如果說誰是濟(jì)南最厲害、最牛的推薦官，一定是那個(gè)畫畫的趙孟頫（fǔ）。
至元二十九年（1292年），38歲的趙孟頫離開京城大都（今北京），來濟(jì)南住了三年，然后畫了一幅畫《鵲華秋色圖》，就這一幅畫，成了濟(jì)南最靚麗的名片，700年之后，依然是最耀眼的那一個(gè)！
我們現(xiàn)在說到濟(jì)南風(fēng)光的時(shí)候，言必稱濟(jì)南八景之一的鵲華煙雨、鵲華秋色，均源于這幅畫描繪的美麗山水。
只不過，可惜的是，這幅畫被老蔣帶到了灣灣，收藏在了臺(tái)灣省故宮博物館內(nèi)！
趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人，南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、文學(xué)家，為元代畫壇的領(lǐng)袖人物。除了這些，趙孟頫還有個(gè)特別的身份，大宋朝宋太祖趙匡胤十一世孫。
趙孟頫在濟(jì)南任職三年，這時(shí)候的濟(jì)南工商貿(mào)和文化均已成熟發(fā)達(dá)，又是南北交通要道，濟(jì)南的山泉與園林與文化巨匠可謂是相得益彰，他的詩詞與畫作給濟(jì)南的歷史文化抹上了濃濃的一筆。
那么趙孟頫寫過、畫過濟(jì)南的哪些地兒呢？又或者那里還留下了他的墨寶？
趙孟頫剛到濟(jì)南，就寫了一首詩《初到濟(jì)南》
“自笑平生少宦情，龍鐘四十二專城。
青山歷歷空懷古，流水泠泠盡著名。
官府薄書何日了，田園歸計(jì)有時(shí)成。
道逢黃發(fā)驚相問，只恐斯人是伏生。”
名士與名士總是惺惺相惜，看到個(gè)人都覺得就是伏生。（伏生，是秦朝濟(jì)南鄒平人，今文《尚書》皆出于他。）
無論是寄居濟(jì)南，或路過濟(jì)南的文人雅士，對(duì)于趵突泉都是情有獨(dú)鐘，趙孟頫亦然。
“濼水發(fā)源天下無，平地涌出白玉壺。
谷虛久恐元?dú)庑?，歲旱不愁東?？?。
云霧潤(rùn)蒸華不注，波濤聲震大明湖。
時(shí)來泉上濯塵土，冰雪滿懷清興孤。”
尤其是那句“云霧潤(rùn)蒸華不注，波濤聲震大明湖”，趵突泉大氣磅礴的氣勢(shì)描寫的惟妙惟肖，其境界、格調(diào)均堪稱前無古人，至今被懸于趵突泉畔的濼源堂的抱柱上。
趙孟頫是喜歡田園與山水的，初到濟(jì)南就有了“田園歸計(jì)”的計(jì)劃，他在城西北置辦了自己的家園。
清人王士禎《香祖筆記·卷五》中記載：“歷下孫氏有別墅，在濟(jì)南城西北十里，而近其四面皆稻塍，與鵲，華兩山相望。圃中有泉，相傳趙松雪硯溪泉也。一日，園丁治蔬畦，得石刻與土中，洗剔現(xiàn)之，乃松雪篆書二詩?！?/p>
不過這個(gè)位置具體在哪，如今已難覓其蹤了，但可以猜測(cè)應(yīng)該與當(dāng)時(shí)張養(yǎng)浩的云莊距離不遠(yuǎn)。而松雪（趙孟頫）篆寫的碑刻如今收藏在濟(jì)南市博物館。
其中一首詩中這樣寫道：
“抱膝獨(dú)對(duì)華不注（fū），孤吟四面天風(fēng)來。
泉聲振響暗林壑，山色滴翠落莓苔。
散發(fā)不冠弄柔翰，舉杯白月臨空階。
有時(shí)扶筇（qióng）步深谷，長(zhǎng)嘯袖染煙霞回。
坐在家中，或許就可以看到華不注山，月色朦朧，泉水泠泠，遠(yuǎn)山如芙蓉，這時(shí)或許就結(jié)下了絕世名畫的種子。
趙孟頫在濟(jì)南的職務(wù)是濟(jì)南路總管府事，期間頗為重視文化與教育，從他在濟(jì)南留下的4方碑刻即可了解。四方碑刻分別為《般陽路重修先圣廟記》、《莒密鹽史司判官王深墓志》、《利津縣廟學(xué)記》、《濟(jì)陽縣廟學(xué)記》。其中《王深墓志》現(xiàn)收藏在山東博物館，《濟(jì)陽縣廟學(xué)記》收藏在濟(jì)陽博物館。
離開濟(jì)南后，元貞元年（1295），趙孟頫回到了浙江老家。他有個(gè)摯友周密，祖籍濟(jì)南，因此二人常常談到濟(jì)南，于是為他作《鵲華秋色圖》，以解老友思鄉(xiāng)之情。
鵲華秋色圖描繪的是濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現(xiàn)出恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。
畫中，趙孟頫以深湛的筆墨功力詮釋了即達(dá)放逸的山水意境，不僅豐富了文人山水畫的表現(xiàn)手段和內(nèi)涵，更初步確立了元代山水畫壇清遠(yuǎn)自然的整體風(fēng)格和蘊(yùn)藉典雅的審美格調(diào)，為后世的中國(guó)山水畫奠定了基礎(chǔ)。其“江湖”地位是真不一般。
也是這幅畫，成就了趙孟頫濟(jì)南旅游推薦官的巔峰地位，至今無人能出其右。700年來，世人言及濟(jì)南，無不提及鵲華煙雨或鵲華秋色。
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