國(guó)外經(jīng)典名畫(huà)
塞 尚 作品
保羅·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906），法國(guó)印象派畫(huà)家，被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父” “造型之父”或“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”，他提出自然的物象都可以概括成圓柱形、圓錐形和圓球形等幾何形，他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開(kāi)啟了思路，是印象派到立體主義派之間的重要畫(huà)家。塞尚重視色彩視覺(jué)的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫(huà)家。
創(chuàng)作特點(diǎn)
塞尚用“色彩序列”來(lái)替代傳統(tǒng)的色差過(guò)度，是一種重要的創(chuàng)新，特別明顯地呈現(xiàn)在他的關(guān)切不是畫(huà)面的單純“效果，而是諸平面的和諧序列”?！暗饺心抢?，色彩已不再是素描之外的獨(dú)立因素，而是造型表達(dá)的有機(jī)成色?！?/p>
印象派畫(huà)家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是重新恢復(fù)或者說(shuō)是重新建立起輪廓線。他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實(shí)感和畫(huà)面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫(huà)領(lǐng)域的線性-法，物象的體量感在繪畫(huà)中重新占有統(tǒng)治地位，而這種體量感不是靠線條表現(xiàn)出來(lái)的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來(lái)的。
他畫(huà)面上的人物都是當(dāng)著靜物來(lái)處理的，人物的身體往往處理成概括的、機(jī)械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫(huà)常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。
為了畫(huà)面形式結(jié)構(gòu)，他不惜犧牲客觀的真實(shí)。他最早擺脫了千百年來(lái)西方藝術(shù)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則對(duì)畫(huà)家的限制。在塞尚畫(huà)中，經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)客觀造型的有意歪曲，如透視不準(zhǔn)、人物變形等。他無(wú)意于再現(xiàn)自然。而他對(duì)自然物象的描繪，根本上是為了創(chuàng)造一種形與色構(gòu)成的韻律。
作品分享
(法) 塞尚 貝利弗的房屋 瑞士日內(nèi)瓦美術(shù)史博物館藏
(法) 塞尚 埃斯塔克 美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏
(法) 塞尚 查德布凡的池塘
(法) 塞尚 查德布凡的房屋
(法) 塞尚 查德布凡的栗子樹(shù) 美國(guó)明尼亞波利斯藝術(shù)博物館藏
(法) 塞尚 從埃斯塔克眺望馬賽灣 美國(guó)芝加哥藝術(shù)研究所藏
(法) 塞尚 從比貝幕斯眺望圣維克多山 美國(guó)巴爾的摩藝術(shù)博物館藏
(法) 塞尚 從盧弗斯眺望圣維克多山
(法) 塞尚 帕亞的小村 美國(guó)白宮藏
(法) 塞尚 蓬杜瓦的橋
(法) 塞尚 圣維克多山 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
(法) 塞尚 圣維克多山 蘇格蘭愛(ài)丁堡國(guó)立美術(shù)館藏
保羅·塞尚 上吊房子
法國(guó) 塞尚 一覽馬塞灣
(法) 塞尚 叼煙斗的男子 美國(guó)納爾遜－艾金斯美術(shù)館藏
(法) 塞尚 花匠瓦里爾 英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館藏
法國(guó) 保羅·塞尚
法國(guó) 保羅·塞尚
法國(guó) 塞尚 玩紙牌的人
塞尚 自畫(huà)像
(法) 塞尚 有蘋(píng)果的靜物 美國(guó)芝加哥藝術(shù)研究所藏
窗簾、水罐、盤(pán)子與水果
帶籃子的靜物
蘋(píng)果和橙的靜物
塞尚 靜物蘋(píng)果
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