在當今綜藝市場中，旅游類綜藝正以其獨特的表達方式，成為觀眾情感釋放與憧憬的重要載體。據(jù)云合數(shù)據(jù)《2024年綜藝網(wǎng)播年度觀察》，2024年在播季播綜藝中，旅游類綜藝以15.2%的占比位居首位，成為最受歡迎的題材之一。從內(nèi)容層面來看，“熟人關(guān)系”“出國游”“類型融合”構(gòu)成了旅游類綜藝的三大核心看點。
然而，隨著綜藝市場的垂直細分和觀眾需求的多樣化，旅游類綜藝也面臨著“新瓶裝舊酒”的困境。與此同時，社會的快速變遷帶來了大眾情緒的多元化與碎片化。這種情緒的分化為旅游類綜藝提供了新的創(chuàng)作空間：若能精準捕捉并滿足觀眾的情感需求，旅游類綜藝有望開辟一條全新的發(fā)展路徑。2024年第四季度至2025年第一季度，多檔旅游類綜藝相繼上線，如《一路繁花》《妻子的浪漫旅行2025》《快樂再出發(fā)·山海季》等，不僅為觀眾提供了情感代償，也為行業(yè)創(chuàng)作帶來了新的啟示。
親密關(guān)系的重塑與情感黏合：
《妻子的浪漫旅行2025》
旅游類綜藝通過展現(xiàn)夫妻、朋友、家人等親密關(guān)系，為觀眾提供了一扇情感共鳴的窗口。
例如《妻子的浪漫旅行》經(jīng)過六季的積累，早已成為芒果打造的重要IP之一，也形成了較為固定的節(jié)目模式——讓妻子踏上浪漫之旅，丈夫則留守棚內(nèi)，遠程觀察旅途中的妻子，了解其生活中的另一面。綜N代面臨的最大挑戰(zhàn)是如何在不顛覆模式的基礎(chǔ)上給觀眾一種似曾相識的新鮮感，選取新的嘉賓、改變玩法、細分主題等都是常使用的方法。相較往季，《妻子的浪漫旅行2025》的兩大創(chuàng)新點在于國際化的夫妻選角和游學(xué)模式。
節(jié)目在嘉賓選取上突出國際性，三對跨國夫妻中妻子均為中國人，丈夫分別來自美國阿比林、馬來西亞吉隆坡、比利時圖爾奈；唯一一對中國夫妻，來自中國香港的盧靖姍與來自牡丹江的韓庚在地域背景上也有著較大差異。
以夫妻關(guān)系為核心，這一季在形式上融入了在《花兒與少年·絲路季》中大獲成功的游學(xué)模式，四組嘉賓前往西班牙、意大利、法國等地研學(xué)各國婚戀文化，體驗當?shù)丶彝チ?xí)俗與風土人情。
兩大創(chuàng)新點的背后，可以窺見節(jié)目對社會情緒的洞察。誠如《新時代中國青年婚戀觀變遷研究》一文所指出的，新世紀以來，中國在社會轉(zhuǎn)型過程中發(fā)生了第二次人口轉(zhuǎn)變，人們的戀愛觀和婚姻觀更加自由開放，婚姻行為也呈現(xiàn)出諸多新變化：初婚年齡不斷推遲，離婚率和不婚率快速上升，單身人口規(guī)模明顯增多，婚姻形態(tài)更為多元。
本季通過游學(xué)模式，讓四對明星夫妻共同探尋和思考婚姻，并突出表達“擁抱差異才是愛的意義”這一主旨。節(jié)目在跨文化視角下追問婚姻與愛情；通過旅行中的互動與碰撞，重新審視現(xiàn)代婚姻中的情感紐帶，為觀眾呈現(xiàn)了親密關(guān)系的多樣性與復(fù)雜性。
無論是明星夫妻脫離光鮮亮麗的工作環(huán)境，盡可能回歸真實的婚姻生活，還是擺脫生活中的滿地雞毛，一同踏入浪漫的曠野，在從前臺轉(zhuǎn)入后臺的過程中，伴侶之間的相處模式、情感交流、靈魂共鳴等能夠自然而然地流露。這些內(nèi)容亦可消解當代人對于愛情與婚姻的懷疑與焦慮——當觀眾見到有人跨越千萬里、超越文化、種族、生死仍要堅定相擁時，節(jié)目便轉(zhuǎn)變?yōu)槔硐霅矍榈耐渡?，也成了夫妻親密關(guān)系的黏合劑。
Z世代的情感代償：
從《盲盒旅行局》到《快樂再出發(fā)3》
以Z世代為目標群體的旅游類綜藝，如《快樂再出發(fā)3》《是好朋友的周末2024》《盲盒旅行局》，大都以嘉賓的原生關(guān)系作為創(chuàng)作藍本，在此基礎(chǔ)上進行環(huán)節(jié)設(shè)計，通過“瘋狂”但不“瘋魔”的旅行體驗，滿足了年輕觀眾對自由、冒險和新鮮感的追求，成為Z世代情感釋放的重要渠道。
從《歡迎來到蘑菇屋》到《快樂再出發(fā)3》，“0713再就業(yè)男團” 的相處模式和生活態(tài)度正中Z世代的下懷，所傳達的快樂以及樂觀的生活哲學(xué)更是紓解了觀眾現(xiàn)實生活中的焦慮與沮喪。在《快樂再出發(fā)3》第一期節(jié)目中，嘉賓們按照節(jié)目組的要求攀登華山，并在不同的海拔階段選擇是否將象征著“外貌”“經(jīng)濟”“事業(yè)”等所有物的負重放入背包。有人身負重壓，也有人一身輕松，但隨著海拔的升高情況不斷發(fā)生變化和反轉(zhuǎn)，最后在嬉笑怒罵中頂峰相見。
