yè)，追光以「項(xiàng)目輪作制」打破了動(dòng)畫(huà)電影「四五年一部」的傳統(tǒng)，以每年一部的頻率持續(xù)上新。
共生組織
2020年，郭帆發(fā)起的「電影工業(yè)化實(shí)驗(yàn)室」發(fā)布了一支關(guān)于「何為電影工業(yè)化」的視頻，其中，烏爾善、郭帆、陳思誠(chéng)、路陽(yáng)、饒曉志作為代表進(jìn)行了發(fā)言。
也是在從美國(guó)回來(lái)之后，這批80年代左右出生的電影工作者們組成了一個(gè)「圈子」，有媒體稱他們?yōu)橹袊?guó)電影的「少壯派」，在無(wú)意之間，后續(xù)都展現(xiàn)出一種統(tǒng)一的目標(biāo)感和使命感。他們對(duì)類型化、工業(yè)化有著明確追求和認(rèn)知，并各自圍繞項(xiàng)目，團(tuán)結(jié)了一批志同道合的從業(yè)者。
寧浩幫劉慈欣打理科幻小說(shuō)的版權(quán)事務(wù)，挑中了《鄉(xiāng)村教師》，也就是后來(lái)的《瘋狂的外星人》；并建議把硬科幻《流浪地球》賣給中影，后來(lái)，郭帆開(kāi)啟了他的科幻之旅。
籌備《流浪地球》時(shí)，郭帆拉來(lái)了不少以前的老伙伴，制片人龔格爾是北漂時(shí)期的室友，對(duì)科幻抱有同樣熱愛(ài)；視效總監(jiān)丁燕來(lái)、攝影指導(dǎo)劉寅，和郭帆合作過(guò)《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》；聲音指導(dǎo)王丹戎則結(jié)識(shí)于《同桌的你》。后來(lái)，這些人也參與了更多工業(yè)電影。
從《盲人電影院》開(kāi)始，路陽(yáng)團(tuán)隊(duì)的攝影指導(dǎo)和剪輯指導(dǎo)就沒(méi)有換過(guò)?！肝覀?cè)诓粩嗟卣业街就篮系幕锇?，我希望我們是一群可以一起成長(zhǎng)的人，可以始終在一起創(chuàng)作?！孤逢?yáng)說(shuō)。
后來(lái)，在好萊塢做了一周同學(xué)的郭帆、路陽(yáng)，以及他們的新朋友饒曉志，形成了一個(gè)王紅衛(wèi)口中的「互相給予營(yíng)養(yǎng)」的共生狀態(tài)。（相關(guān)文章：中國(guó)文娛進(jìn)化的小組織樣本：郭帆、路陽(yáng)和饒曉志）
郭帆（左三）、路陽(yáng)（右三）、饒曉志（右二）
路陽(yáng)把合伙人張寧貢獻(xiàn)給郭帆，成為兩部《流浪地球》的聯(lián)合制片人。兩人的經(jīng)驗(yàn)和資源，被傳授給了戲劇出身的饒曉志。郭帆是饒曉志導(dǎo)演的《你好瘋子》和《萬(wàn)里歸途》的監(jiān)制，后者最早由郭帆計(jì)劃拍攝，后來(lái)邀請(qǐng)饒曉志執(zhí)導(dǎo)，路陽(yáng)做了前期的采訪和資料收集；在《刺殺小說(shuō)家》和《人潮洶涌》籌拍階段，路陽(yáng)和饒曉志完成了相互投資，郭帆則同時(shí)參投兩個(gè)項(xiàng)目。
這三人背后，還有視效公司MORE VFX的影子。2016年，路陽(yáng)簽約了寧浩壞猴子72變計(jì)劃后，寧浩給他推薦了曾和自己合作《黃金大劫案》的MORE VFX的徐建。MORE 不僅成為《繡春刀2》的視效團(tuán)隊(duì)，還承擔(dān)了《刺殺小說(shuō)家》的全部視效。
《刺殺小說(shuō)家》作為首部全部由中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成的視效大片。這也是MORE VFX第一次挑戰(zhàn)類人生物的表演制作。在當(dāng)時(shí)，好萊塢一個(gè)綠巨人都要數(shù)個(gè)公司合作完成。赤發(fā)鬼只交給了MORE一家，最核心的技術(shù)都可以在國(guó)內(nèi)完成。
