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這個公眾號是一部精煉版搖滾樂百科

“藝術(shù)評論” 是一項(xiàng)復(fù)雜且充滿爭議的實(shí)踐，也是藝術(shù)發(fā)展史上不可或缺的一部分。不僅僅是對作品進(jìn)行評價，更涉及對創(chuàng)作動機(jī)、社會背景、文化意義等多方面的解讀。不同的人、不同的時代對藝術(shù)批評的看法也會有所不同。然而藝術(shù)評論往往會受到評論家個人審美、背景和情感的影響，難以做到完全客觀。

所有的藝術(shù)評論都有類似的問題。莫奈的《日出印象》首次展出時，曾遭到激烈的批評。當(dāng)時法國權(quán)威藝術(shù)評論人路易·勒魯瓦說，“這是一件非常草率的作品，毛胚的糊墻花紙都比這海景更好看些……” 后來有評論家諷刺其作品為“印象” (意思是"不完整的作品")。這也成了“印象派”這一名稱的來源。

馬爾塞爾·杜尚的《泉》在最初露面時，傳統(tǒng)評論家認(rèn)為這簡直是對藝術(shù)的侮辱，完全無法理解為什么一件工業(yè)產(chǎn)品會被視為藝術(shù)。這確是傳統(tǒng)美學(xué)向現(xiàn)代美學(xué)轉(zhuǎn)折的里程碑。斯坦利·庫布里克導(dǎo)演的《2001：太空漫游》在首映時，觀眾無法理解其敘事結(jié)構(gòu)和慢節(jié)奏，認(rèn)為它過于晦澀。評論家認(rèn)為其賣弄和炫耀，且毫無意義，現(xiàn)在這部影片被認(rèn)為是科幻電影的巔峰之作。

THE BEATLES (披頭士)樂隊(duì)早期也曾遭遇批評。批評家和部分公眾質(zhì)疑他們的音樂價值。Bob Dylan (鮑勃·迪倫）在1965年轉(zhuǎn)型使用電吉他時，受到了傳統(tǒng)民謠音樂界的一致批評，認(rèn)為他背離了民謠音樂的根基。然而這一轉(zhuǎn)變卻是他職業(yè)生涯中的偉大轉(zhuǎn)折，他開拓了民謠音樂的新境界。搖滾樂的歷史上有很多著名的專輯曾經(jīng)被樂評人誤解，或者惡評。這些專輯最終經(jīng)受住了時間的考驗(yàn)，成為了不朽之作。

OVERLOAD/超載 -超載

1996年，超載樂隊(duì)發(fā)表了他們的第一張同名專輯《超載》，這被認(rèn)為是中國搖滾樂歷史上第一張激流金屬作品。這張專輯的陣容集合了當(dāng)時最出色的錄制陣容，被無數(shù)樂迷喜愛。但它剛問世的時候，卻被樂評人集體發(fā)難，甚至可以說是惡評如潮。其中較為出名的是，當(dāng)時一本叫做《中國百老匯》的雜志評將這張專輯評為“年度最差專輯”，樂評人王小峰表示：“我是強(qiáng)忍著聽完的...歌手是我聽過最差的那么一個... 各種音軌都粘在一塊兒的感覺... 說這張專輯有文學(xué)性，我完全聽不出來?！?/p>

無獨(dú)有偶，在歐美搖滾歷史上，也有很多同樣的故事。很多今天被公認(rèn)的經(jīng)典專輯，在當(dāng)年都被樂評人罵得體無完膚。

LED ZEPPELIN -Led Zeppelin

齊柏林飛艇樂隊(duì)在 1969 年發(fā)行首張專輯時，樂隊(duì)因過于超前而遭到抨擊。z著名的《滾石》樂評人 John Mendelsohn 寫道，“吉他手 Jimmy Page(吉米-佩奇)在這張唱片中表現(xiàn)得軟弱無力、缺乏想象力，他既是制作人又是大部分歌曲的作者，樂隊(duì)就是被他拖了后腿”。他還稱 “Robert Plant 像Rod Stewart(流行搖滾歌星)一樣浮華，但又沒有人家那么出彩?！?/p>

BLACK SABBATH -Black Sabbath

1970年，黑色安息日樂隊(duì)?wèi){借首張專輯開拓出了新天地，畫出了后世的重金屬藍(lán)圖。但當(dāng)時《滾石》雜志的樂評人 Lester Bangs 稱樂隊(duì) “就是CREAM樂隊(duì)的模仿者！但更拙略一些"?！禫illage Voice》雜志的樂評人 Robert Christgau 給這張專輯打了C-，并稱它是 “最糟糕的非主流文化塑料垃圾”。此外，1970年一家報(bào)紙的樂評欄目稱他們是 “令人討厭、無聊、膚淺、自命不凡、過于吵鬧”。

IRON MAIDEN –Killers

鐵娘子是70年代末，80年代初期NWOBHM運(yùn)動中最杰出的代表，而他們的代表作《Killers》也是被批評的對象。英國雜志《Even Sounds》給這張打出了1/5星的低分，稱其 “只比完全失敗強(qiáng)那么一點(diǎn)點(diǎn)”。樂評人 Robert Christgau 在自己的專欄列了一個 “令人崩潰者”名單，說是要將所有 “不值得花時間” 的音樂人們一網(wǎng)打盡，IRON MAIDEN 樂隊(duì)就在名單上。

DEATH -Scream Bloody Gore

DEATH 樂隊(duì)的首張專輯《Scream Bloody Gore》是死亡金屬的啟蒙，極端金屬的源頭。然而著名的《Kerrang!》雜志在1987年給這張專輯打出了 1/5 星的低分，在2011年他們的評分改為5/5滿分。在《重金屬收藏指南》（Collector's Guide to Heavy Metal）這本書中，這張開創(chuàng)性的專輯僅獲得了4/10分。

MAYHEM -De Mysteriis Dom Sathanas

挪威黑金屬先驅(qū)MAYHEM的專輯《De Mysteriis Dom Sathanas》是公認(rèn)的代表性作品。其中的音色，表達(dá)為這種音樂風(fēng)格制定了規(guī)則。其錄制陣容無比強(qiáng)大，又充滿了傳奇色彩。然而當(dāng)年權(quán)威搖滾刊物對此一律惡評?！吨亟饘偈詹刂改稀分苯咏o了一個0分?！禟errang！》在1994年給這張專輯打了3/5星，在 2011年的黑金屬回顧中將分?jǐn)?shù)提高到了4/5。

這么多年，音樂和藝術(shù)一直在發(fā)展，很多創(chuàng)新性作品都因?yàn)橥黄瞥Ｒ?guī)而遭遇爭論和批評。上述這些作品和藝術(shù)家經(jīng)歷了初期的非議和批評，最終證明了他們的創(chuàng)新和影響力。樂評人在一些具有前瞻性的作品上栽跟頭，也是不足為奇?？偟膩碚f，藝術(shù)批評是一把雙刃劍，它既能幫助我們理解和欣賞藝術(shù)作品，也可能讓我們陷入對權(quán)威解讀的依賴陷阱之中。

如今已是自媒體的時代，普通觀眾和非專業(yè)人士也能參與到藝術(shù)評論中，不同聲音開始被聽見。在批評與創(chuàng)作之間保持平衡，讓藝術(shù)和批評都能夠更自由、更開放地表達(dá)，是未來藝術(shù)批評的重要方向。聽音樂 - 用自己的耳朵！