這一過程其實暗合了“0713再就業(yè)男團”從2007年《快樂男聲》正式出道后的人生經(jīng)歷，高峰與低谷、狂喜與悲哀在他們身上輪番上演，現(xiàn)在觀眾看到的是歷盡千帆后仍然才華橫溢、樂觀自由的他們。
除此之外，陸虎、王櫟鑫、張遠等人的一系列行為，受到一眾網(wǎng)友的欣賞和追捧，也被冠以“抽象”之標簽?！俺橄蟆边@一誕生于互聯(lián)網(wǎng)語境的青年新興亞文化，本質(zhì)上來源于青年群體自我身份認同的構(gòu)建，其特征是通過一些奪人眼球的表達尋求社交認同感，并通過社交網(wǎng)絡(luò)掀起模仿熱潮，最終在一場場“群體狂歡”中實現(xiàn)情感的代償與情緒的宣泄。
在《好朋友的周末2024》《盲盒旅行局》等一系列綜藝節(jié)目中也能非常清晰地看見“抽象文化”的影響。節(jié)目通常要求嘉賓完成一些反套路或較為刁鉆的游戲或挑戰(zhàn)，并讓嘉賓自由地表達情緒，同時將其面部表情或肢體動作通過后期技術(shù)進行夸張化處理，例如嘉賓的雙眼比頭部還要大、嘉賓伸長脖子可以環(huán)繞整個場地等“抽象奇觀”。
在抽象的背后，節(jié)目映射了Z世代的情感偏好與集體文化。在壓迫、焦慮、內(nèi)耗等負面情緒的擠壓之下，“無條件陪伴式”的友情便成了最佳的避風港。節(jié)目中嘉賓們凌晨三點相約出門看海、在大街上不顧形象地放聲大笑、在草地上翻滾、盡情展現(xiàn)自己的脆弱與不堪……社會的規(guī)訓(xùn)要求青年人穩(wěn)重、理智，這些相悖的行為雖看似“瘋狂”，卻是Z世代眼中代表著自由的符碼。這些節(jié)目正是精準捕捉到了這一情感需求，為Z世代策劃了一場場追求自由與“瘋狂”的出逃，也成為他們在忙碌生活中的情感代償。
時間與生命的思考：
現(xiàn)代人的情感激勵《一路繁花》
在加速社會理論視域下，現(xiàn)代性時間已異化為一種壓迫性力量。哈特穆特·羅薩指出，社會加速導(dǎo)致現(xiàn)代人陷入“時間饑荒”的困境，生命被簡化為線性時間的單向度積累。而跨齡旅行生活真人秀《一路繁花》通過空間轉(zhuǎn)換與時間重構(gòu)，為觀眾提供了一個突破現(xiàn)代性時間桎梏的契機，展現(xiàn)了生命維度延展的可能性。
在節(jié)目模式以及嘉賓的選擇上，《一路繁花》將《花兒與少年》的模式做出了更為極致化的改編和處理，由蔡明、陳嵐、李小冉、劉曉慶、倪萍、張薔、賀峻霖、牛在在開展一次西行之旅。嘉賓平均年齡60+，且年齡差也達到了50+，但嘉賓們突破年齡桎梏的表現(xiàn)則引發(fā)了觀眾的討論與思考。
例如年紀最大的劉曉慶就因其生命力旺盛的精氣神引發(fā)了觀眾的高度討論：在高原上奔跑著找餐廳，爬雪山登頂不費勁，在泳池里游上好幾個來回……劉曉慶的情緒狀態(tài)和身體素質(zhì)，可以說“比年輕人還健康”。
如今節(jié)目即將收官，姐姐們的表現(xiàn)都給人留下了深刻印象：劉曉慶經(jīng)歷過人生百態(tài)后，總能看向積極的一面；倪萍在開放麥上以一段即興脫口秀炸翻全場，是其幾十年主持功底的體現(xiàn)；蔡明實際上與各種年輕文化接軌，玩過密室逃脫、說過脫口秀；張薔在旅行中敢于體驗高空秋千、海上甜甜圈等刺激項目，不愧是曾經(jīng)的“迪斯科女王”。
這群平均年齡60+的姐姐們，用自己的人生經(jīng)歷與信條給予當代人以強大精神激勵：生命的長度無法被人們的主觀意識左右，但其深度與寬度卻可以成為人們一生的追尋。
旅游類綜藝作為一種獨特的文化產(chǎn)品，不僅為觀眾提供了視覺上的享受和心靈上的慰藉，更通過情感表達與共鳴，成為現(xiàn)代人釋放壓力、憧憬未來的重要載體。無論是《妻子的浪漫旅行2025》對親密關(guān)系的深度探討，還是《快樂再出發(fā)3》為Z世代提供的情感代償，亦或是《一路繁花》對時間與生命的深刻思考，這些節(jié)目都精準捕捉了社會情緒的變遷，并通過多樣化的敘事方式滿足了觀眾的情感需求。
未來，旅游類綜藝的發(fā)展需要更加注重情感表達的深度與廣度，在娛樂性與思想性之間找到平衡，成為連接觀眾情感與現(xiàn)實的橋梁，為綜藝市場注入更多活力與可能性。
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