郭帆這樣描述這個(gè)突破的難度：《刺殺小說(shuō)家》的視效難度已經(jīng)達(dá)到頂級(jí)。用視效做生物角色，赤發(fā)鬼有有1億以上個(gè)面，4.8萬(wàn)個(gè)毛孔，超過(guò)90萬(wàn)根毛發(fā)。單幀渲染就要超過(guò)16-30個(gè)小時(shí)。
MORE VFX也參與了《流浪地球》的一半后期視效和《流浪地球2》的視效，郭帆是MORE VFX的股東之一。去年10月，「流浪地球短篇集」的第一個(gè)片子《馬拉松》在青島開(kāi)機(jī)，講述「2044年人類在太陽(yáng)系參加的最后一屆奧運(yùn)會(huì)的馬拉松比賽」，導(dǎo)演正是徐建。
徐建
路陽(yáng)則不局限于電影，參投了秦海燕的編劇公司飛鳥(niǎo)非魚(yú)。此外還和《繡春刀2》的制片主任王峰，成立了做影視劇承制的酷鯨制作。
圍繞郭帆、路陽(yáng)、饒曉志三人，還逐漸形成了一個(gè)包括作家、編劇、制片人、演員、視效、美術(shù)、攝影、商業(yè)化、宣發(fā)營(yíng)銷等各個(gè)環(huán)節(jié)，志氣相投、水平相當(dāng)?shù)暮献魅ψ印?/p>
不只是這三人。這一批導(dǎo)演圈子，在訪學(xué)歸來(lái)的十年之間，也不間斷地互相關(guān)注著彼此，相互打氣。就像路陽(yáng)曾在《刺殺小說(shuō)家》上映時(shí)提到的，「我們知道對(duì)方會(huì)做什么，能做什么，堅(jiān)持做什么。看著他們，我會(huì)知道電影有什么樣的可能性?！?/p>
郭帆是其中最活躍的一份子。2023年《封神》上映時(shí)，郭帆、陳思誠(chéng)、寧浩都出現(xiàn)在了首映禮，充當(dāng)自來(lái)水。當(dāng)時(shí)，新華網(wǎng)就電影工業(yè)化主題邀請(qǐng)烏爾善和郭帆對(duì)談，郭帆提到，在探班《封神》后，他開(kāi)始學(xué)習(xí)封神的管理意識(shí)和工作流程。
「有點(diǎn)傳幫帶的感覺(jué)，（在一個(gè)個(gè)項(xiàng)目中）不斷去疊加、學(xué)習(xí)，這是一個(gè)鼓舞人心的過(guò)程。前人的經(jīng)驗(yàn)是靠山，我們遇到新的創(chuàng)作者時(shí)，也可以傳遞給他們，」郭帆說(shuō)。烏爾善補(bǔ)充，「而且很多劇組里面的團(tuán)隊(duì)都是一撥人」。
2023年暑假上映的還有陳思誠(chéng)監(jiān)制的《消失的她》，郭帆也沒(méi)有缺席首映禮；陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《解密》拍攝期間，郭帆和路陽(yáng)還前去探班，驚訝于全部置景都是從零搭建，而MORE VFX，也參與了《解密》的「造夢(mèng)之旅」。
圍繞陳思誠(chéng)和《唐探》，一個(gè)包含了動(dòng)作指導(dǎo)、造型指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)等多個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)的穩(wěn)定團(tuán)隊(duì)同樣在實(shí)戰(zhàn)中不斷進(jìn)步。正是因?yàn)殚L(zhǎng)期緊密的配合，這支團(tuán)隊(duì)可以高效、硬核地完成各個(gè)環(huán)節(jié)的工作——比如以「中國(guó)速度」搭建起的舊金山實(shí)景、在100多天內(nèi)完成的拍攝。
《唐探1900》在德州建造的實(shí)景
通過(guò)商業(yè)合作、新人扶持等更多方式，這個(gè)組織的外圍還在進(jìn)一步擴(kuò)大，并滲透進(jìn)更年輕的一代影視創(chuàng)作者中。
從《唐探》系列到后來(lái)的《誤殺》《消失的她》，以監(jiān)制身份，陳思誠(chéng)不斷挖掘和培養(yǎng)更多有明確商業(yè)片和類型片思維的青年導(dǎo)演和編劇。柯汶利、戴墨、崔睿、甘劍宇、丁頂?shù)纫慌贻p導(dǎo)演都以此打開(kāi)行業(yè)局面。
壹同制作投資的熠熠和光在2023年聯(lián)合金雞創(chuàng)投推出「熠熠和光計(jì)劃」后，去年成為北影節(jié)新荷計(jì)劃的后期制作訓(xùn)練營(yíng)合作機(jī)構(gòu)，在培養(yǎng)下一代專業(yè)電影人上發(fā)力。
2023年，郭帆擔(dān)任監(jiān)制的《宇宙探索編劇部》成為當(dāng)年的口碑文藝電影，導(dǎo)演孔大山是《流浪地球2》的B組導(dǎo)演。2024年，郭帆發(fā)起的科幻編劇訓(xùn)練營(yíng)「小苔蘚計(jì)劃」結(jié)營(yíng)。在年末，第一期學(xué)院粟腸憑借科幻喜劇《天線》獲得金雞電影創(chuàng)投大會(huì)評(píng)委會(huì)優(yōu)勝科幻項(xiàng)目。
導(dǎo)演之外，這種觀念滲透也發(fā)生在更多細(xì)分環(huán)節(jié)。李淼從《唐探2》回來(lái)后，不僅成立了自己的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，也鼓勵(lì)國(guó)內(nèi)更多小工作室向美國(guó)學(xué)習(xí)做專業(yè)化的提升。如今，橫店、青島、深圳都開(kāi)始出現(xiàn)了精細(xì)化運(yùn)營(yíng)的小工作室，并形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈。
2024年，賈樟柯當(dāng)選第七屆中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)的同時(shí)，郭帆、陳思誠(chéng)成當(dāng)選副會(huì)長(zhǎng)。這也意味著，「少壯派」們正在行業(yè)內(nèi)獲得更多話語(yǔ)權(quán)，與之而來(lái)的是工業(yè)能力傳幫帶的進(jìn)一步可能。
技術(shù)進(jìn)階
2008年到2017年，李煉曾拍攝導(dǎo)演兩部動(dòng)畫(huà)。除了劇本之外，兩部片子制作分別用了24個(gè)月和13個(gè)月。
「整個(gè)過(guò)程極其漫長(zhǎng)和疲憊，與各種各樣的困難做斗爭(zhēng)?！估顭挿此迹欠襁€有一種新的方法能夠讓它變得更高效，更有市場(chǎng)的價(jià)值，他想到的答案是，「所見(jiàn)即所得」。
在2017年第二部動(dòng)畫(huà)電影結(jié)束之后，他停下創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向了引擎開(kāi)發(fā)，比較早開(kāi)始將GPU和引擎引入制作行業(yè)。博采第一代的實(shí)時(shí)制作系統(tǒng)在那個(gè)階段開(kāi)始做研發(fā)，并逐步成型。去年3月，博采在浙江德清規(guī)劃建設(shè)的首個(gè)全虛擬影視基地正式亮相。
「電影是一個(gè)長(zhǎng)在技術(shù)上的藝術(shù)，在整個(gè)電影工業(yè)流程中，我們把技術(shù)放到一個(gè)非常重要的位置?！?022年，只用四天制作完成的9分鐘電影短片《誕辰》展示了博采虛擬拍攝能力。
博采的虛擬影棚
國(guó)內(nèi)虛擬拍攝真正應(yīng)用于影視有一個(gè)漸進(jìn)過(guò)程，最初，虛擬拍攝被用于預(yù)拍攝以提高流程效率。為了用大量視覺(jué)驗(yàn)證制作可行性，完成從文字到影像的轉(zhuǎn)換，在《流浪地球》拍攝時(shí)，郭帆想到了在劇本創(chuàng)作時(shí)進(jìn)入預(yù)拍攝。這種新的創(chuàng)作模式可以在攝影、表演等環(huán)節(jié)提前進(jìn)行可行性驗(yàn)證以及試錯(cuò)。
在《流浪地球2》，這一方法得到了沿用，面對(duì)多國(guó)、多演員存在的海外拍攝溝通不便，通過(guò)虛擬拍攝進(jìn)行的動(dòng)態(tài)預(yù)演，成為劇組和海外合作團(tuán)隊(duì)及參與演員溝通的重要工具。
《刺殺小說(shuō)家》是中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程中，第一次完整使用虛擬拍攝技術(shù)的影片，其中包含了動(dòng)作捕捉、面部表演捕捉、前期預(yù)覽虛擬拍攝、實(shí)拍階段虛實(shí)結(jié)合拍攝。徐建也表示，「這一整套流程的構(gòu)建，是中國(guó)電影工業(yè)化的重大的突破?！?/p>
《刺殺小說(shuō)家》的赤發(fā)鬼
《刺殺小說(shuō)家》提供了一個(gè)充分的平臺(tái)進(jìn)行實(shí)踐，探索了一些制作標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范。這些經(jīng)驗(yàn)被應(yīng)用到了MORE VFX之后的項(xiàng)目《外太空的莫扎特》和《獨(dú)行月球》里。
虛擬拍攝在成本精簡(jiǎn)和流程提效上的優(yōu)勢(shì)逐漸成為一種行業(yè)共識(shí)。
陳思誠(chéng)和壹同制作總制片人錢重遠(yuǎn)從2020年左右開(kāi)始關(guān)注虛擬制片，那時(shí)考慮是否能通過(guò)虛擬技術(shù)完成《球狀閃電》這部電影。雖然該項(xiàng)目還在籌備中，但他們已經(jīng)意識(shí)到了虛擬制片所能帶來(lái)的便捷——比如，《唐人街探案3》在東京附近郊區(qū)用1：1還原搭建的澀谷街頭約兩層樓高的景，完全可以用虛擬拍攝來(lái)完成。
在市場(chǎng)力量之外，長(zhǎng)視頻平臺(tái)是虛擬拍攝的核心推動(dòng)力量之一。愛(ài)奇藝、阿里大文娛、騰訊視頻都先后自建數(shù)字化制作團(tuán)隊(duì)，并在橫店等地投建虛擬影棚。過(guò)去幾年，《狐妖小紅娘月紅篇》《云之羽》《清明上河圖密碼》等多部影視劇在拍攝過(guò)程中大規(guī)模使用虛擬拍攝。
AI是另一個(gè)被行業(yè)視為將對(duì)影視工業(yè)化帶來(lái)革命性影響的技術(shù)。
在2023年的平遙國(guó)際電影展上，寧浩說(shuō)：「對(duì)AI最焦慮的那個(gè)人是郭帆，見(jiàn)我一次就說(shuō)一次，AI又進(jìn)步了。」在社交媒體中，這種焦慮感甚至是普通觀眾都能感受到的，他們?cè)诟黝怉I參與的《流浪地球》二創(chuàng)視頻下@郭帆，幾乎都會(huì)受到回應(yīng)，甚至部分創(chuàng)作者收到了郭帆的主動(dòng)邀請(qǐng)。
那一年的上影節(jié)，郭帆向當(dāng)時(shí)的華納電影總裁問(wèn)起「好萊塢如何面對(duì)人工智能」，對(duì)方卻表示他們一時(shí)也沒(méi)有答案。這讓他進(jìn)一步意識(shí)到，新技術(shù)對(duì)中國(guó)電影可能是一種機(jī)會(huì)，「一下子把我們和好萊塢之前因?yàn)榧夹g(shù)造成的差距破除掉了，變成了同一起跑線?！?/p>
當(dāng)年的8月到10月，郭帆在美國(guó)進(jìn)行了一場(chǎng)特種兵式的考察，拜訪了OPEN AI、Meta、谷歌、斯坦福等19家企業(yè)及高校研究機(jī)構(gòu)，了解人工智能技術(shù)進(jìn)展。
郭帆試圖通過(guò)引入更多影視行業(yè)外的專業(yè)力量，助力新技術(shù)的實(shí)驗(yàn)和開(kāi)發(fā)。郭帆團(tuán)隊(duì)先后與華為、商湯科技、英特爾等數(shù)家公司簽訂戰(zhàn)略合作意向。去年年末，由工信部牽頭，徐工集團(tuán)、登峰國(guó)際與郭帆影業(yè)聯(lián)合成立了影視工業(yè)化裝備聯(lián)合創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室。不僅加強(qiáng)國(guó)產(chǎn)影視裝備的研發(fā)力度，也涉及探索虛擬拍攝、數(shù)字資產(chǎn)制作以及XR虛擬制作等前沿技術(shù)，以及結(jié)合AI、VR、AR等技術(shù)推動(dòng)流程智能化和自動(dòng)化發(fā)展。
與此同時(shí)，對(duì)新技術(shù)的運(yùn)用滲透到日常的工作流程中。郭帆在團(tuán)隊(duì)內(nèi)部建立起了例會(huì)的機(jī)制，讓攝影、美術(shù)、特效、編劇等部門員工總結(jié)工作中遇到的痛點(diǎn)，反饋給合作機(jī)構(gòu)，以減少低價(jià)值低性價(jià)比的人工操作。他也要求參與短片計(jì)劃的14位導(dǎo)演，在創(chuàng)作過(guò)程中能有AI盡用AI，「爭(zhēng)取為《流浪地球3》試出一些操作方案」。
新技術(shù)已經(jīng)在一些環(huán)節(jié)得到驗(yàn)證。郭帆曾透露，《流浪地球3》預(yù)告片中機(jī)器人的設(shè)計(jì)，傳統(tǒng)方式需要10人左右的概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)、用大約兩周來(lái)完成。但借助AI快速生成、篩選，循環(huán)重復(fù)到滿足需求概念的效果圖、人工介入，這個(gè)基礎(chǔ)模型只用了一天的時(shí)間就完成了。
郭帆在舊金山參與「地球之日」交流會(huì)，PPT里寫(xiě)著「球三的科幻思考——與AI在電影制作中的運(yùn)營(yíng)」
技術(shù)的迅速發(fā)展讓AI從小范圍嘗試成為全行業(yè)關(guān)注的大趨勢(shì)。
2024年6月，北京市朝陽(yáng)區(qū)AIGC視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新中心正式啟動(dòng)建設(shè)。10月，北京市朝陽(yáng)區(qū)委宣傳部、國(guó)家文創(chuàng)實(shí)驗(yàn)區(qū)管委會(huì)主辦的「科影融合 AI賦能」 AIGC與影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇上，熠熠和光主體公司佳片影視作為首批生態(tài)伙伴，簽約入駐AIGC視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新中心。
IP基座
陳思誠(chéng)至今還清楚地記得，當(dāng)年在美國(guó)訪學(xué)時(shí)被問(wèn)到過(guò)的一個(gè)問(wèn)題：夢(mèng)工廠最賺錢的項(xiàng)目是什么？幾個(gè)人猜了半天，誰(shuí)都沒(méi)猜到是授權(quán)給環(huán)球影城過(guò)山車的IP衍生收入。
「打造唐探宇宙就是我的夢(mèng)想」，陳思誠(chéng)后來(lái)直言不諱地說(shuō)，「電影產(chǎn)業(yè)從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看如果只靠賣電影票這一個(gè)盈利模式，或許太過(guò)單一和封閉了。而電影同樣也在遭受著各種娛樂(lè)形式帶來(lái)的沖擊，我一直在探索未來(lái)是否可以打破這個(gè)單一的盈利模式?！?/p>
市場(chǎng)能明顯感覺(jué)到，這一代年輕電影創(chuàng)作者，大多數(shù)都有意識(shí)地制造自己的「宇宙」。除了陳思誠(chéng)，路陽(yáng)從《繡春刀》一二部到「小說(shuō)家宇宙」，郭帆的「流浪地球宇宙」——「宇宙」是被好萊塢長(zhǎng)期實(shí)踐、驗(yàn)證的路徑，也是一個(gè)指導(dǎo)未來(lái)規(guī)模電影制作的方向。
這種IP意識(shí)源于好萊塢影視行業(yè)的商業(yè)浸潤(rùn)，也源于創(chuàng)作者民族文化意識(shí)的覺(jué)醒。烏爾善提到IP對(duì)年輕一代的文化影響?！肝业暮⒆舆^(guò)生日的時(shí)候都要變形金剛，我沒(méi)法勸他，因?yàn)樗峭ㄟ^(guò)感性來(lái)選擇的。我只能通過(guò)創(chuàng)造這樣的中國(guó)文化作品，讓他長(zhǎng)大以后看到電影上映，下一次過(guò)生日的時(shí)候要封神主題的禮物。這是一個(gè)特別小的目標(biāo)，但這是我們面對(duì)的文化現(xiàn)狀，所以我覺(jué)得有這個(gè)責(zé)任做這個(gè)事。」
從實(shí)際結(jié)果來(lái)看，新一代創(chuàng)作者們確實(shí)推動(dòng)了一些改變。
《封神三部曲》、《唐探》系列和《流浪地球》系列已經(jīng)各自聚集了一批忠實(shí)且具有消費(fèi)力的粉絲群體，或稱精神股東。
《流浪地球2》官方授權(quán)衍生品眾籌金額突破1.2億元，「小破球」的粉絲在各地建立了「地下城」等組織進(jìn)行同好交流，去年，在《流浪地球2》3D版和紀(jì)錄片上映時(shí)，北京、杭州等多地粉絲組織線下觀影團(tuán)。
《流浪地球2》衍生品眾籌賣出超1億
這個(gè)春節(jié)檔，《唐探1900》的片尾彩蛋在社交媒體引發(fā)諸多對(duì)于續(xù)集的討論，與泡泡瑪特的聯(lián)名盲盒則與電影同步上線。
據(jù)《唐人街探案世界冒險(xiǎn)手冊(cè):十周年紀(jì)念版》一書(shū)，壹同制作會(huì)投入2-3年時(shí)間孵化新項(xiàng)目，同時(shí)多線推進(jìn)，僅2023年就開(kāi)發(fā)了十幾個(gè)電影、劇集項(xiàng)目。同時(shí)，作為公司主理人和「宇宙」發(fā)起人，陳思誠(chéng)高度參與從概念創(chuàng)意到宣傳發(fā)型策略的全流程。包括建立了IP 版權(quán)開(kāi)發(fā)部門。
在接受《人民日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)，陳思誠(chéng)提到《唐探3》上映后，面對(duì)觀眾詬病廣告植入讓人跳戲的問(wèn)題，他們解散了品牌植入部門，將人員轉(zhuǎn)崗做版權(quán)授權(quán)。這一部門變化背后，是電影作為一種內(nèi)容的IP屬性超過(guò)了流量效應(yīng)。我們可以將其視為陳思誠(chéng)超前IP理念的一次具體行動(dòng)，也可以視為《唐探》IP勢(shì)能的積累結(jié)果。
從2015年建組，《唐人街探案》開(kāi)始，在跨年檔、春節(jié)檔等具有全民影響力的檔期，壹同制作以十年四部電影、兩季網(wǎng)劇的速度和穩(wěn)定的質(zhì)量水準(zhǔn)，為《唐探》系列奠定了穩(wěn)定的口碑和用戶認(rèn)知，也完成了世界觀的擴(kuò)展。
成為中國(guó)迪士尼并非這一代創(chuàng)作者才有的夢(mèng)想，華誼、萬(wàn)達(dá)、融創(chuàng)，以至于更多不同背景的公司，在影視行業(yè)資金充沛的時(shí)代，業(yè)內(nèi)甚至有過(guò)「人人都想成為迪士尼」的野望——盡管現(xiàn)在只剩下一句調(diào)侃，他們嘗試過(guò)樂(lè)園、衍生品，嘗試用影視、漫畫(huà)、形象IP等不同方式孵化IP。
當(dāng)然，在市場(chǎng)層面我們當(dāng)下處在一個(gè)更好的階段，精神消費(fèi)成為市場(chǎng)整體趨勢(shì)，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的持續(xù)累積建立起對(duì)IP的廣義認(rèn)可，讓IP消費(fèi)真正意義上成為大眾消費(fèi)。當(dāng)與《哪吒2》這樣的全民爆款碰撞時(shí)，它便能釋放出巨大的勢(shì)能。
但當(dāng)我們回頭看，IP既是意識(shí)，也是結(jié)果。它源于穩(wěn)定、長(zhǎng)期、持續(xù)不斷的高質(zhì)量?jī)?nèi)容供給，而工業(yè)化是奠定一切的基座。
參考資料：
《流浪地球》電影制作手記，朔方編著
《流浪地球2》電影制作手記，朔方編著
《唐人街探案世界冒險(xiǎn)手冊(cè):十周年紀(jì)念版》，朔方編著
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